Для студентов по предмету МузыкаДжаз: развитие и распространениеДжаз: развитие и распространение
2016-07-312016-07-31СтудИзба
Реферат: Джаз: развитие и распространение
Описание
Джаз: развитие и распространение
Содержание
- ДЖАЗ: развитие и распространение
- Содержание
- Введение
- 1. История развития джаза
- 1.1 Новоорлеанский джаз
- 1.2 Развитие джаза в США в первой четверти XX века
- 1.3 Биг-бэнды
- 1.4 Мейнстрим
- 1.4.1 Северо-восточный джаз. Страйд
- 1.4.2 Стиль Канзас-сити
- 1.4.3 Джаз Западного побережья
- 1.5 Кул (прохладный джаз)
- 1.6 Прогрессив-джаз
- 1.7 Хард-боп
- 1.8 Ладовый (модальный) джаз
- 1.9 Соул-джаз
- 1.9.1 Грув
- 1.10 Фри-джаз
- 1.11 Криэйтив
- 1.12 Фьюжн
- 1.13 Постбоп
- 1.14 Эйсид-джаз
- 1.15 Смуc-джаз
- 1.16 Джаз-мануш
- 2. Распространение джаза
- 2.1 Джаз в СССР и России
- 2.2 Латиноамериканский джаз
- Соединение латинских ритмических элементов присутствовало в джазе почти с самого начала смешения культур, зародившегося в Новом Орлеане. Джелли Ролл Мортон говорил про «испанские оттенки» в своих записях середины и конца 1920-х годов. Дюк Эллингтон и другие руководители джазовых оркестров также использовали латинские формы. Главный (хотя не широко признанный) родоначальник латинского джаза, трубач/аранжировщик Марио Бауса принес кубинскую ориентацию из своей родной Гаваны в оркестр Чика Уэбба в 1930-х годах, десятилетием позднее он внёс это направление в звучание оркестров Дона Редмана , Флетчера Хендерсона и Кэба Келлоуэя . Работая с трубачом Диззи Гиллеспи в оркестре Келлоуэя с конца 1930-х годов, Бауса ввёл направление, от которого уже прослеживалась прямая связь с биг-бендами Гиллеспи середины 1940-х годов. Эта «любовная интрига» Гиллеспи с латинскими музыкальными формами продолжалась до конца его продолжительной карьеры. В 1940-е годы Бауса продолжил карьеру, став музыкальным руководителем Афро-кубинского оркестра Мачито, фронтменом которого был его шурин, перкуссионист Франк Грильо по прозвищу Мачито. 1950-1960-е годы прошли под знаком продолжительного флирта джаза с латинскими ритмами, преимущественно в направление боссановы, обогатив этот синтез бразильские элементами самбы. Соединив стиль кул-джаза, развитый музыкантами Западного Побережья, европейскую классическую соразмерность и соблазнительные бразильские ритмы, босса-нова или как более правильно «бразильский джаз», получила широкую известность в США приблизительно в 1962 году.
- Тонкие, но гипнотические ритмы акустической гитары акцентировали внимание на простых мелодиях, поющихся как на португальском, так и английском языке. Открытый бразильцами Жоао Жильберто и Антонио Карлосом Жобимом, этот стиль в 1960-е годы стал танцевальной альтернативой хард-бопу и свободному джазу, значительно расширив свою популярность благодаря записям и выступлениям музыкантов с западного побережья, в частности гитариста Чарли Берда и саксофониста Стэна Гетца.
- Музыкальное смешение латинского влияния распространилось в джазе и в последующем, в 1980-х и 1990-х годах, включая не только оркестры и группы с первоклассными импровизаторами латиноамериканского происхождения, но также и комбинирующих местных и латинских исполнителей, создавая образцы наиболее захватывающей сценической музыки. Этот новый латинский джазовый Ренессанс подпитывался постоянным притоком иностранных исполнителей из числа кубинских невозвращенцев, таких как трубач Артуро Сандоваль, саксофонист и кларнетист Пакито Д’Ривера и др. , бежавших от режима Фиделя Кастро в поисках более широких возможностей, которые они рассчитывали обрести в Нью-Йорке и Флориде. Существует также мнение, что более интенсивные, более приемлемые для танца качества полиритмичной музыки латинского джаза значительно расширили джазовую аудиторию. Правда сохранив при этом только минимум интуитивности, для интеллектуального восприятия.
- 2.3 Джаз в современном мире
Характеристики реферата
Тип
Предмет
Просмотров
101
Качество
Идеальное компьютерное
Размер
59,57 Kb