О.А. Бакулин - В мастерской фотожурналиста (сборник статей) (999122), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Единственное упущение: в суматохе (съемка длилась всего двадцать секунд) я забыл снять с Жибы часы.Без часов было бы еще лучше. Надо всегда быть очень внимательным.В 1979 году в городе Шахты от журнала «Советский Союз» я снимал нашего чемпиона по тяжелой атлетике Давида Ригерта.
Приехал к нему домой,в комнате закрыли ставни, получился темный фон. Однако ни один человекне скажет, что его портрет снят в спальне. Я еще раньше отметил для себя,что когда он перед выступлением трет магнезией руки, то поднимает голову и что-то шепчет, как будто молится. Я сказал: «Давид, вспомни, как ты вИталии перед подходом готовился». Он человек артистичный, встал, началчто-то бормотать, и я снял. Советую и вам сначала по телевизору изучить39конкретный вид спорта, посмотреть, как ведет себя спортсмен, какие у негопривычки, тогда будет гораздо легче сделать материал об этом человеке.Потом я спросил его, чем он увлекается.
Оказалось, охотой. Но охотой тогда увлекались все штангисты. Тем не менее мы поехали на охоту. Я сказал:«Возьми с собой Витю, сына». Нашли болотце, где могли бы садиться утки.Давид прицелился для вида. И тут меня осенило. Я говорю: «Витька, сейчасбабахнет, ну-ка, закрой уши». Пятилетний мальчишка зажмурился, и кадр получился совершенно настоящий, хотя в тот момент я был очень недоволенэтой съемкой.А еще был кадр с шахтерами (профессиональных спортсменов тогда небыло, они были приписаны к шахтам).
Приехали к его шахте. Он чистый, аони грязные, прошлись вместе – ничего не получается. Тогда я ему говорю:«Давид, расскажи, как ты штангу поднял, а у тебя нога треснула». (В Италии у него на выступлении сломалась нога, и он со сломанной ногой поднялштангу и победил). Он стал рассказывать и сделал эмоциональное движение руками. Это его движение и извиняет меня за то, что я сделал стандартный кадр среди шахтеров. На нюансах все строится, потому что все уже былоснято до нас.40Не изменять своему стилюНикогда в жизни, куда бы вы ни попали – в «Лайф», «Штерн» или «Советскийспорт», – никогда не снимайте для этого издания и для своего начальника илифоторедактора, снимайте только для себя. Возможно, вас уволят. А вы будетепродолжать снимать для себя.
И если то, что вы делаете, будет интересно вамсамим, вполне возможно, что это будет интересно другим. И тогда главный редактор, и не он один, но и многие другие скажут: «Как же он снимает!» Но еслисегодня вы будете снимать для своего начальника или для конкретного издания, вы перестанете быть собой. У вас должна быть своя стилистика. Ярко выраженный, узнаваемый стиль у Георгия Пинхасова14. Но мне больше нравитсястиль без стилей. Как у актера Брюса Ли: он вобрал в себя все стили, и поэтомубыл великим, потрясающим бойцом. Когда человек владеет всеми стилями, иэто его стиль, тогда он неуязвим. Идеально было бы научиться этой маленькойкоробочкой, фотоаппаратом, как бы жонглировать: могу так, а могу по-другому.И все это будете вы.
Я не говорю, что нужно идти по одной тропе. Просто не снимайте в угоду кому-то. Возьмем вечеринки. Сейчас очень модно и дорого снимать «пати» наших деятелей шоу-бизнеса. То, как они позируют со спонсорами, ямогу снять. Но для себя я все равно буду снимать тогда, когда гости будут что-топоправлять или в зеркальце смотреть, в глаза закапывать и так далее. И обязательно буду жанровую сценку ловить. Я буду все время искать, чем выразитьсвое отношение к этим людям, без этого я не могу, потому что тогда я буду не я.Иногда нужно сказать «нет» и потерять, может быть, все, для того чтобыпотом приобрести весь мир. Получить сегодня кусок хлеба и радоваться… Нотогда вы можете так и остаться с этим кусом хлеба.
Мне никогда не говорили,что то, что я приносил, не будет опубликовано. С другой стороны, то, что я показываю на мастер-классах, нигде не было опубликовано, или было опубликовано так, что показывать людям нельзя, потому что над этим поработали – редакторы скадрировали и отретушировали, художники пустили текст по лицуили еще что-нибудь сотворили, полиграфисты тоже свою лепту внесли. Дажето, что было опубликовано в «Нью-Йорк Таймс», на 90 % – это довески, которые были посланы вместе со всем. Лучшее не было опубликовано нигде. Это всебывает только на выставках. Так что я в основном снимаю для себя и в стол, отвыставки к выставке.Георгий Борисович Пинхасов – единственный российский фотограф – член легендарногоагентства «Магнум Фото» («Magnum Photos»).14Налаживать отношенияОднажды, в 1984 году, меня отправили на неделю на Северный полюс делатьматериал о том, как люди там занимаются спортом.
Мы прилетели, и выяснилось, что постоянно там живут всего два ученых, остальные – квартирьеры, строящие лагерь. Апрель месяц. Полярный день. Они работали по восемнадцать часов в сутки на морозе –35º, при ветре 18 м/сек. Параметры эти язапомнил на всю жизнь: пальцы у меня после поездки были отморожены. Ясказал полярникам, что мы приехали помочь. Всю неделю ходил и работал сними наравне, камеру даже не доставал. Заливали трещины во льду для посадочной полосы. Мокрые на морозе! Настоящая пытка! Потом вместе обедали, спали рядом. Мысленно я отмечал: здесь я сниму это, здесь я сниму то. Задва часа до прилета самолета за нами я ребятам признался, что должен былснимать.
«Да ты столько сделал, ты так нам помог, мы сейчас тебе все организуем». Кадр с шахматами я снял на кухне. В больших котлах кипела вода, икогда открывалась дверь, появлялся пар, я знал уже, что шахматы мне надоснимать обязательно здесь, это был главный кадр.4142С Сашей Карелиным у нас были непростые отношения. Однажды он приехал ко мне домой за фотографиями.
Я снимал, когда ему орден Героя Россиивручали после Олимпиады в Атланте. Он поблагодарил и спросил: «Сколько явам должен?» И, услышав мой ответ, добавил: «Вы первый человек, которыйсделал мне фотографии бесплатно». Искра пролетела, и мы стали дружить.Он на мои выставки приходил. Это не просто спортсмен, он начитан, умен,честен, умеет держать слово. Пригласил меня перед Олимпиадой в Сиднее наохоту в свои родные места. Сам заболел, заболели его дети, но он все равновозил меня и показывал реку Катунь и всю красоту горного Алтая. Потрясающий человек!Не забывайте дарить фотографии.
Не надо много – одну. Элегантно. Этозапоминается. Вы не станете богатым, если будете только продавать.Не откладывать на завтраЯ не поклонник сюрреализма, но иногда он позволяет разбавить изобразительный ряд. На Уимблдоне два корта центральные, а остальные для второстепенных матчей, и там во время игр можно передвигаться свободно. Полу-чается такое броуновское движение. Я шел с какого-то корта и вдруг увидел,как один из пары игроков взлетел над толпой. Он высокий, я высокий тоже,все вроде бы ниже нас. И я полтора часа ждал, когда он второй раз так прыгнет.
Менял точку, когда они менялись сторонами. Стоял и держал наготовеобъектив 70-200 мм. Шестеро японцев, которые постоянно приезжают натеннисные турниры, настолько трудолюбивые, что никуда не отлучаются идаже едят прямо на кортах, смотрели на меня снизу вверх в недоумении.Мне повезло, что был контровой свет. Возможно, кадр несовершенен, ноэто пример того, что если вы что-то заметили, никогда на завра не откладывайте, обязательно сделайте сегодня, потому что завтра может пойти дождь,длинные не будут играть или вообще вас выгонят. Увидели сегодня – достали фотоаппарат и ждете. Не хочется, может быть, а надо.Использовать тени и отраженияА вот другой пример.
Снимал на велотреке в Крылатском. Спринт, ездят двачеловека. Я увидел на вираже солнечное пятно. Оно там оставалось минутдвадцать. Снял двух гонщиков, но получилось пусто. На следующий деньдолжна была быть групповая гонка. Заметил время. Назавтра уехали с женой4344к приятелям на дачу. Я жене сказал: «В 17:15, если будет солнце, мы должнывернуться в Москву». Она уже знает, что спорить со мной бессмысленно. Впять часов посмотрел – небо чистое и без облаков. Приехали в Крылатское.Шла гонка. Я уже знал, какой вираж, с какой стороны, взял одну камеру с одним объективом 70-200 мм. Велосипедисты три раза проехали мимо меня.Экспозицию давал по самому светлому, при этом появился контраст, потомучто мне гонщики не нужны были, нужны были их тени.
Снял и поехали обратно. Все нужно замечать и в записную книжку заносить.На соревнованиях по прыжкам с шестом, переходя с площадки на площадку, я случайно обернулся и увидел на огромном экране монитора, транслирующем происходящее, что прыгун оказывается на фоне своего зеркальногоотображения. Я увидел предпоследний прыжок. Дождался последнего. И получилась такая картинка. К сожалению, «обрезана» рука. Это говорит о моейслабости, о том, что я недостаточно был внимателен, я уперся и снимал прыжки с традиционной точки и не подумал о том, что может быть интереснее сдругой, с неправильной точки снять. Тогда выбор был бы больше, и не былобы «обрезанной» руки.Или вот тень Венус Вильямсна корте.
У нее эти косички, и оначитается здесь; понятно, что этоне Курникова, а именно Вильямс.Обычно в полдень фотографы неснимают – этот кадр сделан какраз в полдень. Так матч был назначен, его же нельзя перенести.Она подпрыгнула, а тень осталась. Я увидел, что тень получается очень интересная. И сталснимать только тень. Это полный кадр. Я вообще практическине кадрирую.Что привлекает, когда естьсвет, так это отражения, играсвета и тени.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
