70775 (611809), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Общественное содержание сентиментализма неоднородно. Наряду с демократическим искусством, направленным против существующей действительности, утверждение нового героя – защитника интересов третьего сословия было тенденцией к идеализации примирения социальных противоречий.
Наиболее полное выражение сентиментализм получил во Франции, стоявшей на пороге буржуазной революции конца XVIII в. Элементы сентиментализма проявились уже в «слёзных комедиях» П. Лашоссе. Глава французских идей сентиментализма – Ж.Ж. Руссо – родоначальник «руссоизма», выразитель наиболее радикальных устремлений третьего сословия. Театрально-эстетические взгляды Руссо неотделимы от его враждебного отношения к феодальной цивилизации. Театральная теория Руссо была развита и во многом дополнена Л. С. Мерсье, создавшем на современном и историческом материале яркие образцы социальной драмы, проникнутые чувствительностью («Дезертир», 1771; «Неимущий», «Жан Анньюе»,1772). Элементы сентиментального направления заметны в драматургии П. Бомарше, а также в мелодрамах революционных лет.
В феодальной Германии сентиментализм был проникнут против сословных слоёв. Незрелость бюргерства обусловила неопределённость положительных идеалов немецких сентименталистов, трагическое разрешение конфликта между могучей личностью, рвущейся к свободе и убогой действительностью. Особенно ярко новое течение проявилось в деятельности драматургов Ф. М. Клингера («Близнецы»,1776; «Буря и натиск»,1777), Я.Ленца («Солдаты»,1776; «Гувернёр»,1778). Манифестом немецкого театрального сентиментализма стал трактат Ленца «Замечания о театре», написанный под влиянием трактата Мерсье.
Отказ от рационалистического метода, от классицизма, дал возможность актёрам 2-оё половины углубленно раскрывать мир героев, вносить динамику в развитие образа, передавать интонации живой взволнованной речи. Всё это способствовало утверждению сентиментальных тенденций и в различной степени проявилось в деятельности выдающихся актёров этого времени. Д. Гарик возродил на английской сцене Шекспира, эмоционально насыщенно воплотил образы его драматургии. Ф. Шрёдер обратился к драматургии «Бури и натиска» и Шекспиру, осуществил репертуарную реформу немецкого театра. Влияние сентиментализма испытало даже искусство французских актёров, тесно связанное с поэтикой классицизма.0
В России развитие сентиментализма в конце XVIII – начале XIX в. было тесно связано с ростом антифеодальных настроений. В русской сентименталистской драматургии получили выражение антикрепостнические мотивы, тема, обличающая городскую цивилизацию, любовное изображение сельской жизни, противопоставление богатства и нищеты.
В драматургии сентиментализм проявился в творчестве Н Ильина («Лиза, или Торжество благодарности», «Великодушие или рекрутский набор»,1802), В. М. Фёдорова («Лиза или следствие гордости и обольщения,1803), Ф.Ф. Иванова («Награждённая добродетель или женщина каких мало»,1806).
Заключение
Итак, сентиментализм можно определить как тенденцию к мысли, направленную на выявление и усиление эмоциональной стороны художественного образа, непосредственно воздействующего на чувства человека. Формирование этого течения происходило в сложной общественной обстановке, многие исторические события повлияли на распространение сентиментализма в Европе и России
В литературе сентиментализма авторы поставили в центр внимания человека во всей неповторимости его духовной жизни и психологических переживаний. Они утвердили ценность человеческой личности вне зависимости от её общественного положения, во всеуслышание, заявив, что добродетели и благородные чувства свойственны беднякам едва ли не в большей степени, чем богачам. Сентиментализм заставлял видеть в крестьянине человека, воспитывал гуманность, противостоял против несправедливости и зла если сентиментальную прозу можно упрекнуть в недостаточно острой критике виновников зла, то её глубокое сочувствие к жертвам этого зла не оставляет сомнения.
Сентиментализм в русской литературе – явление, отражающее определённую стадию культурного развития, явление, которое невозможно рассматривать вне европейского контекста. Вместе с тем эстетические и нравственные принципы, утверждавшиеся новым направлением, органично соединились с отечественными традициями и русским классицизмом, хотя предпосылки для распространения сентиментализма в России были несколько другими, чем в Европе.
Идеалы сентиментализма были выражены практически во всех сферах искусства XVIII в., наиболее полно – в архитектуре, живописи, театре. В этот период было созданы выдающиеся памятники русского искусства. Сентиментализм оказал непосредственное влияние на новые направления в XIX в., в частности, на возникновение романтизма.
Вместе с тем, становление сентиментализма в культуре эпохи Просвещения проходило под влиянием третьего сословия, которое стремилось к тому, чтобы в обществе уделялось внимание душевному миру человека, его чувствам и эмоциям, независимо от его сословной принадлежности. Представители этого сословия стремились доказать, что, социальные условия не налагают никакого отпечатка на личность, мировоззрение и образ мышления человека. Таким образом, появление нового течения в искусстве наиболее полно отражало социальные взгляды этого периода и в конце XVIII в сентиментализм восторжествовал во всех странах Европы и в России, что оказало важное влияние на дальнейшее развитие искусства XIX в.,
Библиографический список
1. Лебедева М. И. История русской литературы. Москва: Высшая школа, 2003; С.329-335
2. Кожина Е. Ф. Искусство Франции XVIII в. Москва: Искусство, 1971; С. 114-121
3. Ильина Т. В. История искусств. Западноевропейское искусство. Москва: Высшая школа,2002; С.220-224
4. Орлов П. Л. История русской литературы XVIII в. Москва: Высшая школа,1997; С.220-225
5. Ладыгин М. Б. Литературные направления. Москва: Издат-во НОУ, 2000; С.37-39
6. Павлович С. Э. Пути развития русской сентиментальной прозы. Издат-во Саратовского университета, 1974; С.5-13, 61-129
7. Кочеткова Н. Д. Литература русского сентиментализма. Санкт-Петербург: Наука, 1994;
С. 4-11, 254-257
8. Мартынов В. Ф. Мировая художественная культура. Москва: Искусство, 1973; С. 168-173
9. Всеобщая история архитектуры, Москва: Издательство литературы по строительству,1969; С. 42-45, 186-187, 216-249
10.Борисова Е. А. Русская архитектура в эпоху романтизма Москва: Наука, 1994; С. 29-79
11.Западноевропейское искусство XVIII в. Сборник статей. Санкт-петербург: Искусство, 1987; С. 5-8
12.Конькова Е. А. Популярная история русской живописи. Москва: ВЕЧЕ, 2002; С .167-175
13. Театральная энциклопедия, Издательство Советская энциклопедия, 1965; С.509-510
0 Лебедева М. И. История русской литературы XVIII в. С. 328
0 Кожина Е. Ф. Искусство Франции XVIII в. С.16
0 Ильина Т. В. История искусств. Западноевропейское искусство С.220
0 Лебедева М. И. История русской литературы XVIII в. С. 331
0 Орлов П Л. История русской литературы XVIII в. С.220
0 Ладыгин М. Б. Литературные направления С.37
0 Ладыгин М. Б. Литературные направления С.38
0 Павлович С. Э. Пути развития русской сентиментальной прозы. С. 4
0 Кочеткова Н. Д. Литература русского сентиментализма. С. 4
0 Ильина Т. В. История искусств. Западноевропейское искусство С.224
0 Павлович С. Э. Пути развития русской сентиментальной прозы. С. 9
0 Кочеткова Н. Д. Литература русского сентиментализма. С.8
0 Орлов П Л. История русской литературы XVIII в. С.223
0 Мартынов В. Ф. Мировая художественная культура. С. 173
0 Павлович С. Э. Пути развития русской сентиментальной прозы С. 127
0 Лебедева М. И. История русской литературы XVIII в. С. 334
0 Павлович С. Э. Пути развития русской сентиментальной прозы С. 87
0 Всеобщая история архитектуры, С 186
0 Всеобщая история архитектуры, С. 43
0 Всеобщая история архитектуры, С. 216
0 Всеобщая история архитектуры, С. 248
0 Борисова Е. А. Русская архитектура в эпоху романтизма С. 30
0 Борисова Е. А. Русская архитектура в эпоху романтизма С. 29
0 Борисова Е. А. Русская архитектура в эпоху романтизма С. 63
0 Кожина Е. Ф. Искусство Франции XVIII в. С.115
0 Кожина Е. Ф. Искусство Франции XVIII в. С.120
0 Западноевропейское искусство XVIII в. «Жан Батист Грёз в оценках современников» С. 5
0 Конькова Е. А. Популярная история русской живописи. С 171
0 Конькова Е. А. Популярная история русской живописи. С 167-169
0 Театральная энциклопедия, С. 509
0 Театральная энциклопедия, С. 510
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
