Kam_ost (668478), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Такие же зеленые шпалеры окружали сад по периметру. Интересным элементом композиции был обширные, регулярно распланированный газон на лугу, расположенном севернее дворцового сада, от которого его отделяла липовая аллея. На фоне огромного зеленого ковра особенно эффектно выглядели водяные затеи: фонтан на центральной прямоугольной площадке и канал, соединенный с овальным прудом.
Другим важным композиционным звеном каменноостровского ансамбля был Эрмитаж на набережной Малой Невки. К центральному прямоугольному залу с чуть срезанными углами примыкали четыре квадратных в плане "кабинета". Восьмигранный купол с фонариком возвышался над залом. Он был весь пронизан светом, благодаря высоким полуциркульным окнам, в простенках между которыми размещались большие зеркала. Фасады были украшены алебастровыми вазами и картушами. Декоративно оформленные кроны деревьев повторяли и развивали основные геометрические мотивы архитектуры здания - овалы и горизонтальные плоскости. Эта композиция завершалась великолепно раскинувшимся водным пространством, создававшим особое настроение, свойственное лишь этому месту "уединения и отшельничества", предназначенному для отдыха и развлечений владельца усадьбы в кругу немногих избранных.
Эрмитаж на Каменном острове.
Гравюра по рисунку М. Махаева. 1754
Далее по набережной Малой Невки на берегу, на овальной площадке, напротив невского камня, который дал название острову, была построена "Галерея или амфитеатр для общественных гуляний" с надписью на фасаде на русском, французском и немецком языках: "ДЛЯ ВСЕХ ЧЕСТНЫХ ЛЮДЕЙ". Эта однопролетная триумфальная арка с примыкающими к ней двумя полукруглыми галереями. Фронтон украшен фигурами сидящих амуров. Силуэт здания прост и рассчитан на восприятие с большого расстояния, с реки. Четкие членения арки и открытых галерей с плоскими пилястрами красиво прорисовывалась на фоне парка. Амфитеатр - интересный образец садово-парковой архитектуры XVIII века. Это "зеленый или воздушный театр", предназначавшийся для театральных представлений и музыкальных вечеров на открытом воздухе.
Амфитеатр на Каменном острове.
Французский вариант гравюры по рисунку М. Махаева. 1770-е гг.
Интересные сведения о "воздушном" театре можно найти у профессора Г. Шределя, который писал: "Между прочими сочетаниями дерев в виде арок, ниш, колонн, стен и пр. находился Летний театр, кулисы которого состояли из настоящих деревьев и природы, а сцена и амфитеатр из земляной насыпи, между ними помещался оркестр в углублении".
С удивительным мастерством архитектор бестужевской усадьбы формирует ансамбль на острове, организую значительной протяженности пространство вдоль Малой Невки в единое целое. Он выделяет дворец с окружавшими его зданиями, центральную часть набережной с Эрмитажем и завершает перспективу на западной оконечности острова галереей для прогулок. Эти умело расставленные архитектурные "акценты" создавали запоминающуюся и легко обозримую живописную панораму. Планировка парковых аллей также была подчинена строгому архитектурному замыслу: с мест их пересечений открывались самые выгодные точки обзора каждого из сооружений комплекса.
Каменноостровский ансамбль - одно из значительных произведений барокко в России. Возможно, автором его был выходец из Швейцарии архитектор Пьетро Антонио Трезини, создатель крупнейших петербургских соборов 1740-х годов (Преображенского и Успенского), с 1742 года - главный архитектор Петербурга. Среди его многочисленных заказчиков был и граф А.П. Бестужев-Рюмин: для него Трезини построил в 1743 году церковь Климента на Пятницкой улице в Москве. Вполне естественным было бы обращение к этому зодчему и при строительстве загородной усадьбы канцлера в Петербурге.
Основные здания и павильоны на Каменном острове были закончены в 1754 году. Два года спустя появляются последние сооружения, когда близ дворца был построен "трельяжный пруд с галереями" - изысканная архитектурная затея, в высшей степени характерная для дворцово-паркового искусства барокко. Высокая каменная стена с небольшими проемами отделяла часть водного пространства реки, превращая его в замкнутый водоем. На берегу пруда стояли два одноэтажных домика на высоком цоколе, с лестницей, спускающейся к воде. Домики предназначались для содержания в неволе диких зверей. Со стороны реки стена была увенчана ажурными беседками с высокими, изящно прорисованными луковичками куполов.
В это же время был создан последний лист Махаева "Проспект галереи и решеток около пруда…"
Проспект галереи и решеток около пруда на Каменном острове.
Гравюра по рисунку М. Махаева. 1757
Судьба гравюр "каменноостровской сюиты" по рисункам Махаева отразила беспокойную судьбу владельца Каменного острова. Более того, Бестужев-Рюмин, один из характерных и колоритных деятелей эпохи, безусловно, хотел использовать эти гравюры для достижения собственных политических целей.
Спешность работы над созданием "каменноостровской сюиты" объяснялась тем, что канцлер во что бы то ни стало стремился представить перед европейскими дворами свой остров с дворцово-парковым ансамблем. До опалы и ареста Бестужева-Рюмина в феврале 1758 года гравюры печатались с подробными надписями на русском и французском языках. После ареста канцлера гравюры продолжали печатать, но прикрывая имя владельца листами бумаги. В собрании Эрмитажа сохранилось несколько листов, где углубления от букв хорошо просматриваются на оттисках махаевских "проспектов".
В 1762 году Бестужев-Рюмин был освобожден из-под ареста и возвращен из ссылки воцарившейся Екатериной II ко двору. В том же году было отпечатано еще сто гравюр с видами Каменного острова и полными надписями. Однако из всего имущества, конфискованного следственной комиссией, именно Каменного острова (уже взятого в казну) императрица, в сущности, не вернула бывшему канцлеру. Видимо, публикуя граверы, Бестужев-Рюмин стремился подчеркнуть основательность своих претензий и прав на каменноостровскую резиденцию. Гравюры, которые продавались в Шляхетском корпусе на Васильевском острове, должны были напомнить о том, кто истинный владелец Каменного острова.
В 1765 году ему заплатили за остров 30 000 рублей. Каменный стал собственностью императорской фамилии. Бестужев-Рюмин выкупает все семь медных досок у Академии наук за двести пятьдесят рублей. Дальнейшая судьба их неизвестна. Но в 1770 году в Санкт-Петербурге снова продавались гравюры с видами Каменного острова. Именно эта, последняя серия была эффектно "иллюминированна": листы раскрашены акварелью.
В конце 1770-х годов в Париже стали печатать две гравюры из "каменноостровской сюиты": "Проспект Сада…" и "Амфитеатр, или галерея для прогулок…". Они печатались с новых, небольших по размеру досок, вырезанных по махаевским оттискам, попавшим во Францию. Художественная ценность этих повторений невелика: очень груб и невыразителен штрих, упрощено декоративное убранство павильонов, гравюры аляповато раскрашены. Их появление знаменательно лишь в культурно-историческом плане, как свидетельство неослабевающего интереса, который существовал во Франции к изображениям Петербурга.
Работа Махаева над видами города, его окрестностей, Островов - одно из ярчайших проявлений возросшего внимания к истории Петербурга, его архитектуре, в середине XVIII века уже занявшей бесспорное место среди ценностей русской и европейской культуры; в числе ее несомненных достижений - дворцово-парковый ансамбль, созданный при Бестужеве-Рюмине на Каменном острове.
"Усадебный период" был временем начального освоения островных территорий. Первые постройки и небольшие сады при них словно стягиваются друг к другу, архитектурные формы сооружений просты до непритязательности, сады - в основном, хозяйственного назначения. Лишь во второй половине XVIII столетия уникальные ландшафтные и архитектурные возможности Островов осознаются в полной мере. 1750-1770-е годы - это своеобразный взрыв устроительной деятельности; как бы по единому замыслу создается планировочная структура Каменного и Крестовского островов, звездообразная система аллей на Каменном и радиальная - на Крестовском словно перетекают одна в другую, дополняясь плавными и прихотливыми очертаниями валов и прудов Елагина острова. Здания стилистически соотнесены друг с другом, все они рассчитаны на восприятие со стороны Малой Невки. Эффектно поставленный на каменноостровской стрелке дворец становится одной из наивыгоднейших точек, одним из важнейших акцентов архитектурного ансамбля.
Формированию целостной архитектурно-парковой композиции в планировке и застройке Островов была посвящена деятельность мастеров следующих поколений.
ДВОРЦЫ
В сентябре 1765 года Екатерина II дарит Каменный остров наследнику престола вел. Кн. Павлу Петровичу. Первые идеи о перестройке бестужевского дворца связаны с именем русского зодчего В. Баженова, возвратившегося на родину в 1765 году после обучения во Франции.
Увенчанный всеми возможными для архитектора лаврами, Баженов рассчитывал встретить на родине понимание и поддержку в своих градостроительных начинаниях, формировании новой архитектурной школы, возможности скорейшего осуществления творческих замыслов. Весной 1765 года в новом здании петербургской Академии художеств он открывает выставку своих чертежей, рисунков и моделей, которая произвела необыкновенное впечатление. Воспитатель Павла Петровича С. Порошин записывает в своем дневнике: "… смотрели чертежи нашего архитектора г. Баженова, которые подлинно хорошо расположены и вымышлены, и от всех присутствующих […] общую похвалу получили". Состоялось знакомство наследника престола с архитектором. В Зимнем дворце, в покоях великого князя увлеченно обсуждаются вопросы перестройки деревянного усадебного дома на Каменном острове. Осенью того же года отмечены совместные поездки на остров, где "смотрели чертежи", выполненные Баженовым.
Этот эпизод позволил многим исследователям именно В. Баженова считать автором проекта Каменноостровского дворца. Однако документов, подтверждающих такое предположение, до сих пор обнаружить не удалось. Маловероятным представляется использование чертежей, выполненных Баженовым в 1765 году, двенадцать лет спустя, когда начаты были строительные работы на острове. И хотя авторский проект, по которому был выстроен существующий ныне Каменноостровский дворец, остается неизвестным, с большей долей вероятности можно указать как на одного из его создателей - архитектора Ю.М. Фельтена, впрочем, никогда не включавшего дворец в свой формулярный список авторских работ. Именно он в это время строительство на острове Предтеченской церкви и наблюдал за постройкой дворца.
Косвенным подтверждением авторства Фельтена может служить стилистическая близость его усадебного дома в Ааспере, построенного им в начале 1780-х годов.
Начало строительных работ в Каменноостровском дворце относится к весне 1776 года, когда ожидалось рождение первенца у великокняжеской четы - Павла Петровича и Натальи Алексеевны. Именно к этому времени из конторы строительства домов и садов при министерстве императорского двора следуют запросы на строительные материалы: кирпич красный железный и полужелезный, бутовую плиту, тесаный дикий камень. Сюда же для ведения работ требуют "каменных дел мастера М. Кеза и подмастерья Ракитина". Однако строительные работы были прерваны, и, по-видимому, надолго, разрушительным наводнением 1777 года. В это время Ю. Фельтена в качестве руководителя работ по строительству дворца сменил Дж. Кваренги, приехавший в Россию в конце 1779 года. Выполненным им проект планировки и отделки здания был окончательно утвержден в 1781 году.
Каменноостровский дворец - одна из первых построек Кваренги в Петербурге. Двухэтажный корпус южным фасадом обращен к Малой Невке. Северный фасад раскрывается к широкому парадному двору, ограниченному по сторонам равновысокими боковыми крыльями здания. В центре фасада - высокое крыльцо с шестиколонным тосканским портиком, завершенным фронтоном. Противоположный фасад украшен восьмиколонным портиком, вплотную придвинутым к стене здания, и завершен аттиком. Дворец в целом отличается великолепными пропорциями, красотой силуэта, мастерски прорисованными деталями архитектурного декора.
Вид на Каменноостровский дворец.
Гуашь В. Барта. 1806
Композиционная основа дворца - план в форме сильно растянутой буквы П, с боковыми ризалитами, ограничивающими парадный двор,- была задана планировкой бестужевского дома. С этим связана и усложненность плана, с множеством разнообразных переходов и маленьких помещений, окружающих парадные залы. На месте открытой галереи таких залов было создано три - центральный со скругленными углами (в документах его называют Большим залом) и два полукруглых зала по его сторонам. Перед Большим залом располагается обширный аванзал, стены которого украшены монументальными панно с видами памятников древнего Рима, выполненными по гравюрам Пиранези художником Ф. Даниловым летом 1782 года. В левом флигеле дворца - гостиная, столовая, два небольших кабинета с библиотекой. В правом флигеле находился театр со специально устроенным с улицы входом.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
