77767 (638006), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

«Сосны»

• соотнесённость человеческой жизни и природы;

• если ты обрастаешь богатством, нечестно нажитым, - это будет чрезвычайно мешать духовному развитию.

------------

• В стихах Бунина – описательность. Иносказания в ранних стихах почти нет;

• Стихи Бунина – мир зрительных и слуховых ощущений.

• у Бунина от Надсона:

  • мотив скорби;

  • мотив одиночества;

  • нищета.

    • …от Фета:

      • развитие поэтической темы в форме параллелизма, тождества, природных и душевных явлений.

        • Ступени творчества Б.:

          • повествование;

          • описание;

          • лирическое раздумье;

          • философское.

• «Листопад» - первый сборник. Получил за него Пушкинскую премию. (всего их будет три); главный герой – осень;

• после перевода «Гайявата», Бунин становится почётным членом Академии российских наук;

• Б. печатался в петербургских журналах «Золотое руно», «Факелы», «Перевал»;

• Бунину мешал Достоевский, у которого были такие же темы, но другой стиль;

• сначала Б. сошёлся с символистами и одно время печатался только у них, но потом они посчитали его «вчерашним днём» и Б. с ними разошёлся, но только внешне. Внутренний глубокий символизм был у Б. всегда! 

• в 90-х у Б. появляется пристрастие к исторической экзотике:

  • уравновешенность формы;

  • восторженный классический стиль.

    • поэтизация любви и красоты как связь времён;

    • Б. всё воспринимает через конкретные природные и бытовые детали;

    • Б. боялся пересоздать объективную реальность, - это привело к удалению из поэзии лирического героя. Замена – третье лицо, либо ролевая лирика;

    • у символистов описание служит развеществлению предметов;

    • у Бунина всё спрятано в объективном и холодном описании.

    • Для рассказов 1895-1900 характерно:

      • стремление ослабить эпическую сюжетную основу повествования;

      • иной принцип сцепления событий, бессюжетные рассказы от первого лица, где появляется второй аллегорический план;

      • параллелизм

      • в максимуме это проявляется в лейтмотивных рассказах («Антоновские яблоки»);

        • Историческая концепция рассказов (1900):

          • Б. пишет о разорении дворянства и деревни, как о распаде связи времен;

          • историческую трагедию связывает с вечным круговоротом жизни, и успокаивается, что ход мироздания во власти Бога;

          • идеализация народного взгляда на смысл жизни. Стремится представить исконно русские черты хар-ра: *покорность судьбе, * готовность принять смерть.

            • у Бунина появляется духовная маска лирического героя – вечное познание тайн и знаков вечности:

• дорога;

• шум деревьев;

• луна, ночь;

• шелест колосьев;

• ураган, вьюга.

  • знаки вечности создают лейтмотив хаотической стихии.

  • проза Бунина бессюжетна и бесфабульна;

«Перевал»

• ощущение человека, что все в мире умерли, ощущение вселенского одиночества.

«Лёгкое дыхание»

• Девочка-гимназистка – красивая, естественная, свежая, лёгкая;

• Воспитательница гимназии – сухая, чопорная, правильная, такая, какая и должна быть;

• девочку застрелил офицер, с которым у неё был роман, и который сделал её женщиной.

• символы – красивые волосы девочки, рифленые у воспитательницы, описания природы в начале и в отрывке из дневника девочки, венок и дубовый крест.

• смерть девочки описывается двумя словами, а не расписывается душещипательными подробностями.

«Чистый понедельник»

• показана высокая духовность и далёкого от этого молодого человека (не дорос ещё)

«Господин из Сан-Франциско»

• Действие рассказа происходит на большом пассажирском корабле, совершающем путешествие из Америки в Европу. И во время этого путешествия главный герой повествования, пожилой господин из Сан-Франциско – умирает.

• В рассказе Бунин раскрывает своё отношение к капиталистическому обществу. Рассказ построен на обобщениях и противопоставлениях;

• Пароход «Атлантида» - это как бы модель капиталистического общества. Совсем разной жизнью живут трюм и верхняя палуба. «Глухо грохотали исполинские топки, пожиравшие груды раскалённого угля, с грохотом ввергаемого в них облитыми едким, грязным потом и по пояс голыми людьми, багровыми от пламени; а тут, в баре, беззаботно закидывали ноги на ручки, курили, цедили коньяк и ликёры...» Подробно описывается роскошная жизнь на «Атлантиде», где всё время занято едой или подготовкой к поглощению пищи. Пассажиры едят, пьют, и забывают о Боге, о смерти, о покаянных мыслях. Они не думают о страшном океане, ходившем за стенами корабля, веселятся под «бесстыдно-грустную музыку», обманывают себя лживой любовью и за всем этим не видят истинного смысла жизни.

• На примере судьбы самого господина из Сан-Франциско (Бунин даже не дал ему имени) автор говорит о пустоте, бесцельности, никчёмности жизни типичного представителя капиталистического общества. Даже перед смертью герою рассказа не приходит просветление, мысль о Боге, покаянии, грехах. Его смерть как бы предвещает гибель всего несправедливого мира «господ из Сан-Франциско», который для Бунина - лишь одна из форм проявления «всеобщего зла».

Куприн

• поклонение любви и женщине;

• проза обязательно фабульна;

• проза реалистична, доходя до натуралистичности, и импрессионистична;

• в большинстве его произведений чувствуется страх, сарказм перед «сытыми»;

• любовь ко всему доброму, восхищение жизнью;

• проза автобиографична;

• Куприна всегда влекло к героическому и романтическому;

• любимый писатель – Толстой;

«Куприн пишет глазом и сердцем» /Чуковский/

«Нужно писать не о том, как люди обнищали духом, а о торжестве человека» /Куприн/

• Герой Куприна:

  • весёлая жажда жизни;

  • желание всё попробовать;

  • человек с улицы – солдат, рыбак…

  • экстраверт.

    • Тематические сферы и герои:

      • люди искусства («Алле», «В цирке»);

      • изображение жизни армии в буднях («Куст сирени», «Ножи», «Кадеты»);

      • женские типы, тревога за женскую любовь счастье («Олеся», «Гр. браслет»);

      • люди артельного труда («Листрибоны», «В недрах земли»);

      • из мира природы («Белый пудель», Собачье сердце»);

      • люди с тайной;

      • герой – человек с весёлой планидой жизни и жаждой жить;

      • герой К. связан с темой маленького человека, который перестаёт быть объектом угнетения, он становится самостоятельным и активным.

        • Излюбленный жанр К. – рассказ;

        • манера повествования, как и у Чехова – под действующее лицо;

        • К. не чурался авантюрности;

        • Тенденции:

          • освобождение эпической формы от жёсткого сюжета, размывающегося под натиском лиризации;

          • усиление авантюрности сюжета (авантюра психологическая, интеллектуальная).

            • причинно-следственные связи и лейтмотивные конструкции;

            • К. привлекают герои, которые испытывают счастливое и гармоническое состояние;

            • К. не приемлет зло;

            • К. уравнивает стихию чувства и добра;

            • К. – редкий художник, у него всё на интуиции;

            • «естественный человек» - преобладание силы привычки;

«Олеся»

• дар любви даётся не каждому человеку;

• герой – рефлектирующий интеллигент.

«Гамбриус»

• человека можно искалечить, но искусство не убить!

«Листригоны»

• моряки – отважные люди, но в конце показано, какие они пьяницы, хулиганы (русские учили итальянских моряков плохим словам, выдавая их за хорошие, и все над ними смеялись)

«Анатема»

• совершенно уникальное произведение, которое, поддаётся анализу;

• эффект бунта и возвышения.

Гумилёв

• ощутил на себе влияние французского и русского символизма, романтизма;

• В философском и религиозном аспектах безоговорочное влияние Ницше, Шопенгауэра, Канта, Гераклита, буддизма, христианства, масонства, оккультизма;

Характеристики

Список файлов сочинения