125325 (593099), страница 3

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 3)

Основными задачами художественного конструирования одежды являются:

определение исходной информации о потребителях и проектируемой модели;

анализ моделей одежды;

выбор моделей одежды и способов их подачи;

выбор материалов с учетом их свойств, позволяющих создать проектируемую форму изделия;

выбор методов проектирования конструкций одежды;

разработка технического рисунка или теоретического чертежа формы

поверхности изделия и определение его конструктивного устройства;

разработка конструкций деталей одежды модных базовых форм;

конструирование деталей новых моделей одежды;

оценка адекватности эстетических свойств и формы поверхности проектируемой модели образцу изделия и др.

Значение художественного конструирования велико и при разработке проектно-конструкторской документации (например, оформление лекал, их градация), так как игнорирование принципов художественного конструирования на этом этапе может отразиться на эстетических свойствах одежды. Поэтому задачи художественного конструирования должны решаться на всех стадиях проектирования одежды без отрыва от процесса.

1.2.2 Художественно-конструктивный анализ моделей

Форма одежды и фигура взаимосвязаны. Особенности строения идеальной фигуры определяются изменениями в модной форме одежды. Кроме пропорций идеальной фигуры, художник использует для акцентирования новой модной формы одежды различные приемы подачи моделей: идеальным фигурам придается модная осанка, модель подается в специфической позе и особой постановке корпуса. Эти приемы усиливают восприятие художественно-конструктивного образа новой формы одежды.

В ХХI в. мы имеем дело с одеждой, форма которой определена естественными пропорциями человеческого тела, подвижного, меняющегося в зависимости от манеры ходить, сидеть, изменяющего осанку даже в течение одного дня и т.д.

Пытаясь проникнуть особенности новой формы, определяем прежде всего ее силуэт и покрой, которые постоянно меняются вслед за изменениями образа.

Поэтому конструктор должен:

уметь определить по коллекциям, журналам мод и каталогам ведущие силуэты перспективной моды и характерные их особенности;

уметь определить диктуемые модой объемы одежды на основных уровнях: линии плеча, груди, талии, бедер и низа, т.е. степень свободы и облегания фигуры одеждой на этих уровнях; должен уметь определить степень сосредоточения объема и облегания на всех участках одежды (объем может быть преобладающе отнесенным к спинке, а приталенность более выразительной спереди или с боковых сторон, расклешенность может быть равномерной или преобладающей с одной стороны);

определить пропорции модной одежды: рекомендованной длины и соотношения длины отдельных участков (длины до талии, до бедер, длины рукава) и длины всей одежды, соотношения объемов одежды на различных уровнях (объема на линии груди, талии, низа), соотношение ширины участков одежды (ширины в плечевом поясе, в груди, талии, внизу) и т.д.;

видеть степень влияние форм и размеров отдельных деталей (рукавов, воротника, пояса, карманов и др. деталей) на форму и пропорции одежды;

определить характер конструктивных и декоративных линий: их расположение, направление (преобладание вертикалей и горизонталей) и оформление (прямое, выпуклое, вогнутое);

уметь выбирать для конкретной моды самые рациональные приемы конструирования и самый выразительный и технологичный крой.

Исходя из этого проведем художественно - конструктивный анализ всех моделей. Сначала определим к какой геометрической форме стремится форма одежды. Зрительно проведя горизонтальные и вертикальные линии по конструктивным поясам видим, что все модели имеют одинаковую Х - образную форму, то есть форма имеет полуприлегающего силуэта.

1.2.3 Антропометрический анализ фигур

Конструктивной основой одежды, ее опорой является тело человека. В основе определения внешней формы тела человека относятся общие признаки, пропорции тела, осанка и телосложение. От того, насколько правильно определены эти признаки, во многом зависит и качество проектируемого изделия, то есть силуэтная форма, пропорции частей и деталей, покрой и характер декоративно - конструктивных линий, посадка изделия на фигуре человека.

Первое впечатление от строения фигуры получают визуально по основным размерным признакам, к которым относятся: длина тела (рост), обхват груди (размер) и масса. Однако для более полной и точной характеристики фигуры этих признаков недостаточно, так как форма и размеры скелета бывают самыми разнообразными, а развитие мышечной системы и наличие жироотложений на различных фигурах выражены по-разному. В антропологии принимают следующие основные типы пропорций тела человека: долихоморфный - характеризуется относительно длинными конечностями и коротким узким туловищем; брахиморфный - относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем; мезоморфный - занимает промежуточное положение между этими двумя типами пропорций.

В процессе моделирования и конструирования одежды, важное значение имеют разновидности фигур по осанке, так как от правильного определения осанки и точного получения основных размерных признаков во многом зависит качество посадки изделия на фигуре человека. По осанке фигуры различают на нормальные, сутулые и перегибистые.

Телосложение человека зависит от развития мускулатуры и жироотложений. Количество подкожного жира и его размещение зависят от ряда факторов и в первую очередь от пола и возраста человека. При этом большинство людей по телосложению имеют средние данные, то есть средние измерения туловища по обхватам и среднее значение ростов со средней массой тела. Такие фигуры с умеренным развитием мышечной системы и умеренным равномерным жироотложением по всему телу называют условно - пропорциональными, то есть имеющими определенные пропорциональные соотношения прежде всего между основными размерными признаками, находящимся в горизонтальной плоскости (шириной плеч, обхватами груди, талии и бедер) и основными размерными признаками, находящимися в вертикальной плоскости, ростом, длиной конечностей, туловища.

В целях дальнейшего совершенствования антропометрической стандартизации в СССР 70 - е годы были проведены дополнительные исследования размерной типологии населения, которые позволили уточнить характер типологических различий между отдельными этническими и возрастными группами. В результате этих исследований был разработан отраслевой стандарт 17326-81 "Изделия швейные, трикотажные, меховые. Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды".

Ведущими размерными признаками для определения типовой фигуры женщин является рост, обхват груди 3, обхват бедер.

Все женское население условно разделено на 3 возрастные группы: 18-29 - младшая возрастная группа;

30-44 - средняя возрастная группа;

45 и выше старшая возрастная группа.

При индивидуальном изготовлении одежды измерение выполняют вручную с использованием некоторых приспособлений. Точность частей и деталей будущего изделия, а также качество его посадки на фигуре человека зависит от точности полученных измерений. В процессе измерения фигуры мерки конкретной фигуры сравнивают с соответствующими мерками типовой фигуры. В первую очередь определяется разница в полуобхватах груди, ширине спины и груди, расстояние от высшей точки плеча у основания шеи до линии талии спереди и сзади. При больших расхождениях между измеряемой и типовой фигурами измерение следует повторить и определить, какими особенностями телосложения человека они вызваны. Все особенности фигуры, обнаруженные при измерении, отмечаются в паспорте. При снятии мерок человек должен быть в белье, стоять без напряжения, не меняя естественной осанки.

Для обеспечения необходимой точности балансовых измерений следует фиксировать на фигуре линию талии.

Все измерения следует производить плотно на фигуре, без прибавок, так как они предусмотрены при построении чертежей изделия зависят от моды и свойства ткани. Парные измерения снимают по правой стороне фигуры, а для мужской одежды по левой.

Анализ модных форм начинаем с определения пропорций идеальной фигуры моды. Существует разница между фигурой средней типовой и модной. В отличие от принятой в конструировании, имеющей константные измерения, фигура модная несколько условна. Это прежде всего идеал, несущий заданный модой образ, и следовательно форму. Смена модной линии влечет за собой появление новой модной фигуры. Это проявляется в подборе манекенщицы (модели) соответствующих пропорций (либо близких к ним), внесения обязательных корректив в конструкцию. Как правило, художники, творцы избирают, близкий духу коллекции тип, который может не меняться достаточно долгое время.

Таблица №4

Пример сравнительной оценки измерений идеальной с измерениями типовой фигурами

№ п/п	Наименование мест измерений		Условное обозначение		Величина измерений				Разница, см (+,-)
					идеальной фигуры		типовой фигуры
1	2		3		4		5		6
1	Рост		Р		176		164		+12
2	Полуобхват шеи		Сш		18,3		18,5		-0,2
3	Полуобхват груди I		СI		45,4		45,9		-0,5
4	Полуобхват грудиII		СII		49,9		50,4		-0,5
5	Полуобхват грудиIII		СIII		48,0		48,0		0
6	Полуобхват талии		Ст		35,0		38,0		-3,0
7	Полуобхват бедер		Сб		50		52,0		-2,0
8	Ширина груди		Шг		17,6		17,3		+0,3
9	Расстояние от линии талии сзади до выс- шей точки проекти- руемого плечевого шва у основания шеи		Дтс2		45,5		42,9		+2,6
10		Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до линии талии спереди		Дтп2		47,0		44,4		+2,0
11		Высота груди		Вг		29,2		27		+2,2
12		Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня подмышечных впадин		Впрз		22,2		21,5		+0,7
13		Высота плеча косая		Впк		45,4		43,2		+2,2
14		Ширина спины		Шс		18,2		18,3		-0,1
15		Длина изделия		Ди		120		110		+10
16		Ширина плечевого ската		Шп		13,7		13,3		+0,4
17		Длина руки		Др		63		58		+5,0
18		Обхват плеча		Оп		29		30,3		-1,3
19		Обхват запястья		Оз		15,9		16,1		-0,2

Основная черта современности - спортивность - определяет высокий рост, длинные ноги и акцентирование плеч модной фигуры.

Характеристики

Список файлов ВКР