ВКР: Северо-немецкая хоральная фантазия (1600–1750)

СОДЕРЖАНИЕ



ВВЕДЕНИЕ....................................................... 3

• ХОРАЛЬНАЯ ФАНТАЗИЯ В XVII — ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII ВВ. . . . . . . . . . . 10

1.1. Отфантазиикхоральнойфантазии............................. 10

1.2. Хоральная фантазия и хоральный ричеркар: черты общности и различия . 12

1.3 Характеристика жанра хоральная фантазия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

1.4 Первоисточники, в которых были найдены хоральные фантазии . . . . . . 17 1.5. Место хоральной фантазии в творческом наследии композиторов XVII—первойполовиныXVIIIвв................................ 22

• ХАРАКТЕРИСТИКА ИНСТРУМЕНТОВ ЗА КОТОРЫМИ И ДЛЯ КОТОРЫХ

СОЗДАВАЛАСЬХОРАЛЬНАЯФАНТАЗИЯ............................... 26

3. ПРИНЦИПЫ РЕГИСТРОВКИ ХОРАЛЬНОЙ ФАНТАЗИИ: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

3.1. Регистровка в немецкой органной музыке XVII — первой половины XVIIIвв....................................................... 33 3.2. Особенности регистровки хоральной фантазии на примере обработки In dich hab ich gehoffet, Herr Франца Тундера . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 4.ЗАКЛЮЧЕНИЕ................................................. 45

5.ЛИТЕРАТУРА ................................................. 46 ПРИЛОЖЕНИЯ: .................................................. 53 1Таблица1:Хоральныефантазии................................... 53 2.Таблица2:Источники ........................................... 55

• Перечень диспозиций органов, которые были в распоряжении северо-

немецкихкомпозиторов ........................................ 56

• Диспозиции органов, опубликованные во втором томе трактата Syntagma

Musicum Михаэля Преториуса . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 5. Ф. Тундер. In dich hab ich gehoffet, Herr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64





2

ВВЕДЕНИЕ

Хоральная фантазия — жанр органной музыки, сформировавшийся в первой половине XVII в. в творчестве северо-немецких композиторов.

• основу хоральной фантазии композитор брал лютеранский хорал и использовал мелодическую линию каждой отдельной его строки в качестве тематического материала. Хоральная фантазия имела определенный тип построения формы и специфические способы регистровки (тембрового окрашивания) той или иной части произведения. Все эти законы устанавливались в течение десятилетий, и каждый композитор, создавая хоральную фантазию, руководствовался ими. К сожалению, до наших дней сохранилось небольшое количество хоральных фантазий, поэтому редкие образцы композиций в данном жанре представляют особую ценность.

Специфика хоральной фантазии заключается в том, что её исполнение, в отличие от большей части хоральных обработок XVII–XVIII вв. иного типа, возможно только на органе. Хоральные фантазии сочинялись исключительно композиторами–органистами и непосредственно с целью исполнения их на органе или, если быть точнее, на инструменте как минимум с двумя мануалами — что является обязательным условием для создания эффекта Echo в соответствующих разделах произведения.

Кроме того, произведения данного периода записывались по большей части не в привычной современной нотации, а при помощи старинного типа записи музыкального текста — табулатуры. Для записи высоты звука применялись цифры, буквы и специальные символы. Обозначения, применяемые в табулатуре, не м