70668 (611795), страница 4

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 4)

Рассмотрев два произведения «Две дамы на террасе» и «Дама с лампой», которые, казалось бы, совершенно противоположные, на одном произведении изображено летний жаркий день, а на другом тихий вечер, оба произведения имеют множество сходств.

Человеческую красоту Коровин всегда передает через женские образы, одетые, как правило, во что-либо светлое, олицетворяющие тем самым чистоту, гармонию, первозданность.

Обратим внимание на двух дам, на даму сидящую, на стуле в первом произведении и на даму с лампой. Обе фигуры очень похожи, позы их расслаблены и задумчивы, одна рука опирается на стол, а другая опущена, взгляды их устремлены вперед, вдаль. Обе дамы одеты в светлые одежды и в шляпы, украшенные цветами, которые взаимосвязаны с букетами на столах.

Для создания романтического настроения Коровин не только одевает свои модели в светлые платья, но и пишет их с букетами цветов которые служили символом поклонения красоте и совершенству. Они являлись не только красочным пятном в этих произведениях, но и особой знаковой системой, обозначающей красоту и совершенство, либо стремление к ним. Смело, широкой кистью обобщено в начале, а затем доводя до тончайших нюансов, осветляя или затемняя отдельные лепестки. Коровин наслаждается и гордится их разноцветной сочностью, своим умением составлять букеты.

Оба произведения наполнены светом. Если в произведении «Две дамы на террасе» Коровин предает свет с помощью лучей солнца, которые дают удивительное ощущение неги жаркого летнего дня и прохлады в легкой тени свежей молодой листвы деревьев, то, казалось бы, как можно предать эту игру света и тени в вечернее время, после захода солнца. Но Коровин находит в этом произведении «Дама с лампой» тончайшие нюансы игры тени и света с помощью лампы, которая дает свет, а также подающею на предметы, на лицо и одежду дамы тень.

Таким образом, в этих произведениях Коровину великолепно удалось уловить и убедительно выразить «биение жизни», красоту мимолетного состояния природы, будь то летний жаркий день или тихий вечер.

Красота и гармония произведений подчеркнута самим методом живописного письма: зелень, цветы, женщина, земля – все дается широким сочным мазком, все едино, взаимосвязано, слито в мире и на его полотнах.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Творчество Коровина прочно вошло в историю отечественного искусства, и принадлежит высшим его достижениям. Замечательный одаренный человек и художник, друг Серова и Шаляпина, сверстник Врубеля и Левитана, он характерный представитель эпохи рубежа 19-20 века со свойственными ей напряжениями, поисками положительного идеала, стремлением к синтезу реформации языка живописи.

Константин Коровин оставил яркий след во всех видах искусства, к которым обращался¹⁵.

В данной курсовой работе выявлена специфика портрета как Жанра станковой живописи. Именно специфичные свойства портрета отличают его от других жанров живописи. Предметом изображения портрета является изображение определенного, конкретного человека или группы людей, в котором передан, воспроизведен индивидуальный облик человека, раскрыты его внутренний мир, сущность его характера, но в отличие, от графики или рисунка, живописному портрету характерна лепка мазком, передача цветом, игра тона и контраста. Портрет, главным образом, характерен для станкового искусства, в качестве живописного произведения.

Каждый портрет содержит в себе представление художника о своей модели и об окружающей реальности, о настроении и убеждениях, диктуемые ему этой реальностью.

Так же в данной исследовательской работе рассмотрены и выявлены особенности русского портрета начала 20 века на основе триумвирата Серов-Врубель-Коровин. Именно эти три художника наиболее сильно повлияли на развитие портрета как жанра. Живя на рубеже веков, каждый из этих живописцев принес в портретную живопись, свой новый стиль. Продолжателями, которого стали их последователи.

Так Михаил Врубель был первым художником, рисовавшим в стиле символизма. Творческий метод Врубеля отличался – он гранил фигуры плоскостями и добивался нового звучания цветового пятна.

Валентин Серов в своих портретах дает четкую характеристику внутреннего мира человека. На полотнах, но запечатлеет момент из жизни.

Константин Коровин принес в русский портрет импрессионизм и этюдное письмо в работах художника особо точно и ярко выражен цвет.

Все три художника оказали огромное влияние на формирование творческого метода друг друга. Так благодаря дружбе с Коровиным в ранних портретах Серова виден легкий намек на импрессионизм, а Врубель занимается лепкой фигуры при помощи мазка и поисками колористического решения.

Так при творческом симбиозе М. Врубеля, В. Серова, К. Коровина появляется новый, отличающийся от раннего, портрет, характерный для начала искусства 20 века. Триумвират этих художников стоящих на рубеже веков, определил наиболее существенные успехи в искусстве.

Одно из направлений в искусстве начала 20 века определил К. Коровин, и в данной работе мы определили особенности техники художника в работе над портретом. Говорить о Коровине как об обыкновенном художнике нельзя. Это не просто хороший живописец и колорист; это замечательный техник, чьё мастерство поражает. Рисунок – набросок кистью, работа над картиной проходила по мокрому и один раз без исправлений.

Также к техникам относиться использование фактуры холста в работе над картиной, фактурно-выразительный размашистый мазок, лепка формы одним мазком и пятном, а также контрастное использование цвета в одной работе. Яркий и насыщенный колорит. Благодаря грамотному использованию красок и растворителей при работе над полотном, спустя много лет мы можем созерцать работы Коровина в хорошем состоянии и благодаря этому можем видеть технику живописи художника и изучать его творческий метод.

Очень часто Коровина называют импрессионистом. Этот вопрос очень сложен. Скорее всего, художник не много изменил под себя это живописное течение это лучший пример национального выражения европейского импрессионизма. К импрессионизму Коровина подводило страстное увлеченье работы с натуры и воспроизведению на холсте натуры и чистоты цвета. Поэтому в полнее справедливо можно сказать, что стиль этой работы можно отнести к импрессионистам.

Главной задачей курсовой работы был сравнительный анализ двух произведений, благодаря которым, мы можем видеть все приемы характерные для Коровина. Это письмо в технике alla prima, по мокрому. Избегания в своих работах предварительного рисунка, лепка форм при помощи мазка, а также великолепная игра цветовых и тоновых контрастов характерных для письма художника.

«…Прелесть каждого отдельного момента, каждого ощущения, красота сочетаний красок и их подбор, вкус, ритм – это и есть радость аккорда взятого звучно» - говорил Константин Коровин.¹⁶

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1. М.А Врубель. Девочка на фоне персидского ковра. 1886г. х.м. 68х104 см. Киевский государственный музей русского искусства. (Круглов В. Великие мастера прошлого. Коровин-М.1997 г)

2. В.А. Серов. Девочка с персиками (Портрет В.С. Мамонтовой) 1887г. Государственная Третьяковская Галерея. (Круглов В. Великие мастера прошлого. Коровин-М.1997 г).

3. В.А. Серов. Девушка, освещенная солнцем (Портрет М.Я. Симонович) 1888г. Государственная Третьяковская Галерея. (Круглов В. Великие мастера прошлого. Коровин-М.1997 г).

4. К.А. Коровин У открытого окна. Портрет дочерей Ф.И. Шаляпина 1916г. Государственная Третьяковская Галерея. (Шедевры Третьяковской галереи. Русская живопись второй половины XIX – начала XX века. /каталог Барнаул – 2004г.)

5. К.А. Коровин Две дамы на террасе. 1911г. Государственный художественный музей Алтайского края. (Гос.худ. музей Алт. края. Иконопись, Живопись, Графика./ каталог Москва – 2002г.).

6. К.А. Коровин Дама с лампой. 1910г. Государственный художественный музей Алтайского края. (Гос. худ. музей Алт. края./Путеводитель. Барнаул – 2002г.)

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

1. Винер А. О технике живописи К.Коровина. Проблемы мастерства/Искусство 1965г. №12

2. Государственный художественный музей Алтайского края. Иконопись, Живопись, Графика./ каталог Москва – 2002г.

3. Государственный художественный музей Алтайского края./Путеводитель. Барнаул – 2002г.

4. Коровин К. Краски России. - Л.: 1986 г.

5. Коровин К. Альбом. – М.: Белый город, 2001.

6. Коровин К. Шаляпин. Встречи и совместная жизнь - М., 1993г.

7. Алпатов М. Очерки по истории портрета. – М.,Л.: Изд. Искусство, 1937.

8. Андроникова М. И. Об искусстве портрета. – М.: Искусство, 1975.

9. Андроникова М. И. Портрет. От наскальных рисунков до звукового фильма. – М.: Искусство, 1980.

10. Аполлон: Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: Терминологический словарь / Под ред. А. М. Кантора. – М.: ЭЛЛИС ЛАК, 1997.: 736 с.

11. Басыров А. Я. К. А. Коровин.- Л.: Худ. РСФСР , 1985.

12. Власова Р.И. К. Корвин. Творчество Худ. РСФСР. - Л.: 1969.

13. Гусарова А. П. Путь художника. К. Коровин. - М.: Советский художник, 1990.

14. Ельшевская Г. В. Модель и образ. Концепция личности в русском и советском живописном портрете. – М.: Советский художник, 1984. – 216с., ил.

15. Зингер Л. С. Очерки теории и истории портрета. – М.: Изобразительное искусство, 1986. – 328с., ил.

16. Молева Н.М. Жизнь моя - живопись. К. Коровин в Москве.- М.: 1977.

17. Молева Н.М. К.Коровин. Жизнь и творчество. Письма, документы, воспоминания… М.,1963г.

1. Ненаркомова И. К. Коровин. М.: Изд-во Словарь, 1997.

2. Русский импрессионизм. - М., 2000.

3. Яновский Н. – Максимов «Сквозь магический кристалл» - М., 1975 г.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Хроника жизни К. Коровина.

1861 23 ноября (5 декабря) родился в Москве.

1875 Поступил на архитектурное отделение МУЖВЗ

1876 Перешел на живописное отделение МУЖВЗ.

1882 Занятия у А. Саврасов и Б. Поленова.

1883 Получил малую серебряную медаль

1885 Начало театрально-декорационных работ в Русской опере.

1886 Получение диплома об окончании МУЖВЗ

1888 Большой цикл ранних импрессионистических работ.

1889 Впервые участвует в XVII Передвижной выставке.

1890 Начало тесного содружества с В.А. Серовым.

1891-1894 Работа с ВА Серовым и М.А Врубелем.

1894 Поездка с ВА Серовым на Север.

1894-1895 Цикл северных работ.

1896 Участие во Всероссийской художественно-промышленной выставке .

1897 Рождение сына Алексея.

1899 Уход из Частной оперы С.И. Мамонтова.

1901 Начинает преподавать в МУЖВЗ.

1903 Становится одним из учредителей Союза русских художников.

1905 Избран академиком живописи по предложению БД. Поленова

1910 Назначен главным декоратором и художником-консультантом .

1911 Портрет артиста Федора Ивановича Шаляпина.

1919-1920 Живет и работает, в основном, в Тверской губернии.

1921-1922 Персональные выставки, организатор Главполитпросвето.

1923 Уезжает с семьей во Францию, живет в Париже.

1925 Персональная выставка в галерее Бернхейма (Париж).

1929 Персональная выставка в галерее Кольбера (Париж).

1920-1930 Пишет, в основном, виды вечернего и ночного Парижа, натюрморты.

1939 11 ноября умер в Париже. Похоронен на кладбище Бийанкур.

1 Н.М. Молева. К.Коровин. Жизнь и творчество. Письма, документы, воспоминания… М.,1963г.

2 Аполлон: Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: Терминологический словарь / Под ред. А. М. Кантора. – М.: ЭЛЛИС ЛАК, 1997.

3 Ельшевская Г. В. Модель и образ. Концепция личности в русском и советском живописном портрете. – М.: Советский художник, 1984. – С.121.

4 Андроникова М. И. Портрет. От наскальных рисунков до звукового фильма. – М.: Искусство, 1980. – С.14.

5 Андроникова М. И. Портрет. От наскальных рисунков до звукового фильма. – М.: Искусство, 1980. – С.361.

6 Сарабьянов Д. Русские живописцы начала 20века. – Л.: Аврора, 1973, С.17.

7 Сарабьянов Д. Русские живописцы начала 20века. – Л.: Аврора, 1973, С.17.

8 Н.М. Молева. К.Коровин. Жизнь и творчество. Письма, документы, воспоминания… М.,1963г.

9 Н. Яновский – Максимов «Сквозь магический кристалл» - М., 1975 г.

10 Винер А. О технике живописи К.Коровина. Проблемы мастерства/Искусство 1965г. №12 с 65.

11 Винер А. О технике живописи К.Коровина. Проблемы мастерства/Искусство 1965г. №12 с 66.

12 К.Коровин. Шаляпин. Встречи и совместная жизнь.- М., 1993г. стр 55.

13 К.Коровин. Шаляпин. Встречи и совместная жизнь.- М., 1993г. стр 49

14 Винер А. О технике живописи К.Коровина. Проблемы мастерства/Искусство 1965г. №12 с 66.

15 Круглов В. Великие мастера прошлого. Коровин-М.1997 г. С. 64

16 Н.М. Молева. К.Коровин. Жизнь и творчество. Письма, документы, воспоминания… М.,1963г.

Характеристики

Список файлов курсовой работы