75417-1 (697662), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Вполне возможно, что он изначально и предназначался для служебного помещения. Углы здания обработаны рустом, в центре – четыре окна. Центр здания также выделен фронтоном с раскреповками.
При всей, казалось бы, традиционной схеме построения фасада центральная ось проходит в простенке между окнами, что считалось недопустимым для классицизма, так как нарушало законы симметрии.
Проект дома Василия Сураежина также не производит впечатления богатого купеческого особняка. Он двухэтажный. По фасаду располагаются четыре оси окон, центр также приходится на межоконный простенок. Окна первого этажа полуциркульные, высокие, украшенные крупным замком, создают как бы аркаду, на которой помещается второй этаж. Его высокие прямоугольные окна украшены богатыми наличниками со сложной профилировкой и сандриками в виде полочки. Проект выглядит прекрасным дополнением к уже существующей купеческой усадьбе и, вполне возможно, призван был играть роль флигеля.
Наиболее интересным в этой группе выглядит проект, сделанный для посадского Михаила Козакова. Это двухэтажный уютный дом в шесть окон по фасаду. Центральная ось фасада приходится на простенок между окнами, что является отклонением от классицистического канона, однако центр акцентируется балконом. Очень интересно решен вход в дом. Он образован тремя порталами рустованных пилонов, средний из которых приподнят на лестничный марш и служит основанием для балкона. Окна второго этажа полуциркульные, соединенные горизонтальными тягами, образуют своеобразную легкую аркаду, противопоставляющуюся массивности пилонов нижнего. Этот дом прекрасно сочетался бы с уже существующей классицистической застройкой Рыбинска, хотя оригинальное композиционное решение непременно сделало бы его заметным явлением в архитектурном облике города.
Проект рассчитан на то, чтобы стать акцентом в купеческой усадьбе, организовать ее пространство. Он также, как здания, относящиеся к первой группе, должен был восприниматься с разных точек.
Заметим, что центральный, парадный вход архитектор вывел на центральный фасад. Это опять-таки подчеркивает открытость домашнего пространства, столь типичную для ситуации классицизма.
К сожалению, не все рассмотренные проекты жилых зданий К.И. Росси воплощены в Рыбинске. Многие из них так и остались на бумаге, те же, что получили свое воплощение, строились под руководством непрофессиональных инженеров, в результате чего искажался внешний облик зданий: не соблюдались пропорции, многие детали декоративной отделки, форма рустовки. Рыбинские купцы выбирали из всех представленных проектов наиболее простые для исполнения образцы, которые, однако, достойно смотрелись бы на фоне остальных зданий. Это была упрощенная форма домов, выполненных К.И. Росси для купцов Лаврентия Крашенинникова, Михаила Тюменева и посадского Павла Сураежина. Все проекты относились к первой из выделенных нами групп и являли тип особняка или городской усадьбы.
Почти все из выбранных проектов являются проектами угловых домов. Заметим, что угловым домам в начале XIX века придавалось наибольшее значение, поскольку они закрепляли угол улицы и определяли ее дальнейший архитектурный облик. Как правило, оба уличных фасада были решены одинаково, что придавало зданию целостность.
Типичным представителем углового дома является дом купцов Сыромятниковых, расположенный на Волжской набережной, 53. Оба его уличных фасада одинаковы. Квадратный в плане семиоконный двухэтажный дом главным фасадом обращен к Волге. Центральная часть фасада выделена небольшим трехоконным ризалитом, на плоскости которого на уровне второго этажа помещены пилястры ионического ордера, поддерживающие антаблемент с вынесенным вперед раскрепованным карнизом. Треугольным фронтоном с полуциркульным слуховым окном завершается здание.
Оконные проемы первого и второго этажей лишены какого-либо декоративного убранства. Контраст между гладкой, совершенно лишенной всяких украшений стеной первого этажа, оживленным пилястрами вторым и богатой пластикой карниза и фронтона делает фасад здание выразительным, лишая его сухости. Внутренняя планировка дома имела анфиладное расположение комнат, однако до наших дней декоративное убранство интерьеров не сохранилось. В конце XIX века дом купил А.Ф. Фролов и переделал его для нужд детского приюта.
К этому же типу дома близок дом Тюменева, расположенный на пересечении улиц Герцена и Ломоносова. Он был центром богатой купеческой усадьбы, часть которой сохранилась до наших дней. Это флигель и каменные ворота, составляющие с домом единый ансамбль.
Рассмотрим усадьбу более подробно.
Наиболее интересен сам особняк. Он двухэтажный, квадратный в плане, на семь осей окон. Центр фасада выделен небольшим ризалитом, плоскость которого оживляют пилястры коринфского ордера, поддерживающие антаблемент и развитый карниз с фронтоном. Карниз и фронтон сильно раскрепованы. В тимпан вписано полуциркульное слуховое окно.
Гладь стены первого этажа ничем не оживлена. Она составляет контраст с богатым убранством второго этажа, окна которого украшают сандрики в виде полочки на консолях с растительными гирляндами. В промежутках пилястр на уровне их баз и капителей также помещаются лепные венки. Вход в здание проектировался со двора. Каменные ворота соединяют особняк с длинным приземистым одноэтажным флигелем, также имеющим семь осей окон. Флигель решен гораздо скромнее. Его центральные окна вписаны в полукруглые ниши, едва выделяющиеся на ровной глади стены. В промежутках располагаются круглые филенки. Ниши боковых окон вписаны, в свою очередь, в прямоугольники. Скромное, даже аскетичное здание флигеля подчеркивает великолепие самого особняка и составляет с ним единый классический ансамбль.
На пересечении улиц Чкалова и Дзержинского находится еще один особняк, выполненный по проекту Росси и принадлежавший Федору Ильичу Тюменеву. Это был «первостатейный» купец, занимавший долгое время пост городского главы. Рассмотренный выше особняк также принадлежал к одной из ветвей династии Тюменевых. Неудивительно, что оба особняка имеют много общих черт как в композиции, так и во внешней отделке здания. Кроме того, они были даже спроектированы одним архитектором. Особняк являлся частью богатой купеческой усадьбы, выполненной со всем великолепием позднего классицизма. Помимо него, на участке размещались двухэтажный флигель, каменные амбары, обширный сад с клумбами, оранжереями и теплицами.
Парадный фасад дома Тюменевых выходит на улицу Чкалова, 25. Это двухэтажный особняк, центр которого отмечен небольшим плоским ризалитом, украшенным пилястрами на уровне второго этажа, поддерживающими треугольный фронтон. Все тот же, что и в предыдущих домах, развитый раскрепованный карниз.
Нижний этаж украшен рустом, имитирующим кирпичную кладку. Парадный вход проходит по центральной оси здания, содержащего в верхнем этаже семь осей окон. Это уже более поздняя переделка конца века. Оконные проемы прямоугольной формы одинакового размера в обоих этажах: длина в две ширины. Такая пропорция была типичной для периода классицизма. Окна нижнего этажа отмечены большим замком. По верху окон второго этажа проходит фриз, украшенный барельефами с рисунком из крылатых коней, растительных мотивов, розеток в форме ромба.
Боковой фасад дома, обращенный на улицу Дзержинского, отличается от главного лишь отсутствием ризалита, пилястр и фронтона; три центральных окна отмечены сандриками в виде полки на консолях.
Дом подвергался неоднократным переделкам. В середине XIX века на нем появился балкон с ажурной решеткой. В конце века к дому (в котором был перенесен парадный вход на центральный фасад) были сделаны двухэтажные пристройки, что сказалось на композиции здания, утратившего парадный вид второго фасада, расположенного по улице Дзержинского.
Не менее интересным выглядит дом, находящийся по соседству на улице Чкалова, 15. Это особняк Григорьевских.
Он также имеет много совпадений в общей композиции объемов, построения фасадов со всеми рассмотренными выше зданиями, однако ему присущи и свои индивидуальные черты, позволяющие совершенно четко идентифицировать здание, давать ему самостоятельную оценку. Общая схема обращенного на улицу Чкалова парадного фасада достаточно традиционна. Его центр отмечен плоским ризалитом. На уровне второго этажа ризалит оформлен спаренными пилястрами с ионическими капителями и тройным итальянским окном с полуколонками также ионического ордера, средняя часть которого служит дверью, ведущей на балкон. Венчает ризалит антаблемент с массивным, сильно профилированным карнизом, над которым поднимается треугольный фронтон с полукруглым слуховым окном. Художественная выразительность фасада построена на контрасте между гладким, лишенным какого-либо декора нижним этажом и верхним, с богатым и разнообразным убранством. Над прямоугольными боковыми окнами второго этажа помещены большие барельефы с завитками из крупных листьев аканта. Фриз украшен лепными гирляндами из лавра и розетками в ромбических нишках. Пластическое решение фасада обогащают также профилированная тяга под окнами второго этажа и тонкий межэтажный поясок. В рисунок изящной балконной решетки вплетены инициалы первого владельца дома купца второй гильдии А.И. Григорьевского. Это была далеко не единственная попытка внести свое имя в историю. Подобный прием неоднократно встречался в более поздних постройках периода эклектики.
Второй уличный фасад дома имеет семь окон-осей и не один, а три плоских ризалита: широкий на главной оси фасада и два узких по краям. Окна второго этажа, центральное из которых тройное, увенчаны лепными вставками и сандриками в виде треугольных фронтончиков.
Дворовые фасады дома лишены декора, за исключением межэтажного пояска и подоконной тяги на втором этаже. Пристройка второй половины XIX в. изменила облик этой стороны здания.
Подведем итог. Для строительства таких купеческих усадеб были выбраны несколько проектов, которые во время реализации подверглись переосмыслению. Нельзя совершенно точно утверждать, какой именно проект Росси послужил основой для строительства этих особняков, однако авторство знаменитого архитектора несомненно видится даже сквозь искажения.
Не случайно также и совпадение в выборе первоначальных проектов рыбинскими купцами. В этом сказывалась консервативность мировоззрения и эстетических вкусов местного первостатейного купечества. Это был весьма замкнутый круг лиц, связанных между собой множеством семейных и патрональных уз. Нормой отношений между людьми здесь было следование традиции, почитание авторитетов. В строительстве своих домов купцы не только придерживались высочайше утвержденных образцовых фасадов, но и не изменяли двум-трем излюбленным композиционным решениям.
Список литературы
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.yspu.yar.ru
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
