129613 (720402), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Німецький фахівець з кольору Оствальд думав, що гармонічні колірні сполучення можна одержати простими комбінаціями додаткових кольорів по його колірному колу. Їх він пропонує шістьох: червоний - зелений, червоний - жовто-зелений - голубий; червоний - зелений - жовтий - синій; червоний - жовтий - зелений; червоний - жовтий і червоний - жовто-зелений.
Автор статей і книг по кольороведенню А.Г. Устинов колірні гармонії поділяє на двох груп: контрастні і нюансні. Контрастні гармонії ґрунтуються на протиставленні кольорів, що беруть участь у композиції по однієї чи декільком характеристикам (колірний той, світлота, насиченість, площа). Найбільш контрастної по колірному тоні є гармонія взаємно доповнюють кольорів, в основі нюансних гармоній лежать близькі по колірному колу кольору. Застосування колірних тріад засновано на сполученні трьох кольорів, рівновіддалених на колірному колі.
Важливим показником гармонії є так називаний домінуючий колір, що є основним у композиції. У контрастних гармоніях інші кольори протиставляються домінуючому, а в нюансних гармоніях вони, навпаки, наближаються до нього підкоряються його основним рисам.
2.1 Світло і колір
Колір відчувається оком тільки при світлі, граючи головну роль у його сприйнятті.
Природне світло називають білим. Його джерело - сонце, тіло, нагріте до 6000° С. Природне денне світло міняється кількісно: від декількох сотень люкс у тіні до 80-100 тис. лк на сонце; у літні місяці зовнішня освітленість коливається від 10000 до 70000 лк, узимку - від 10000 до 25000 лк. Природне денне світло міняється і якісно: ранком і увечері він більш червоний, удень голубий.
Для висвітлення в нічний час потрібно штучне світло.
Сучасні досягнення світлотехніки дозволяють створювати для приміщень різного призначення освітленість у сотні і тисячі люкс. Застосовуються найрізноманітніші світильники з лампами накалювання і люмінесцентними. Останні по своїм естетичним якостях більше відповідають сучасній архітектурі і створюють комфорт у світловій обстановці приміщень.
Люмінесцентна лампа складається зі скляних трубок з електродами. Найбільш розповсюдженими є ртутні лампи, усередину яких уводять краплю ртуті й інертний газ. Внутрішня стінка лампи покрита люмінесцуючими речовинами (люмінофорами). У залежності від чи речовини суміші цих речовин домагаються відповідного світіння - червоного, рожевого, блакитного й ін.
Люмінесцентні лампи поділяються по кольоровості: лампи денного світла (ЛД чи ЛДЦ) - колірна температура 6500 ДО; лампи холодно-білого світла (ЛХБ) - колірна температура 4850 ДО; лампи білого світла (ЛБ) - колірна температура 3500 ДО; лампи тепло-білого світла (ЛТБ) - колірна температура 2700 ДО. Лампи ЛД, ЛДЦ і ЛХБ по спектральному складі ближче усього підходять до випромінювання небозводу в хмарний день. Ці лампи найбільш придатні для кольоророзрізнення об’єкта спостереження. Лампи ЛБ і особливо ЛТБ по світлу ближче до ламп накалювання, вони буяють довгохвильовими випромінюваннями і найменш придатні для кольоророзрізнення об’єктів спостереження.
Будь-які джерела світла застосовують, як правило, у спеціальній освітлювальній апаратурі, що забезпечує напрямок світлового потоку. У залежності від того, як розподіляється світловий потік у просторі, світильники поділяються на три класи:
1) прямого світла;
2) розсіяного світла;
3) відбитого світла.
Найбільш яскраву поверхню дають світильники прямого світла (близько 90% світлового потоку), однак вони дають різкі тіні, а також пряму чи відбиту блисклість, що створює небажане явище - сліпимості.
Світильник прямого світла виготовляються також із дзеркальним відбивачем. Ці світильники використовуються в цехах висотою більш 10 м.
На зміну зазначеним світильникам з лампами накалювання прийшли світильники прямого світлорозподілу з газорозрядними лампами ДРЛ. Останні широко використовуються для мартенівських, складально-зварювальних, ковальських, ливарних цехів.
Освітленість приміщень залежить від насиченості колірного тону, фарбування поверхні приміщень і устаткування, тому що різні кольори мають різні коефіцієнти відображення. Рівень освітленості за інших рівних умов тим вище, чим більше коефіцієнт відображення світла пофарбованих поверхонь.
Світло - одна з найважливіших характеристик життєвого середовища людини.
Дія світла на людину можна розділити на психофізіологічне, естетичне, морфофункціональне і некробіотичне.
Психофізіологічна дія світла на людину нерозривно зв’язано з вищими психологічними функціями і з інформаційними характеристиками зорових функцій.
Проблема світлового і колірного впливу на людину в приміщенні значно складніше, ніж тепловий чи акустичний вплив.
Зір дає людині до 90% одержуваної їм інформації.
Дія світла на людину в естетичному аспекті ще значиміше, чим у психологічному. Штучне висвітлення є одним з активних факторів архітектури інтер’єрів. Задача полягає не тільки в тім, щоб збільшити освітленість приміщення, але і використовувати світло як засіб композиції.
Уміле використання світла і циста сприяє створенню інтер’єра, у якому людина почуває себе легко і радісно. Світлове рішення інтер’єра - невід’ємний елемент архітектури.
Морфофункціональна дія світла не зв’язано з виникненням зорових образів. Ультрафіолетове й інфрачервоне випромінювання діють через шкіру, роблячи загарне і вітаміноутворююча дія, сприяють поліпшенню обміну речовин і загартовуванню організму в боротьбі з загальними й інфекційними захворюваннями.
Учені вже установили залежність біологічних процесів, викликуваних світлом і кольором, від довжини хвиль діючого електромагнітного випромінювання.
Некробіотична дія світла, за твердженням учених, веде до руйнування живих тканин, умертвінню мікроорганізмів, зокрема хвороботворних бактерій. Знищення хвороботворних бактерій забезпечується короткохвильовим ультрафіолетовим випромінюванням.
Дія бактерицидного світла має винятково важливе значення в боротьбі з інфекційними захворюваннями.
Таким чином, розробка принципів висвітлення стає проблемою не тільки технічної, але і естетичної, психологічної і гігієнічний. Тому рішення цієї проблеми повинне ґрунтуватися на принципах і методах технічної естетики і художнього конструювання. Це забезпечить підвищення продуктивності праці, поліпшить умови праці і відпочинку, буде сприяти збереженню здоров’я людей.
2.2 Основні принципи застосування кольору в художньому конструюванні
З наукових позицій колір розглядається як фізичне явище, зв’язане з фізіологією людини. На відміну від образотворчих і декоративно-прикладних мистецтв колір у художнім конструюванні розглядається насамперед як засіб функціональної організації предметного середовища.
У виробах промисловості кольору застосовують у зв’язку з функціональним призначенням виробу і способом його споживання (експлуатації); функціонально-конструктивною структурою виробу; особливостями композиції форми виробу; умовами того середовища, у якій виріб буде використовуватися.
Усі вироби по призначенню можна розділити па три основні групи: виробниче устаткування, засоби транспорту і предмети культурно-побутового призначення. Форма і колір виявляють особливості і функціональне призначення промислового виробу й одночасно полегшують зорове сприйняття і взаємодія між виробами і людиною з урахуванням процесу його споживання.
Колір сприяє розпізнаванню сфери застосування виробів і їхньої експлуатаційної специфіки. Він обумовлений вимогами безпеки, помітності і легкості розпізнавання предметів на різних колірних тлах.
Деякі вироби вимагають контрастних і яскравих тонів (планери, спортивні парашути, дитячі іграшки, туристські намети, пожежні машини й ін) а інші - світлих і м’яких тонів (медичне устаткування, прилади, верстати в цехах).
У виробничому середовищі, на транспорті, а також в інших випадках велике значення мають кольору безпеки. Приклади контрастних сигнально-попереджуючих кольорів.
Основними квітами безпеки, застосовуваними майже у всіх країнах, є червоний, жовтогарячий, зелений і синій. Вибір цих кольорів порозумівається їхньою помітністю в різних контрастних сполученнях і сталою символікою.
Приклади використання і зразки сигнальних кольорів, знаків безпеки, а також пропозиції по уніфікації пізнавального фарбування трубопроводів.
Дуже важливо грузнути колір виробу з його функціонально-конструктивною структурою. Конструкція виробів може бути зовсім відкритої, цілком схованої чи схованої частково.
Виробу з відкритою конструктивною структурою звичайно складаються з багатьох елементів різної конфігурації і різних розмірів. За допомогою кольору в цьому випадку доцільно поєднувати окремі групи по функціональних ознаках для того, щоб виявити найбільш характерні частини. Взаємне колірне ув’язування між окремими групами повинна бути гармонічної і композиційно відрегульованої, повинна враховувати призначення виробу і процес споживання.
У виробах з частково відкритою конструктивною структурою кольором варто підкреслювати окремі елементи по функціональних ознаках і споживанню. Наприклад, при фарбуванні верстата кольором виділяються зони керування, робочі зони на відміну від закритої частини, станини й інших частин. У рахунковій машині виділяють особливим кольором клавіатуру. Компресори, сільськогосподарські й інші машини зважуються в кольорі з урахуванням їх функцій і виявлення головних робочих деталей структури.
До виробів зі схованою структурою відносяться, наприклад, прилади і пульти керування, у яких більшість конструктивних елементів сховано. Щити чи пульта прилади є їх структурою, колір тут грає дуже важливу візуальну роль. Лицьова панель виділяється особливим кольором, відмінним від кольору, що обрамляє, і при великій величині пульта може бути розчленована кольором па окремі ділянки з розходженнями в призначенні окремих частин.
По цьому ж принципі колір фарбування зважується й в інших виробах, зокрема в автомашинах, радіоприймачах, телевізорах, електророзподільних щитах.
Правильний взаємозв’язок кольору і, композиції форми забезпечує гарне сприйняття виробів різної форми.
Колірний тон (Я), насиченість (Р) і коефіцієнт відображення (р) є тими основними параметрами, що забезпечують найбільш правильне асоціативне сприйняття: абсолютні розміри і масштаб виробів, динамічні і ритмічні побудови, почуття вагарні і теплової характеристики виробів, близькість і дальність.
При розгляді обсягу з близьких відстаней насиченість кольори може бути незначної, а з великих відстаней колір повинний бути більш чітким і розмежовуватися на частині аж до контрастних кольорів. У динамічних формах, зокрема в засобах транспорту, колір і форма повинні виражати ідею руху з перевагою горизонтальних і похилих ліній по напрямку руху.
Виробу, вирішені в стриманій гамі з застосуванням мінімуму кольорів, сприймаються в більш великому масштабі і, навпаки, застосування збільшеної кількості кольорів з підвищеною контрастністю між ними створює враження більш дрібного масштабу.
Темні кольори - пурпурні, фіолетові, коричневі, темно-сірі, чорні - здаються більш "важкими" на відміну від світло-блакитних, жовтих. Оскільки враження зайвої ваги і маси погано відбивається на психіці, те громіздкі вироби найкраще офарблювати в "легені" кольору. Важливо враховувати й інші ілюзії зору, зв’язані з кольором - що віддаляються від глядача кольору (холодні) і виступаючі чи що наближаються (теплі). У порівнянні з холодними кольорами теплі насичені (яскраво-оранжевий) здаються більш "напруженими" і викликають асоціації сили, енергійності. "Напруженість" кольору різко падає з утратою насиченості.
Для естетичної виразності вигляду виробу немаловажне значення має фактурна обробка. Оброблювані поверхні виробу можуть бути глянсові (дзеркальне відображення), матові чи шорсткуваті (дифузійне відображення), напівматові чи підлоги глянсові. Найбільше повно і красиво колір виявляється на матовій фактурі, глянець же якоюсь мірою маскує колір. Матова фактура широко використовується в сучасних інтер’єрах. Вона скрадає нюанси форми при розсіяному висвітленні. Глянсова фактура використовується при фарбуванні автомобілів - відблиски, що виходять на гранях форми, вигідно підкреслюють структуру обсягу і малюнок машини. У той же час відблиски на устаткуванні в цеху можуть викликати засліпленість і бути причиною травматизму.
Зв’язок колірного рішення виробу з умовами середовища - один з найважливіших факторів діяльності людини. Щоб створити сприятливі умови (середовище), необхідно враховувати безліч різних вимог: колірний клімат оточення і мікроклімат виробництва, взаємозв’язок природного і штучного висвітлення, гучність, запиленість і ін. В усіх випадках при виборі кольорів для фарбування приміщенні, устаткування й окремих виробів ставиться задачею компенсувати недоліки середовища, максимально використовуючи різні властивості кольору. Так, наприклад, відомо, що при слабких висвітленнях холодні кольори здаються більш світлими, чим теплі, занадто темне фарбування виробів складної форми ховає тіні й утрудняє сприйняття; виробу, сприймані проти світла при темному фарбуванні, мають вид силуетів; виробу, пофарбовані в червоний колір і освітлені зеленим кольором, здаються чорними; виробу, оточені площинами інших кольорів, змінюють свою насиченість і передачу кольору; фарбування теплових цехів у холодні кольори створює більш сприятливий кольороклімат у процесі праці.
2.3 Світло і колір інтер’єрів промислових будинків
Архітектура і колірне рішення інтер’єрів у будинках різного призначення - це велика і складна тема, основи якої викладені в спеціальній літературі.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
