Проектирование автоматизированнь1х станков и комплексов (862475), страница 46
Текст из файла (страница 46)
д.Что касается техники, то формы станков, машин, различного оборудования, как правило, имеют отступления от симметрии, вызванные условиями ихфункционирования, а следовательно, и особенностями конструкции.Диссиметрия человеческого тела накладывает отпечаток на компоновкустанков. Например, органы управления располагают, как правило, на правойстороне, а наиболее важные индикаторы, требующие достоянного внимания,-по возможности в верхней левой части панели.
Однако нет основанийпричислять к асимметрии форму промышленного изделия, если в ней нет математической симметрии, а на глаз она воспринимается как симметричная(рис.6.13, а).09 =moooооо-юF-~[]--=11111111111111 111111111111бРис.6.13. Примеры использования симметрии (а)и асимметрии( 6)в композиции станковВ конструировании станков для выявления формы использует как симметрию, так в асимметрию. С законами симметрии и асимметрии неразрывносвязаны два наиболее общих принципа построения формыдинамичность.-статичность и2446.Эргономика и гармонизация формы станковСтатичная форма характеризуется уравновешенностью объемов, горизонтальным и вертикальным линейным построением, нейтральным ритмомэлементов.
Статичны по всей форме и большинство станков, хотя они и обладают внутренней динамикой.Динамичная форма характеризуется диагональной направленностью доминирующих линий, изменяющимся ритмом расположения элементов, асимметрией.Как правило, композиция промышленного изделия основывается на сочетании симметрии и асимметрии.
Так, станина станка решается всегда с учетом закономерностей симметрии в статической композиции, а подвижныечасти-в соответствии с закономерностями асимметрии в динамическойкомпозиции (рис.6.13, б).Обусловленное конструкцией и композиционными приемами сочетаниеразличных геометрических элементов формы изделия определяет спецификуего объемно-пространственной структуры, которая является одной из основных категорий и отражает взаимодействие двух компонентов, участвующих впостроении формы,-объема и пространства.
Объемно-пространственнаяструктура связана с другой основной категорией композиции-тектоникой.Тектоникой называют зримое отражение в форме изделия работы егоконструкции и организации материала. Понятие «тектоника» неразрывно связывает две важнейшие характеристики промышленного изделия-его конструктивную основу и форму во всех ее сложных проявлениях (пропорциях,метрическом ритме, контрасте и т. д.).Под конструктивной основой при этом понимают работу несущей частиконструкции, характер распределения главных усилий, соотношение масс,организацию конструкционных материалов и т.
д. Форма должна четко отражать все эти особенности конструктивной основы.Важным условием для создания гармоничной композиции станка является расположение его элементов таким образом, чтобы с учетом особенностейзрительного восприятия в результате достигался эффект зрительного равновесия всех его частей. Так, при равных объемах больший зрительный весимеют элементы, в которых отношение размеров по трем координатам приближается к единице или равно ей (куб, шар), меньший-элементы, формакоторых по соотношению размеров приближается к линейной.Зрительный вес каждого элемента возрастает с увеличением расстоянияот центра композиции, вертикальные формы воспринимаются тяжелее горизонтальных и наклонных.
При равенстве объемов или площадей расположенные справа элементы кажутся тяжелее расположенных слева, а расположенные выше кажутся тяжелее расположенных внизу. Зрительный вес элементакомпозиции будет постепенно утяжеляться в зависимости от его окраски всоответствии со следующим цветовым рядом: голубойный-оранжевый-зеленый-синий--желтый-красфиолетовый. Больший вес элементам придают цвета, насыщенные и с большей степенью ахроматизма.6.2.Гармонизация формы станков245При несоблюдении принципа равновесия элементов композиции, последняя кажется неустойчивой, случайной и ее вид воздействует на наблюдателянегативно. Композиционное равновесие достигается прихудожественноконструкторской проработке станка на чертежах, макетах, эскизах.6.2.2.
Использованиецвета при проектировании станковЦвет в художественном проектировании станков и других промьшшенных изделий используется как средство целостного объединения рабочегоместа оператора или дробления его элементов; стимуляции гигиены; улучшения освещенности; создания различных термических иллюзий, психологических воздействий, пластичности формы изделий и его тектоники; гармонизации интерьера; информации об опасности или безопасности; маскировкии т. п. Рациональное решение этих вопросов позволяет создать определенныйцветовой баланс, влияние которого на работу и эмоции человека очень велико.Все цвета разделяют на ахроматические (белый, серый, черный) и хроматическиеспектральные. Хроматические цвета характеризуются цветовым-тот-юм, в основе которого лежит длина волны светового потока.
На практикесветовой поток имеет некоторый диапазон или набор длин волн (табл.По тону человек при сопоставлении различает примерноТаблица6.7).400 оттенков цветов.6.7Ориентировочные границы характерных цветов непрерывного спектраЦветКрасныйКрасно-оранжевыйОранжевыйОранжево-желтыйЖелтыйЖелто-зеленыйФиолетово-пурпурный•Пурпурный•Длина волны л, нм770-620620-600600-590590-580580-570570-550380-520'520'- 560'ЦветДлина волны л, нмЗеленыйЗелено-голубойГолубойСинийСине-фиолетовыйФиолетовыйПурпурно-красный•550-520520-50050----485485-470470----440440-380560'-770• Пурпурные цвета получаются при смешении красного (л = 700 нм) и фиолетового (Л= 400 нм) цветов в разных пропорциях; значения длин волн для них приведены в таблице со штрихом.Важной характеристикой цвета также является его чистота, или насыщенность Р, которая проявляется при смещении спектрального цвета с белым.
Измеряют насыщенность в процентах или долях единицы, т. е. ее значение соответствует проценту или доле присутствия спектрального цвета в смеси его с белым. Человек адекватно различает1Оградаций насыщенности.2466.Эргономика и гармонизация формы станковЦветовой тон и насыщенность определяют качественную характеристику-цветт-юсть.Еще одной характеристикой цвета (количественной) является яркость-мера излучения светящейся поверхности или поверхности, светящейся отраженным светом.
Вычисляют ее как отношение силы светаI(в кд) к площади S (в м2) видимой поверхности (проекции наблюдаемой поверхности наплоскость, перпендикулярнуюк направлению, вкотором определяется яркость), т. е.B=I/S.Яркостт-юй контраст (К,) характеризует различимость двух сравниваемых пятен по светлоте и выражается отношением разности их яркостей кбольшей яркости, а при освещении сравниваемых цветовых пятен одним источником света-отношением разности коэффициентов отражения этих пятен к большему коэффициенту отражения, т.
е.К,=(r1- r2)lr1.На номограмме для выбора требуемого яркостного контраста (рис.6.14)различают четыре зоны:1) малых контрастов(К, =0 ... 0,25)- используют при цветовом решенииинтерьера в окраске деталей внешК, =О0, 1 0,2r2него вида станка, когда нет требо0,3ваний к их заметности;0,42) нормальных контрастов (К, == 0,25 ... 0,45) - используют при0,5многоцветной0,6ственных0,7Рис.6.14.0,6 0,7этосты;3) повышенных контрастов (К,== 0,5 ...
0,7) - используют для под0,90, 1 0,2 0,3 0,4 0,5производмашин;спокойные, четко видимые контра0,8оокраскеинтерьеровбора колеров элементов оборудоваr1ния, требующих высокой надежно-Номограмма для выбора яр-сти их выделения и распознавания,костного контрастанапример органов управления;4) резких контрастов (К,~ 0,75) -используют преимущественно в приборах информации аварийных органов управления.Благоприятное воздействие на физиологию и психику работающего достигается при использовании теорииоптимальных цветов, которая рекомендует применять гамму цветов желто-зеленого диапазона разной насыщенности.
Принцип подбора палитры цветов в этом случае соответствуетнюансной гармонии, которая основывается на сочетании соседних или близко лежащих цветов на цветовом круге (рис.рис.6.16, а.6.15)по схеме, показанной на6.2.Согласноокраскиданнойстанковтеории,является(однотонность) цветов,247Гармонизация формы станковнедостаткоммонохромностькоторая при длительном воздействии приводит к адаптациизрения к этим цветам и лишает оператора кконцусменыихблагоприятноговоздействия. Для достижения эффекта броскости иостроты впечатленияиспользуют цветовуюгармонию, основанную на применении контрастных сочетаний цветов (рис.б), что6.16,соответствует теории динамического цвета.В соответствии с этой теорией колористикацветов интерьера и станков способна держать оператора в повышенном возбуждениивцеляхувеличенияРис.
6.15. Цветовой кругпроизводительноститруда благодаря применению раздражающих и бодряших цветов (пурпурного, красного, оранжевого), а также контрастных сочетаний цветов.баРис.6.16.анюансная; б-вСхемы цветовых гармоний:-контрастная; в-гармшrnя «цветоваятриада»В цветовом круге (см. рис.6.15)эти цвета расположены диаметральнопротивоположно, что соответствует контрастной гармонии. При таком сочетании цвета с наибольшим эффектом проявляют качество динамичности.При выборе контрастной гармонии для станков необходимо принимать вовнимание не единичное изделие, а комплекс, среду цеха в целом или его отдельного участка. Кроме того, использование цветового контраста требуетподходов, при которых сохранялась бы целостность формы.Гармоничное контрастное цветовое противопоставление крупных объемов (или плоскостей) возможно с помощью либо «мостиков» тех же цветов-вкраплений одного цвета в другой, либо нюансных цветовых переходов.
Без этого контрастная цветовая композиция, как правило, становитсяпримитивной, огрубляет форму.Наконец, выбор колоростики цветов станков и интерьера основьmается наколористике природы, т. е. имеется разнообразие цветов и их гармоничное со-2486.четание.ЭтотЭргономика и гармонизация формы станковпринциплежитвосноветеориисогласованныхцветов.В определенной мере этой теории соответствует гармония «цветовая триада»(рис.6.16, в),в которой основные цвета, принятые для создания цветовой композиции станков, интерьера и другого оборудования, представляют триадуцветов, равноотстоящих на цветовом круге (см. рис.ныйсиний--желтый или оранжевый -фиолетовый6.15), например- зеленый.красВ ряде случаев сочетания цветов могут быть получены усложнением схемцветовых гармоний путем развертывания нюансных схем в ряды (например,коричневыйвой кости--оранжевыйсветлокоричневый--бежевый-цвет слоножелтый), представления «цветовых триад» сочетаниями, воспринимаемыми в отношениях, близких по характеру к указанным основнымтриадам (например, желтый-коричневый-голубой), а также представлением на основе контраста не отдельных цветов, а целой группы цветов,сближенных на основе нюансной гармонии.Решающими факторами в выборе цвета являются характер трудовогопроцесса и требования, предъявляемые этим процессом к зрительному аппарату работающего.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
