71555 (700464), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Дайан фон Фюрстенберг внесла свій внесок у розвиток моди. Адже саме вона була автором сукні із запахом, яке вперше з'явилося у світі моди в 70-і роки. Ось вже 30 років ця модель залишається актуальною.
1970 - 2000 рр.
Мода семидесятих була незвичайною, яскравою, завзятою і навіть трошки божевільною. Всі одяглися в брюки кльош. Крім того, великою популярністю користувалися невимушені напівкомбінезони і клаптеві спідниці до підлоги. У моді панувала повна свобода, і змішання стилів тільки віталося. Велику популярність придбав японський модельєр Кензо (Kenzo), який здивував всіх неймовірним змішанням візерунків, кольорів і матеріалів. У 70-их роках шорти підкорюють Америку і Європу. Відсунувши на другий план джинсовий одяг,на рубежі 1978-1979 років в моду увійшов зовсім інший за характером стиль одягу. Це був стиль ретро. Це і подовжені спідниці, і класичні костюми, і сукні з жіночними, романтичними оздобленням. Ретро - стиль довго не протримався. Він зберігся в моді для ошатного, а також для офіційного одягу.
У 1980 році в моду увійшов спортивний стиль. Тоді з'явилися стьобані куртки і пальта, такі ж штани та комбінезони, а також кросівки - все те, що раніше вважалося суто спортивним. Цей одяг чудово сиділа на будь-якій фігурі. Величезну роль в моді 80-х грав і трикотаж, який був яскравий і різноманітний, як ніколи раніше. Пуловери та жакети з блискучої пряжі стали носити навіть вечорами, що було абсолютно нове. Покази із демонстрації талановитих знахідок кутюр'є перетворилися на арену боїв за клієнтів. Моделі стали більш відомі, ніж актриси Голлівуду, а відомості зі світу моди почали цінуватися на вагу золота.
У 80-ті роки був популярний стиль "мілітарі" й окуляри "авіатор". Одяг цього стилю має велику кількість деталей: накладних кишень з клапанами, погонів, прітачних планок і поясів з металевою фурнітурою. Із 80-х запозичуються суцільнокроєні, дуже широкі в проймі і вузькі в зап'ястях рукава "летюча миша", а також "крилоподібні" рукави і кімоно. У 1987 році після загального захоплення великими обсягами все більшу привабливість стали набувати приталені, жіночні форми.
У 1988 році Карл Лагерфельд вивів на подіум легінси. Легінси міцно увійшли в побут, оскільки їх поява співпала з повальним захопленням аеробікою. Джинсові куртки - обов'язковий атрибут кожного підлітка. Дівчата носять кросівки ошатних забарвлень, брюки - бермуди. Романтичний стиль в моді створює противагу стилю унісекс. Романтизм в різних інтерпретаціях характерний для зіркового Версачче, легендарного Армані або Валентіно (Valentino). Нову хвилю в романтичну тему привніс італійський дует.Доменіко Дольче (Domenico Dolce) і Стефано Габбана (Stefano Gabbana) в 1985 р. створили творчий тандем, а вже в 1988 р. колекція Dolce & Gabbana принесла їм міжнародну популярність.
Професія манекенниці набуває все більшої популярності, всі дівчата прагнуть мати стандартну фігуру, щоб підходити для цієї професії або бути хоча б схожими на популярних топ - моделей. Починається просто справжній бум, всі прагнуть схуднути, застосовуючи для цієї мети найрізноманітніші засоби, і не завжди корисні для здоров'я. У 90-ті роки розвивається і зовсім інший напрямок - мінімалізм. Пропагують його дизайнери володіли мистецтвом відкидання всього зайвого. Особливо досягли успіху в цьому "перші леді" моди Жиль Зандер (Jil Sander) і Донна Кера (Donna Karan). Обидва підлоги роблять пірсинг. Мінімалізм характерний і для одного з найбільш успішних постачальників моди Кельвіна Кляйна (Calvin Klein).Засновник напрямки унісекс вивів на подіум "звичайну дівчину" Кейт Мосс (Kate Moss) і широко розпропагувати стиль "героїновий шик". Джон Гальяно (John Galliano) провів свій перший показ у Парижі в 1990 р.У 1993 році Олександр Маккуїн (Alexander McQueen) придумав бамстери (bumster) - штани, штани, що сидять низько на стегнах, так що відкривається верхня частина заду. У 90-і роки Олександр МакКуїн активно пропагувалися брюки бамстери (bumster).
1993 - Оскар де ла Рента (Oskar de la Renta) створив свою першу колекцію для дому Pierre Balmain і став першим американським модельєром, працюючим для французького дому. Коли в 1997 році з'явилася чергова екранізація трагедії "Титаніка", рушивши глядачів до сліз, в моду знову повернулася жіночна елегантність з великою кількістю мережив і прозорих тканин.
У колекціях 2000-2001 років "цитуються" елегантні 60-ті, розкуті 70-ті, розкішні 80-ті ... все ХХ століття. У моді дорогі тканини, витончений крій одягу, стильні жіночні зачіски і виразний макіяж. Східна вишуканість тепер легко поєднується із західним авангардом. Кімоно, джинси, армійські куртки, реперські штани, рюшечки в стилі Барбі, перли і бісер - і все це актуально разом і окремо. 2000 - лейбл Victoria's Secret представив найдорожчий бюстгальтер в світі, прикрашений рубінами і діамантами на 15 мільйонів доларів.У 2001 році Донателла Версаче (Donatella Versace) створила сукню "Грецька богиня", зроблена у вигляді туніки. 60-70-80-90-е кожне десятиліття пропонувало нові дизайнерські знахідки, неодноразово змінювався стиль. На сцену вступили італійці (Gucci, Valentino, Versace) і японці (Кензо Такада, Мітсухіро Матсуда, Йоджі Ямомото, Рей Кавакубо і Іссей Міяке).
5. Радянський кіноавангард 1920-х років
Фільми демонструють процес оновлення кіномистецтва та формування нового кіно. Ці екранні відкриття - свідоцтво експериментів, здійснених під впливом модерністського мистецтва і в результаті "соціалізації" культури.
Картини демонструють процес трансформації колишніх жанрових та образотворчих систем, являючи собою модель нового фільму, яка будувалася за образом і подобою міфотворчості. Нове кіномислення вторгається в традиційну літературну екранізацію ("Шинель"), перекидає образність мелодраматичної кінематографії ("Катька - паперовий ранет", "Третя Міщанська"), вносить стилістику "поетичного" в розробку історико-революційного фільму ("Броненосець", "Новий Вавілон ").
Повз "романтизму, стилізма, екзотизму, архаїзму, реконструкції, реставрації, кафедри, храму, музею" агітаційно-атракціонне, динамічний порив кіноентузіастов здійснює модернізацію кінематографа. Народжується нова його структура - монтажна за своєю природою.
"Ефект неіснуючого простору" Л. Кулешова, "монтаж атракціонів" С. Ейзенштейна, "парад ексцентрика" Г. Козинцева стають новим видовищним мовою, способом авторського "висловлювання", кіноізмеренія. І в тематичному, і стильовому відношенні виникає "кінематографічний" екран.
6.Французький кіноавангард 1920-х років
Двадцяті роки проходили у Франції під знаком інтелектуального та естетичного бунтарства, який досяг свого апогею в кіно. Урбанізм, футуризм і фантастика сформували смаки цілого покоління письменників і артистів. Кінематограф "струшує" реальність за допомогою ексцентрики і трюку. У "клеровского" покоління склалася манера сприйняття повсякденності як феєрії, як відвертий буфонади, як хиткого міражу. Кінопоезія 1920-х творила на екрані свою міфологію, і це був своєрідний кінематографічний нонконформізм, спосіб повалити загальноприйняті норми, підкреслити ефемерність існуючого порядку речей, обпаленого диханням війни.
Французький кіноавангард - явище не однорідне.1910 - 1920-ті роки - час народження різних модерністських течій, які у своєму футуристичному пафосі не могли пройти повз кінематографа, відчуваючи з ним спорідненість і генетичне, і естетичне. У кіно існували всі ті течії, які відбили розклад модернізму на цей період. Відчутний вплив на його розвиток надали кубізм, абстракціонізм, конструктивізм, дадаїзм, сюрреалізм. Однак усіх авангардистів об'єднувало прагнення знайти "есенцію" кінематографічності, виявити чисту сутність кіно.
Висновок
XX століття відрізняється від всіх попередніх епох своєю надзвичайною ексклюзивністю! Недавня виставка в Берліні зібрала найзнаменитіші твори мистецтва, створені в XX столітті. Навіть цифри вражають: близько 600 картин, малюнків, скульптур, фотографій - результат роботи більш ніж 200 авторів. Величезний внесок у мистецтво xx століття внесли, наприклад, що жили тут у 20-30 роки російські художники-авангардисти. Досить при цьому згадати лише Малевича і Кандинського.
Крім живопису і скульптури на виставці були представлені і такі розділи мистецтва, як фотографія, архітектура, книжкова та комп'ютерна графіка. Експонати для цієї воістину грандіозною експозиції люб'язно надали численні власники приватних колекцій. Своїми багатствами поділився з такої нагоди також і ряд знаменитих європейських і американських музеїв.
Європейська кінодокументалістика, натхненна поетичним кінематографом Роберта Флаерті і кіноексперіментамі Дзиги Вертова, народилася і розвивалася в 1920-1930-і роки як би на різних полюсах.Причому, як в естетичному, так і політичному сенсах. З одного боку - школа британського кіно, яка відразу ж заявила з кіноекрана про своїх демократичних позиціях і прагненні до публіцистичного аналізу процесів повсякденному житті.З іншого - німецький кінематограф, який створив у міжвоєнні десятиліття принаймні два кіношедевра, максимально віддалені один від одного і за своєю поетиці, і за стилістикою. Ними, без сумніву, є фільм Вальтера Руттмана "Берлін - симфонія великого міста" (1927) і стрічка Лені Ріфеншталь "Тріумф волі" (1934).
Кінематограф Лені Ріфеншталь - орнаментальність і романтизм, тиранія прекрасного і культ сили. "Тріумф" стилістично близький "Народженню нації" Д.У.Гріффіта, його декоративна бароковість перегукується з "Нібелунгів" Ф. Ланга, "безшовна" манера зйомки багатьом зобов'язана впливу "Берліна" В. Руттмана. Але незалежно від спадкоємців і послідовників - фільм великий. Його успіх це успіх не пропаганди, а Лені Ріфеншталь як талановитого майстра.
Список літератури
1. Ахієзер А.С. Соціально-культурні проблеми розвитку Росії: Філософський аспект. М., 1992.
2. Світосприйняття і самосвідомість російського суспільства (ХI-ХХ ст.) М., 1994.
3. Щетиніна Г. Духовне життя російської інтелігенції в н. ХХ ст. М., 1997.
4. Неклюдова М.Г.Традиції і новаторство в російській мистецтві 19-поч. 20 ст. М.,1991.
5. Кондаков І.В. Вступ до історії російської культури. М.,1997.
6. www.sunk-peter.org.ru "Художні виставки Німеччини 1990-х рр.."
7. Смольська Є.П. "Масова культура": розвага чи політика? М.: Думка,1986.
8. Фетісова Т.А. Культура міста. / / Людина: образ і сутність. - М.: ИНИОН, 2000.
9. Енциклопедичний словник з культурології. - М.: Центр, 1997.
10. Флієр А.Я. Культура як фактор національної безпеки / / Суспільні науки і сучасність. 1998. № 3.
11. www.sunk-peter.org.ru "Мода 20 століття".
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
