23884 (653818), страница 3
Текст из файла (страница 3)
20. Алассио
Алассио в провинции Савона (Savona) - один из прекраснейших пляжных курортов на горном Лигурийском побережье. На приморском бульваре оставляют автографы знаменитые люди и можно отыскать подписи Эрнеста Хемингуэя и Тура Хейердала.
На границе с Пьемонтом, в горах, расположен город Сасселло (Sassello), сохранивший средневековый облик. Там есть старинный мост и церковь Сан-Джованни (Chiesa di San Giovanni, XII). Курортный поселок Диано-Марина (Diano Marina) после землетрясения 1887 г. почти полностью выстроен заново. Здесь много гостиниц, дискотек, ресторанов и магазинов. Море в заливе Диано необыкновенно чистое, и курорту присужден голубой флаг - знак чистой морской воды. На ж/д станции в Diano Marina открывается великолепный вид на морское побережье.
В провинции Савона есть интересные музеи. В Бардино-Нуово, Тово-Сан-Джакомо (Bardino Nuovo, Tovo San Ghacomo) это Музей башенных часов С. Бергалло. Он открыт в 1992 г. по инициативе муниципальной администрации местечка Тово-Сан-Джакомо. Экспозиция размещена в старом муниципальном дворце Бардино-Нуово. Здесь выставлены часы, их части и детали, созданные часовых дел мастерами из известной семьи Бергалло и другими часовщиками.
В населенном пункте Алтаре (Altare) есть Музей стекла и стекольного искусства, где выставлено более 2000 предметов: произведения искусства, бытовые изделия, стеклянная посуда для химии и фармакологии, инструменты и формы для ручной обработки стекла. Большинство экспонатов местного производства из города Алтаре.
21. Милан
Город основали кельты в Паданской низменности на пути, соединяющем Апеннинский полуостров с землями франков. В III в. до н.э. римляне назвали его Медиоланум (стоящий посреди равнины) и сделали административным центром. В 313 г. император Константин провозгласил в Милане эдикт о свободе исповедания христианской веры. После основания Константинополя и разделения Римской империи на Восточную и Западную Милан стал столицей последней, однако вскоре столицу перенесли в Равенну, и город на время утратил прежнее политическое значение. Милан захватывали остготы, лангобарды, франки. После смерти Карла Великого Милан возродился и стал городом-коммуной. Одновременно он распространил свое влияние на окружающие города - Комо, Лоду, Павию, Пьяченцу и Тортону. В 1158 г. войска Фридриха I Барбароссы захватили Милан. Жители оказали упорное сопротивление. И в марте 1162 г. император, уже полностью подчинивший север Италии сровнял непокорный город с землей. В 1167 г. для согласованного сопротивления захватчикам был создан союз городов - Ломбардская лига, во главе с Миланом. В 1176 г. в битве при Леньяно войска Лиги одержали победу - Фридриху пришлось знать независимость коммун Ломбардии. Позже Милан стал столицей достаточно сильного и влиятельного территориального образования - Миланского герцогства (1385). Город достиг наивысшего расцвета в период правления Jlюдовика Моро, который привлек многих выдающихся деятелей культуры и искусства. С 1482 по 1499 г. в Милане работал Леонардо да Винчи. С 1535 по 1713 г. Миланским герцогством владели испанцы, затем австрийские Габсбурги, от власти которых Милан освободил Наполеон Бонапарт в 1796 г. Он провозгласил Милан столицей Цизальпинской республики, подчиненной Франции, но имеющей право на развитие собственной политики и культуры. После падения империи Наполеона в 1814 г. Ломбардию вновь присоединили к Австро-Венгерской империи. Непрекращающиеся восстания против захватчиков и помощь Франции привели к созданию нового итальянского королевства летом 1859 г., частью которого стали миланские земли. Несмотря на то, что Италия была союзником Германии во время Второй мировой войны, немцы оккупировали ее северную часть, и Милан стал центром Сопротивленния (1943-45). После войны миланцы –направили все усилия на развитие городской экономики и культуры и произошло «миланское чудо» возник симбиоз промышленности искусства.
22. Миланский собор
Миланский собор посвящен рождеству Богоматери, но называют его чаще просто Дуомо (il Duomo) или по-милански — el Domm. Первый городской собор (IV), освященный во имя св. Теклы (Феклы), располагался на том месте, где теперь разбита p. del Duomo. Во время строительства подземки археологи обнаружили его фрагменты, которые можно осмотреть, спустившись на станцию метро Duomo. Базилику раннехристианского времени и современный собор роднят гигантские размеры. Пятинефный храм Медиолана своими геометрическими параметрами (80x45 м) лишь немного уступал главному христианскому собору Средних веков — Сан-Джован-ни-ин-Латерано (100x53 м).
Длина современного Миланского собора — 157 м, ширина в трансепте - 92 м (в интерьере соответственно 148 и 91 м). Он третий по величине в Европе (после соборов Св. Петра в Риме и Св. Павла в Лондоне). Одних статуй в нем насчитывается 3 400. Единственный в Европе беломраморный готический колосс строился целую вечность: первые блоки в фундамент храма заложили в 1386 г. при легендарном правителе Джан Галеаццо Висконти, а проект фасада, законченного к 1813 г., утвердил Наполеон I в 1805 г.
За пять столетий архитектурная мода в Европе сменилась не раз, но зодчие неуклонно придерживались готического направления, заложенного в проект первым строителем Симоне да Орсениго, мастером из Кампионе. Над возведением собора трудились итальянские, немецкие и французские мастера. Когда же один из приглашенных архитекторов - француз Жан Миньо посмел критиковать архитектуру собора, его отстранили от работ, и после этого собор достраивали только итальянцы. В 1572 г. архиепископ Карло Борромео освятил храм. Однако даже во времена Стендаля, писавшего о том, как он разглядывал с высоты его шпиля город Бергамо, Миланский собор еще не принял современный вид. До 1808 г. над перекрестьем нефа и трансепта возносился лишь один (зато самый высокий) шпиль высотой 108,5 м. Его строили с 1765 по 1769 г., а в 1774 г. на вершине установили позолоченную статую Мадонны (Madonnina, 4 м). Каменный лес из 135 мраморных игл, устремляющихся в небо и с такой силой передающих настроение готической архитектуры, — создание XIX в. Соборная площадь (piazza del Duomo) утратила старые портики, восходившие ко временам Джан Галеаццо Висконти, в 1859 г. Так невообразимо долго строились храмы в других странах Европы, но для Италии это исключительная редкость. На крышу собора (шпал, terrazzi) можно подняться с улицы по лестнице от северной стены храма или на лифте со стороны апсиды.
Вертикальное членение фасада (высота 56 м, ширина 68 м) архитектурно подчеркивает внутреннюю пятинефную планировку базилики, а в плане собор представляет собой латинский крест. Внутрь базилики ведут пять затейливо орнаментированных входов, расположенных между сложными контрфорсами. Барельеф фронтона, созданный скульптором Г. Висмаром из каррарского мрамора по рисунку Черано, называется «Сотворение Евы».
К достопримечательностям интерьера надо отнести мавзолей Джан-Джакомо Медичи (1563) работы Леоне Леони, деревянные хоры, порфировую египетскую ванну IV в., которую используют как крестильную купель.
Надгробный памятник Медичи интересен как совершенный образец владения мастером техникой ваяния: знаменитый кондотьер с детства хромал, и скульптор искусно задрапировал его искалеченную ногу.
Ошеломляет статуя христианского мученика св. Варфоломея (Бартоломео, 1562), с которого живьем содрали кожу. Скульптор Марко д'Аграте, гордясь своей работой, начертал на постаменте: «Не Пракситель создал меня, а Марко д'Аграте» - таким совершенным сделал он этот образец анатомии.
Первые шесть окон стены правого нефа забраны витражами XV в. - самыми древними в этой базилике.
В левом крыле трансепта не может не привлечь внимание 5-метровый бронзовый канделябр (XIII) французской работы (мастер Никола из Вердена).
В крипте и сокровищнице, куда можно пройти по лестнице, начинающейся справа от главного алтаря, хранится серебряная урна с останками св. Карло Борромео -знаменитого миланского архиепископа, умершего в 1584 г. Кроме того, здесь можно посмотреть на коллекцию изделий церковного прикладного искусства, выполненных из золота, серебра и слоновой кости.
23. Королевский дворец
Неоклассицистический фасад дворца смотрит на правую (южную) стену собора . За время существования у этого здания не раз менялись владельцы, что изменяло его архитектурный облик. Современный вид дворец приобрел в XVIII в. (арх. Дж. Пьермарини). К сожалению, интерьеры памятника не пережили бомбежку союзной авиации 1943 г. Старинные фрески, скульптура и мебель почти полностью утрачены. Здание дворца занимают Музей собора, Городской музей современного искусства и выставочные залы.
24. Музей собора
Музей занимает первый этаж Королевского дворца. Один из самых любопытных экспонатов выставки, посвященной истории строительства и реставрации собора — масштабная (1:20) модель Дуомо (итал. modellone), выполненная из дерева. Ее собирали с XVI по XIX в. параллельно с возведением самого храма.
Кроме того, в музее хранится часть убранства мраморной базилики - скульптура, ковры, витражи и великолепное распятие Ариберта 1040 г.
25. Художественная галерея Амброзиана
Пинакотека Амброзиана расположена во дворце, построенном в 1603 г. для кардинала Федерико Борромео. Его же коллекции составили основу галереи. Экспозицию открывают любимые кардиналом Федерико венецианцы и художники миланской школы, целиком захваченные влиянием Леонардо да Винчи. На стенах зала 1 размещены «Поклонение волхвов»
Тициана и «Святое семейство со св. Анной» Бернардино Луини. В зале 2 — «Мадонна» Боттичелли, полиптих «Св. Христофор» Бартоломео Виварини, «Музыкант», приписываемый Леонардо да Винчи. По другому предположению, «Музыканта» написал Амброджо де Предис - миланский подражатель гения. Во всяком случае, «Даму с жемчугом» кисти Предиса также долгое время принимали за работу Леонардо. В зале 3 выставлены замечательные полотна местного художника Брамантино, в том числе его «Мадонна на троне со святыми». Представленные в зале 5 подготовительные картоны Рафаэля для фрески «Афинская школа» в станцах Ватикана (итал. stanze - комнаты) необыкновенно интересны не только с художественной точки зрения, но и как единственный сохранившийся образец больших картонов эпохи Ренессанса.
Другой главный экспонат Пинакотеки Амброзиана, знаменитую «Корзину фруктов» Караваджо, можно увидеть в зале 6.
26. Галерея Витторио-Эммануэле II
Галерея Виктора Эммануила II довольно любопытный памятник умонастроению итальянцев эпохи объединения Италии. Это время называют характерным словом Рисорджименто (от итал. risorgere — воскресать, возрождаться, воспрянуть духом). В проекте крытый торговый пассаж, созданный архитектором Дж. Монгони, носил имя австрийского императора Франца Иосифа, но к моменту начала строительства (1864) Милан и большая часть страны объединились под властью Виктора-Эммануила Савойского, ставшего первым королем новой Италии. Названное в его честь сооружение открыли для покупателей в 1867 г., а окончательную отделку закончили в 1878 г.
Галерею строили в подражание самым современным пассажам Парижа и Лондона, с применением высоких технологий XIX в. В плане она представляет собой крест под крышей из стекла и металла. Протяженность галереи север-юг - 196 м, а запад-восток — 105,5 м, при ширине 14 м и высоте 21м. Верхняя точка купола, перекрывающего круглый зал, расположенный в месте их пересечения, находится на высоте 47 м.
27. Палаццо Мариино
Проход галереи Виктора Эммануила II, ведущий с p. del Duomo на р. della Scala, заканчивается у южного фасада дворца Марино, в котором размещается муниципалитет. Здание построено для генуэзца Томмазо Марино, одного из самых важных представителей миланского делового мира своего времени. Большой интерес представляет внутренний дворик, образованный галереями, арки которых опираются на парные колонны, и украшенными лепниной (гротескные маски, раковины, пышные гирлянды) верхними лоджиями.
Западный фасад палаццо обращен на p. della Scala и смотрит на театр «Ла Скала». Между дворцом и театром стоит памятник Леонардо да Винчи.
28. Театр «Ла Скала»
Один из символов Милана — театр «Ла Скала», разочаровывает простотой. Здание построено по проекту сторонника неоклассицизма Дж. Пьермарини, и фасад его может служить образцом стиля: выступающий вперед корпус с тремя нижними арками, балюстрада и окна, разделенные двойными колоннами. Однако лаконичность архитектурных форм многократно искупается роскошью интерьеров.
Строительство финансировала Мария-Терезия, императрица Австро-Венгрии. Театр торжественно открыли в 1778 г. оперой Антонио Сальери «Признанная Европа».
«Музыкальная столица Италии уже не Неаполь, а Милан», - записал 6 октября 1816 г. в своем дневнике Стендаль. По поводу дирижера тремя днями раньше: «Полиция просила его не выступать с игрой на альте: она вызывала у женщин нервные припадки».
Во время Второй мировой войны опера сильно пострадала. Вторым рождением «Ла Скала» считается 1946 г. По традиции, театральный сезон в Милане открывается 7 декабря, когда горожане празднуют день покровителя города св. Амвросия Медиоланского.
29. Музей театра «Ла Скала»
В театральном музее «Ла Скала», вернувшемся 7 декабря 2005 г. на свое старое место, собраны экспонаты, связанные с зарождением и развитием оперного искусства. В нем выставлены, например, дирижерская палочка Артуро Тос-канини и фортепьяно Ф. Листа, но самое главное, из музея можно пройти в одну из лож зрительного зала.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
