55088 (670273), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Заключение
Версаль предстает перед нами грандиозным ансамблем. Проходя по Версалю, мы пересекаем несколько столетий истории, прославленных именами великих мастеров. Достаточно назвать наиболее знаменитых из них: Мольер, Расин, Люли, Лафонтен, Делаланд, не считая многочисленных художников и скульпторов, украшавших дворец и сады. Все они подарили Версалю свои лучшие творения. Но каждый из них стремился к сохранению единого замысла и поддержанию идеи объединения, которую утверждал абсолютизм. Этому можно найти множество подтверждений. Например, стройность внешнего облика дворца, несмотря на несколько архитекторов и строительных периодов. Есть мнение, что вследствие участия многих мастеров архитектура Версаля носит в настоящее время разнородный характер, тем более что строительство Версаля (от возникновения охотничьего замка Людовика XIII и до устройства батальной галереи Луи Филиппа) продолжалось около двух веков (1624-1830).
Несмотря на четкий план, лежащий в основе, отдельные части этого ансамбля далеки от полного единства. В особенности разнообразна в стилистическом отношении архитектура фасадов дворца, обращенных к городу. Но если сузить период строительства (только конец XVII века) и не рассматривать более поздние дополнения и перестройки, то мысль о единстве дворца подтверждается.
Замысел читается и в анфиладном принципе интерьеров, использованном для большинства внутренних помещений.
Ансамбль Версаля, в котором пространственный размах барокко сочетается с характерной для классицизма рациональностью построения, оказал определяющее влияние на развитие градостроительства и паркового искусства многих европейских стран.
Именно эта королевская резиденция стала поворотным пунктом в превращении традиционного садово-паркового искусства, понимаемого лишь как мастерство создания локальных и предназначенных для крайне ограниченного круга привилегированных лиц садов и парков в то, что сейчас называют «ландшафтной архитектурой».
Главная особенность Версальского парка, созданного Ленотром - грандиозность общей перспективы, многообразная и тщательная разработка каждой части, и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному плану.
Было бы ошибкой считать Ленотра основателем регулярного принципа планировки садов. Ведь, не говоря уже об итальянских садах в стиле барокко - таких, как виллы Д'Эсте, Ланте, Капрарола, - в самой Франции геометрически распланированные сады появились за два века до него. В истории садово-паркового искусства известны имена многих мастеров XVI-XVII веков (Серсо, Буассо, Молле), которые создавали прекрасные цветочные партеры, трельяжи, аллеи, зеленые «стены» и «залы», каналы и другие элементы классического сада при замках и дворцах. Однако они еще не объединялись в целостный и пространственно развитый ансамбль, где ландшафтная составляющая не просто дополняет дом, а выступает с ним как бы на равных. Именно после Андре Ленотра стало возможным говорить о появлении нового уровня и качества территориального планирования, о появлении архитектурно-ландшафтных систем невиданных ранее масштабов, протяженностью не в десятки и сотни, а в тысячи метров.
Ленотр - первый ландшафтный архитектор. Влияние Ленотра и его школы на последующее развитие ландшафтного искусства огромно. И не случайно, что профессор И. В. Бунин назвал версальский парк «лабораторией новых градостроительных приемов всемирного значения» [3; 342].
В парке проявляется удивительный синтез скульптуры с окружающей природой и архитектурным пространством.
«Незнание социального контекста парка или сада, характера, особенностей личности его собственника, видения пейзажа в данную эпоху делает его абсолютно не понятным» [4; 73].
Прославление абсолютизма - такова была идеологическая программа, которой должен был следовать Ленотр. Однако художественное содержание в его творчестве было значительно глубже,
чем одна эта тема, оно приближалось по своему философскому уровню к содержанию лучших произведений классицизма этого времени в живописи, поэзии, музыке и других видах искусств.
С точки зрения художественного содержания Версаль еще недостаточно изучен. Талантливые характеристики этого ансамбля, принадлежащие А. Бенуа и М. Алпатову, еще не раскрыли до конца этого сложного произведения искусства, хотя М. В. Алпатов дал меткое сравнение плана Версаля с «идеализированной географической картой Франции, на которой запечатлены «деяния» эпохи: дороги, каналы, постройки т. д.» [1; 76]. Однако основная идея, символически выраженная в этом грандиозном ансамбле, еще ждет своей расшифровки.
Список используемой литературы
-
Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. - М: Искусство, 1939.
-
Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство: учебник для вузов. - М.: Агропромиздат, 1988.
-
Бунин А. В., Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. - М., 1974.
-
Горохов В. А., Лунц Г. Б. Парки мира: монография. - М., 1985.
-
Зюилен Г. Все сады мира. - М.: Астрель, 2003.
-
Ильинская Н. Восстановление объектов ландшафтной архитектуры. - СПб.: Стройиздат, 1984.
-
Ионина Н. А. Сто великих городов мира. - М.: Вече, 2002.
-
Максаковский В. П. Всемирное культурное наследие. - М.: Логос, 2002.
-
Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры. - М.: Стройиздат, 1993.
-
Рио К. Версаль: полный путеводитель. - Турин: Арт Лис, 1998.
-
Саваренская С. С. Западноевропейское градостроительство XVII - XIX вв. - М.: Стройиздат, 1987.
1 См. Приложения Таблица
2 См. Приложения Рис. 1
3 Там же Рис. 2
4 Там же Рис. 3
5 Там же Рис. 4
6 Там же Рис. 5
7 Там же Рис. 6
8 Там же Рис. 7
9 Там же Рис. 8
10 Там же Рис. 9
11 Там же Рис. 10
12 Там же Рис. 11
13 Там же Рис. 12
14 Там же Рис. 13
15 Там же Рис. 14
16 Там же Рис. 15
17 Там же Рис. 16
18 Там же Рис. 17
19 там же Рис. 18
20 Там же Рис. 19
21 Там же Рис. 20
22 Там же Рис. 21
23 Там же Рис. 22
24 Там же Рис. 23
25 Там же Рис. 24
26 Там же Рис. 25
27 Там же Рис. 26
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
