doclad (639343), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

31 августа 1832 г. в Санкт-Петербурге открылся Александрийский театр (названный в честь жены царя Александры), построил театр знаменитый Карло Росси.

Актеры

Русская актерская школа 1-й половины XIX в. выдвинула не мало замечательных актеров.

Крупнейшим представителем романтизма в русском театре был Павел Степанович Мочалов (1800—1848). На сцену Мочалов вышел в 1817 г. С 1824 г. играл в Малом театре. У него было трагическое амплуа. Прославился в трагедиях Шекспира (Гамлет в "Гамлете'"), Шиллера (Карл Моор в "Разбойниках", Фердинанд в "Коварстве и любви" и др.). Но как все актеры в то время, Мочалов выступал в ролях, которые ему навязывала дирекция театра.

Почитателями таланта Мочалова были Белинский, С. Аксаков, Герцен, Огарев, Станкевич, поэт А. Кольцов, часть университетской профессуры, студентов, разночинцы, простой народ.

"Цвет" официального и аристократического Петербурга , во главе с самим Николаем I, поклонялся таланту Василия Андреевича Каратыгина (1802—1853). Он был ведущим трагиком Петербургского театра, с 1832 г. Александрийского. Он являлся представителем сценического классицизма. В его ролях все было "заучено, выштудировано и приведено в строй", он правильно играл страсть, отчаяние, "правильно" убивал на сцене, "кого надобно". Если на верхних ступенях Мочаловского репертуара - Гамлет и Ричард III, то у Каратыгина Ляпунов, Ермак и другие им подобные лубочные герои Нестора Кукольника.

Но были времена, когда и Белинский восхищался игрой Каратыгина. Высокий, представительный, обладавший сильным и выразительным голосом, он был как бы создан для того, чтобы нести на своих плечах героико-романтический репертуар того времени. И был в этом репертуаре очень эффектен, очень импозантен.

Не в пример своему петербургскому собрату, Михаил Семенович Щепкин (1788—1863) не искал сценических эффектов, а создавал образ приближенный к жизни. До 1822 г. он играл в крепостном театре самые различные роли от Бабы Яги до Вальдорфа в "Трактирщице" Карло Гальдони. С 1823 г, он на московской сцене, с 1824 г. в Малом театре. Его друзьями были Герцен, Гоголь, Белинский, Шевченко, дружбой с ним гордились многие университетские профессора. Восторженные почитатели его таланта не замечали его маленького роста и полноты. Он реформировал русский театр и стал основоположником реализма в сценическом искусстве. Михаил Семенович, наперекор широко принятой в его время напыщенно-декламационной манере, играл естественно и просто. И до него многие русские актеры увлекали зрителей "натуральностью" своей игры. Однако это были попытки, которые Щепкин воплотил в творческую систему. Сущность теории Щепкин разъяснял: "Всеми силами старайся заставить себя думать так, как думал и чувствовал тот, кого ты Должен представить. Старайся, так сказать, разжевать и проглотить роль, чтобы она вошла тебе в плоть и кровь. У тебя сами родятся и истинные звуки голоса, и верные жесты. А без того, как ты не фокусничай, каких пружин не подводи, а все дело будет дрянь. Публику не надуешь: она сейчас увидит, что ты ее морочишь и совсем того не чувствуешь, что говоришь". "Всегда имей в виду натуру, - объяснял он. Влазь, так сказать, в кожу действующего лица, и даже не упускай из виду его прошедшей жизни".

В духе принципов Щепкина воспитывались поколения мастеров русской сцены. Его сценические и эстетические принципы послужили основой системы К. Станиславского.

Характеристики

Список файлов сочинения