71096 (Творчество Жака Луи Давида), страница 4

Портрет остается сильной стороной творчества Давида до конца его жизни, что же касается композиционных работ, то они, утратив былой революционный пафос, превращаются в холодные академические картины. Подчас его строгий стиль сменяется претенциозной изысканностью и красивостью, как, например, в картине «Сафо и Фаон» (1809; Эрмитаж).

В 1814 году Давид заканчивает картину «Леонид при Фермопилах» (Лувр), начатую еще в 1800 году. В ней он еще хотел выразить большую идею, как он сам об этом говорил, - «любовь к отечеству», но на деле получилась холодная академическая композиция. Классицизм конца XVIII века, который пришел на смену рокайльной живописи и отвечал революционным идеям того времени, теперь изживал себя, превращаясь в официальное искусство, и прогрессивные художники искали новых форм выражения, стремясь к искусству страстному, правдивому. Против этого нового искусства возражал Давид: «Я не хочу ни проникнутого страстью движения, ни страстной экспрессии...» ⁰ Однако в портретное искусство Давида новые тенденции проникали все настойчивее.

Наступают годы реакции, и в 1814 году к власти приходят Бурбоны. Давид вынужден отправиться в эмиграцию, но, несмотря на это, в Париже его ученики продолжают чтить культ маэстро и ожидают его возвращения: «Ваши старейшие ученики Вас любят по-прежнему…» - пишут они Давиду⁰. В период эмиграции наряду с маловыразительными композиционными произведениями, как, например, «Марс, обезоруживаемый Венерой (1824; Брюссель, Королевский музей изобразительного искусства), он создает ряд портретов, написанных в разной манере. Выписанность деталей характеризует портреты археолога Александра Ленуара (1817; Лувр) и актера Вольфа (1819—1823; Лувр). И, наоборот, в обобщенной манере написаны произведения, которые можно назвать портретами людей, потерявших иллюзии.

Таким образом, все творчество периода революции художника можно назвать идеалистическим, поскольку прославление политических ценностей и гражданского долга по отношению к своей Родине достигает неимоверных вершин. Но, не смотря на свою столь страстную любовь к ней, свои дни мастер так и оканчивает, не вернувшись домой. И как впоследствии скажет Э. Делакруа, «Вместо того, чтобы проникнуть в дух античности и соединить ее изучение с изучением природы, Давид явно стал отзвуком эпохи, для которой античность была лишь фантазией» ⁰.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя итоги данной работы, следует отметить, что в своем творчестве Давид воплотил основные этапы развития эстетического сознания Франции в один из самых героических периодов ее истории, что определяет особое место его искусства в Европейской культуре в целом.

Однако, Давид был не только знаменитым живописцем. Оказавшись свидетелем больших исторических событий, он стал их активным участником, выдающимся деятелем якобинской диктатуры и Конвента, представителем сокрушившего монархию Бурбонов, и утвердившего свою власть «третьего сословия», которое создало свой художественный стиль, первым выдающимся мастером и главой которого и стал Давид.

Творчество Давида – искусство, неразрывно связанное с четкой идеологией, с сознательным стремлением создать новую художественную систему, соответствующую новой эпохе.

И хотя истоки искусства Давида восходят к репертуару творческих форм и сюжетов, характерных для второй половины XVIII века, мастер в своем новом варианте классицизма воплощает с предельной ясностью отвлеченно-гражданственные идеалы эпохи буржуазной революции. Вместе с тем, именно он заложил основы реализма нового времени, главным образом в портрете.

В период революции творчество Давида воодушевляют передовые идеи его времени, сыгравшие большую политическую роль в истории Франции. Вдохновленный этими идеями, Давид служил идеалу революции как гражданин и живописец, показав пример органичного и неразрывного единства творческой и общественной деятельности художника. В те лучшие годы своей жизни Давид создает произведения, прославившие его имя в истории мирового искусства, и, напротив, мы видим, как идет на спад его искусство после термидорианского переворота.

Верный своему классу, уже пережившему революционный подъем, Давид отрекается от своего революционного прошлого и в этом отречении проступает ограниченность всей революции в целом. Безоговорочно встав на сторону Наполеона, увидев в нем свой новый идеал, Давид напрасно, однако, пытается достичь при помощи одного мастерства того, что могло быть создано лишь вдохновением, почерпнутым в великих событиях. И как бы мастер не стремился, но «первый живописец императора» так никогда и не смог сравняться с «первым живописцем революции».

И, тем не менее, если характеризовать все творчество Давида, можно сделать это словами Т. Готье, отметившего, что «Давид, чью славу на какое-то мгновение затмили клубы пыли, поднятые около 1830-х годов битвой романтиков и классицистов, видится нам отныне мастером, которого не могут умалить никакие посягательства» ⁰.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Вентури Л. Художники нового времени. М.: Изд-во иностр. лит-ры, 1956. с. 34-41;

2. Всеобщая история искусства. Искусство XIX века / Под ред. Ю.Д. Колпинского, Н.В. Яворской. Т.5. М.: Искусство, 1964. с. 21-32;

3. Гийу Ж.Ф. Великие полотна. М.: Слово, 1998. с. 150-157;

4. Давид. Смерть Марата / Под ред. Н. Астахова. М.: Белый город, 2002. 48 с.;

5. Дмитриева Н.А. Краткая история искусства. М.: Искусство, 1991. с. 250-252;

6. Европейская живопись XIII-XX веков / Под ред. В.В. Ванслова. М.: Искусство, 1999. с. 128-130;

7. Европейское искусство XIX века / Под ред. Б.В. Вейнмарн, Ю.Д. Колпинского. М.: Искусство, 1975. с. 22-28;

8. Жак Луи Давид / авт.-сост. В. Прокофьев. М.: Изобразит. Иск-во, 1960. 60 с.;

9. Жак Луи Давид / авт.-сост. Е. Федорова. М.: Белый город, 2003. 64 с.;

10. Замятина А.Н. Давид. Огиз: Изогиз, 1936. 124 с.;

11. История зарубежного искусства / Под ред. М.Т. Кузьминой, Н.Л. Мальцевой. М.: Искусство, 1984. с. 258-260;

12. История искусства стран Западной Европы XIX века. Франция. Испания / Под ред. Е.И. Ротенберг. Спб.: ДБ, 2003. с. 111-112;

13. Калитина Н.Н. Французский портрет XIX века. Л.: Искусство, 1985. с. 11-56;

14. Князева В. Ж.Л. Давид. М.-Л.: Искусство, 1949. 36 с.;

15. Михайлова И.Н., Петращ Е.Г. Искусство и литература Франции с древних времен до XX века. М.: КДУ, 2005. с. 250-261;

16. Цырлин И. Французские художники в борьбе за мир и демократию. М.: Искусство, 1951. 44 с.;

17. Шнаппер А. Давид свидетель своей эпохи. М.: Изобразит. Иск-во, 1984. 280 с.

0 Вентури Л. Художники нового времени. М., 1956.

0 Вентури Л. Художники нового времени. С. 40.

0 Князева В. Ж.Л. Давид. М.-Л., 1949.

0 Князева В. Ж.Л. Давид. С. 5.

0 Князева В. Ж.Л. Давид. С. 19.

0 Замятина А.Н. Давид. Огиз, 1936.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 32.

0 Шнаппер А. Давид свидетель своей эпохи. М., 1984.

0 Гийу Ж.Ф. Великие полотна. М., 1998.

0 Гийу Ж.Ф. Великие полотна. С. 152.

0Давид. Смерть Марата / Под ред. Н. Астахова. М., 2002.

0 Жак Луи Давид / авт.-сост. Е. Федорова. М., 2003.

0 Михайлова И.Н., Петращ Е.Г. Искусство и литература Франции с древних времен до XX века. М., 2005.

0 Дмитриева Н.А. Краткая история искусства. М., 1991.

0 Всеобщая история искусства. Искусство XIX века / Под ред. Ю.Д. Колпинского, Н.В. Яворской. Т.5. М., 1964.

0 Дмитриева Н.А. Краткая история искусства. С. 254.

0 Дмитриева Н.А. Краткая история искусства. С. 250.

0 Вентури Л. Художники нового времени. С. 36.

0 Жак Луи Давид / авт.-сост. Е. Федорова. С. 12.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 63.

0 Дмитриева Н.А. Краткая история искусства. С. 255.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 74.

0 Всеобщая история искусства. Искусство XIX века. С. 23.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 15.

0 Князева В. Ж.Л. Давид. С. 16.

0 Шнаппер А. Давид свидетель своей эпохи. С. 37.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 21.

0 Вентури Л. Художники нового времени. С. 39.

0 Князева В., .Ж.Л. Давид. С. 26.

0 Шнаппер А. Давид свидетель своей эпохи. С. 43.

0 Вентури Л. Художники нового времени. С. 37.

0 Князева В. Ж.Л. Давид. С. 30.

0 Вентури Л. Художники нового времени. С. 36.

0 Князева В. Ж.Л. Давид. С. 27.

0 Всеобщая история искусства. Искусство XIX века. С. 28.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 62.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 63.

0 Князева В. Ж.Л. Давид. С. 29.

0 Давид. Смерть Марата / Под ред. Н. Астахова. С. 11.

0 Замятина А.Н. Давид. С. 63.

0 Вентури Л. Художники нового времени. С. 40.

0 Жак Луи Давид / авт.-сост. Е. Федорова. С. 40.

0 Шнаппер А. Давид свидетель своей эпохи. С. 145.

0 Вентури Л. Художники нового времени. С. 40.

0 Всеобщая история искусства. Искусство XIX века. С. 31.

0 Давид. Смерть Марата / Под ред. Н. Астахова. С. 42.

0 Жак Луи Давид / авт.-сост. Е. Федорова. С. 63.

0 Шнаппер А. Давид свидетель своей эпохи. С. 154.