2245-1 (643713), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Исполнит. стиль Ш. обусловлен прежде всего содержанием его музыки. Во мн. источниках приводятся сведения о исключит. кантиленности игры Ш., к-рую он стремился выработать и у своих учеников. Вместе с тем распространённое мнение о лирич. насыщенности игры Ш. как осн. черте его пианизма опровергается воспоминаниями современников, слышавших его игру. Ю. Косьцельская (сестра невесты Ш.— М. Водзиньской) свидетельствует, что Ш. достигал громадной силы звучания в героико-драм. эпизодах; это удавалось ему ценой большого физич. напряжения, доводившего его иногда до обморочного состояния. Романтич. взволнованность, свойственная музыке Ш., всегда сохранялась в авторском исполнении. Играя свои мазурки и полонезы, он наряду с раскрытием глубины содержания, всегда подчёркивал жанровое своеобразие сцен — от картин сельского быта до торжественного рыцарского шествия. Отзвуки “побудок” — призывных возгласов, характерных уже для повстанцев 1794, также типичны для ряда произв. Ш. Трудность исполнения произв. Ш. связана с тем, что они требуют глубокого понимания их содержания, исключающего внеш. эффекты, в т. ч. чрезмерно быстрые темпы (такое исполнение характерно для мн. совр. пианистов, преим. зарубежных). Среди тех, кто создал традиции исполнения произв. Ш.,—великие. рус. пианисты М.А.Балакирев, А. Г. и Н. Г. Рубинштейны, С. И. Танеев, С. В. Рахманинов. Продолжатели этих традиций — мн. представители сов. пианистич. школы, завоевавшие международное признание.
Произв. Ш. утвердились в репертуаре пианистов всех стран мира. Лучшими исполнителями музыки Ш. в Польше были И. Падеревский, З. Джевецкий, X. Штомпка, В. Малцужиньский и их ученики, ныне — Г. Черны-Стефаньска (1-я пр. на IV Междунар. конкурсе пианистов в. Варшаве, 1949). Огромную роль в создании традиций интерпретации шопеновской музыки за рубежом, отвечавшей авторскому замыслу, сыграли Лист и его ученики, в т. ч. Ю. Зарембский. Эти традиции, восходящие к годам дружбы Ш. с Листом, венг. мастер передал А. Г. Рубинштейну, к-рый был одним из лучших интерпретаторов соч. Ш., утвердивших в рус. исполнит. иск-ве истинное понимание значения Ш. Вместе с др. прогрессивными музыкантами мн. рус. пианисты противостояли таким искажениям творчества Ш., как стремление либо представить его “салонным” композитором, либо выдвинуть на первый план пианистич. виртуозность (Л. Годовский), либо “деромантизировать” его музыку, лишив её романтич. порывов, рождённых нац.-освободит. устремлениями польск. народа.
Разл. интерпретации музыки Ш., борьба между представителями разл. концепций его творчества приняли особенно широкий характер на междунар. шопеновских конкурсах, систематически организуемых в Варшаве с 1927 каждые 5 лет (с перерывом в годы фашистской оккупации). Начиная с первого конкурса, когда 1-я премия была присуждена Л. Н. Оборину, сов. пианисты часто завоёвывали почётные места. Среди лауреатов шопеновских конкурсов — Г. Р. Гинзбург, А. Луфер, Я. Зак. На всех конкурсах, как подчёркивала польск. пресса, ощущалась общность прогрессивных черт в трактовках соч. Ш. представителями польск. и сов. пианистич. школ; принцип “деромантизации” Ш. был выдвинут и стал темой дискуссий на всех шопеновских конкурсах кон. 40-х — 70-х гг., получив отражение в периодич. печати Польши и др. стран. В 1934 в Варшаве организован Ин-т Фридерика Шопена, значительно расширивший свою деятельность по сравнению с существовавшей при Варшавском муз. об-ве в 1899—1927 Секцией им. Фридерика Шопена. В 1950 ин-т переименован в Об-во им. Ф. Шопена (получило в дар от гос-ва новое помещение — замок Острогских). Постепенно об-во превратилось в междунар. центр шопеноведения и один из крупнейших центров муз. культуры Польши, развернув широкую исследоват., издат. (совм. с Польск. муз. изд-вом) и конц. деятельность. С 1956 об-во начало публиковать “Шопеновский ежегодник” (“Rocznik Chopinowski”; начиная со 2-го тома выходит под назв. “Annales Chopin”), в к-ром печатаются работы польск. и заруб. (в т. ч. советских) шопеноведов. Шопеновские об-ва существуют также в ЧССР, ГДР, Австрии (во Франции существовало до 2-й мировой войны 1939— 1945). В СССР в 1960 организована постоянно действующая Шопеновская секция при Об-ве сов.-польск. дружбы, работающая в контакте с Об-вом им. Ф. Шопена в Варшаве и развивающая свою деятельность в разл. областях (в т. ч. проводится цикл “Сов. пианисты — исполнители произв. Ш.”, в концертах к-рого выступали мн. пианисты, в т. ч. Г. Г. Нейгауз).
Основные даты жизни и деятельности
1810.— 1 III (в записи от 23 IV 1810 в книге актов о крещении Гроховского прихода др. дата —22 II, поныне отмечаемая официально) в семье Никола Ш. род. сын Фридерик Францишек.— IX. Переезд семьи Ш. в Варшаву, где отец Ш. получил должность преподавателя франц. яз. в лицее.
1815.— Первые проявления гениальной муз. одарённости Ш., запоминавшего мелодии польск. нар. песен, к-рые пела мать, и танцев, к-рые она играла на фп. для воспитанников лицея, где преподавал отец.
1816.— Обучение нотной грамоте сестрой Ш.— Людвикой (р. 1807), присутствие Ш. на уроках сестры, учившейся игре на фп. у В. Живного; начало занятий под его руководством. Первые импровизации на фп.
1817.— Знакомство с произв. К. Курпиньского, Ф. Лесселя, а также М. Шимановской (изданы в сб.: “5 исторических песен”, на сл. Ю. У. Немцевича, 1816) — Издание полонезов g-moll и B-dur (оба в записи отца) и воен. марша.
1818.— I. Первый печатный отзыв (возможно, Ф. Скарбека) о творчестве и исполнит. иск-ве Ш.— 24 II. Первое публич. выступление Ш. (концерт для фп. с оркестром В. Гировеца).
1819—21.— Сочинение фп. пьес (не сохранились). Импровизации на фп. в присутствии Ю. Эльснера (в т. ч. программные — сцены из истории Польши). Посещение симф. и камерных концертов “Об-ва любителей музыки”. Сочинение полонеза As-dur, посв. Живному.
1822.— Расширение круга знакомств с варшавской интеллигенцией. Начало занятий с Эльснером (частные уроки).
1823.— II — III. Исп. концертов Ф. Риса и Дж. Филда (№ 5) на муз. вечере, организованном Комитетом администрации муз. вечеров.— IX. Поступление в 4-й класс лицея. Изучение лат. яз. и римской лит-ры под рук. С. Б. Линде, итал. поэзии (творчество Данте) — под рук. С. Чьямпи.
1824.— Лето. Подготовка в Шафарне (имение отца соученика Ш. по лицею, где Ш. проводил каникулы) рукописного журн. “Курьер шафарнский” (составил 6 номеров), в работе над к-рым Ш. обнаружил лит. дарование и склонность к сатире, проявившуюся и в его рисунках.
1825.— Сочинение неск. мазурок и рондо.— Лето. Отдых в Шафарне после окончания (с отличием) 5-го класса лицея, путешествие по Польше (Плоцк, Торунь, Гданьск). Знакомство с чеш. пианистом Вюрфелем. Участие в демонстрации новых клавишных муз. инструментов (эоломелодикона и эолопанталеона); игра на органе в лицейском костеле.
1826.— Сочинение полонеза “Прощай” (на отъезд В. Кольберга), рондо, 4-ручных вариаций, вальса и экосеза для фп.— 27 VII. Окончание лицея (с отличием).— 28 VII. Отъезд с матерью и сестрами в Душники (Райнерц).— 3 VIII — 11 IX. Лечение на курорте.—IX. Поступление в Гл. школу музыки.
1827.— Занятия в Гл. школе музыки под рук. Эльснера. Посещение лекций К. Бродзиньского по стилистике, эстетике, истории польск. лит-ры. Увлечение поэзией А. Мицкевича, расширение круга творч. интересов Ш. Сочинение фп. пьес — ноктюрнов, контрдансов, вальсов, а также первых произв. крупных форм — “Вариаций на тему Моцарта” для фп. с орк.. (1-я ред.). Начало работы над 1-й сонатой (окончена в 1828). Посещение организованных в Варшаве вечеров, посв. памяти Л. Бетховена.
1828.— Сочинение краковяка (“Большого концертного рондо”) для фп. с орк. и неск. пьес для фп. Начало работы над фп. трио (оба соч. завершены в 1829) и фп. этюдами.— IX. Поездка в Берлин (частые посещения оперного т-ра). Выступления во дворце князя А. Радзивилла в Познани на обратном пути из Берлина.— X. Возвращение в Варшаву.
1829.— Сочинение вальсов, мазурок и др. фп. пьес, а также песен (изданы посмертно).— 20 VII. Окончание Гл. школы музыки. Отъезд в Вену через Краков — 31 VII. Приезд в Вену, осмотр музеев и древних храмов.— VIII. 2 конц. выступления в Вене, вызвавшие восторженные отзывы о Ш. как пианисте и композиторе в местной прессе. Встречи с Вюрфелем, К. Черни и др.— Отъезд в Прагу. Встречи с виолончелистом Ю. Кленгелем и поэтом В. Ганкой.— Поездка в Дрезден, посещение картинных галерей. — IX. Возвращение в Варшаву. Создание концерта для фп. с opк. f-moll (изд. под № 2).—Х—XI. Поездка в Стшижево и Антонин — имения князя Радзивилла, где его дочь Элиза нарисовала портреты Ш.
1830.— Создание концерта для фп. с орк. e-moll (издан под № 1). Репетиции и исп. обоих концертов.— Лето. Поездка в Желязову-Волю. Сочинение неск. песен. Издание “Вариаций на тему Моцарта” в Вене.— 2 XI. Отъезд из Варшавы; поездка в Вену через Вроцлав, Дрезден (с посещением картинной галереи) и Прагу.— 24 XI. Прибытие в Вену.— XII (начало). Получение известия о ноябрьском восстании в Варшаве.
1831.— Трагич. переживания, связанные с противоречивыми сведениями о судьбе варшавского восстания.— Зима. Концерты в Вене.— 4 IV. Последнее публич. выступление в Вене.— 20 VII. Отъезд из Вены в Париж. Посещение Зальцбурга по пути.— 28 VIII. Концерт в Мюнхене.— IX. Получение в Штутгарте известия о падении Варшавы.— Приезд в Париж.
1832.— Работа над балладой № 1 и скерцо № 1 (возможно, начаты в 1831), подготовка к печати произв., начатых в Варшаве, продолжение работы над этюдами ор. 10, начало сочинения цикла 12 этюдов о р. 25.— Издание в Лейпциге и Лондоне 4 мазурок ор. 5 и 5 мазурок ор. 6.— 26 II. Первое конц. выступление в Париже.—Частые посещения Лувра и др. музеев.—Знакомство с поэтами А. Мицкевичем и Ю. Словацким, а также Ф. Листом и др. музыкантами, историком И. Лелевелем (идеологом польск. нац.-освободит, движения) и др. видными польск. политич. деятелями, находившимися в эмиграции. Завоевание известности в качестве педагога.
1833.— Издание фп. трио (без намеченной Ш. замены скрипки альтом), 3 ноктюрнов ор. 9, 12 этюдов ор. 10, 1-го концерта ор. 11, “Блестящих вариаций” ор. 12. Сочинение болеро, ноктюрна ор. 15 № 3, продолжение работы над мазурками.— Расширение круга парижских знакомств.— Участие в концертах совм. с Ф. Листом и др. пианистами.
1834.— Выступления в Париже, вызвавшие отрицат. отзывы нек-рых критиков, писавших о недостаточной силе игры Ш.— Издание фантазии ор. 13, краковяка ор. 14, ноктюрнов ор. 15, рондо ор. 16 и др. пьес. Работа над новыми полонезами, мазурками, ноктюрнами.— V. Поездка на муз. фестиваль в Ахен, где Ш. слушал симфонию В. А. Моцарта “Юпитер” и др. произв.
1835.— Работа над 2-м циклом этюдов ор. 25.— III. Выход в свет 1-го скерцо и 4 мазурок ор. 24.— Сочинение неск. мазурок и вальсов.— VIII. Приезд в Карлови-Вари для встречи с родителями.— X. Встречи с Мендельсоном, Р. Шуманом и К. Вик в Лейпциге.
1336.— 9 IV. Участие в концерте, к-рый давал Ф. Лист в зале Эрара.— VII. Поездка в Марианске-Лазне к Водзиньским. Встреча с Марией Водзиньской.— 21 VIII. Переезд с Водзиньскими в Дрезден.— 9 IX. Сватовство к Марии и получение её согласия на брак.— Сочинение первых этюдов ор. 25 № 1,2.— 10 IX. Отъезд в Лейпциг. Вторая встреча с Р. Шуманом.— Свидания с Л. Шпором в Касселе, К. Липиньским во Франкфурте-на-Майне. — Начало работы над прелюдиями ор. 28 (окончены в 1839). Возвращение в Париж.— XI. Знакомство с Жорж Санд.— Публикация концерта ор. 21, полонеза ор. 22, баллады ор. 23, полонезов ор. 26, ноктюрнов ор. 27.
1837.—Лето. Разрыв с М. Водзиньской.—11—12 VII. Пребывание в Лондоне. Игра на фп. у Дж. Бродвуда в присутствии неск. лондонских музыкантов.— Работа над балладой № 2 F-dur op. 38, “Похоронным маршем”, позднее включённым в сонату ор. 35, скерцо № 2 b-moll op. 31, мазуркой ор. 33. Выход в свет 12 этюдов ор. 25, экспромта ор. 29, мазурок ор. 30, ноктюрнов ор. 32.
1838.— Весна. Знакомство с Э. Делакруа.— 25 II. Первое выступление в Тюильри в присутствии короля и придворных.— 5 III. Участие в концерте вместе с пианистами Ш. Альканом, П. Циммерманом и А. Гутманом (игра в 8 рук).— 12 III. Исп. концерта № 1 для фп. с орк. e-moll в Руане (на бенефисе дирижёра А. Орловского, друга Ш.).— Лето. Пребывание в Ноане — имении Ж. Санд.— X. Отъезд на о. Мальорка.— Остановка в Барселоне (до 7 XI). Начало дружбы с Делакруа. Жизнь на Мальорке в “Доме ветров” (“Сон-Ван”),— XI (2-я половина). Болезнь Ш. — 15 XII. Переезд в картезианский монастырь “Вальдемоза”.— Сочинение вальсов ор. 34. Публикация ноктюрна ор. 37 № 1, полонезов ор. 40 ¹ l и 2; работа над скерцо ор. 39 и мазурками ор. 41.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
