Автореферат (1173175), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Несмотря на то, что в современныхлитературных произведениях зачастую присутствуют элементы различныхжанров (У. Эко «Имя Розы», А. Картер «Ночи в цирке», О. Славникова «2017»и др.), существует сложившаяся практика отнесения каждого произведения копределенному жанру. В этой связи возникает необходимость созданияпроцедуры, позволяющей устанавливать признаки, определяющие жанровуюпринадлежность произведения.В данной диссертации развивается идея о том, что тексты произведенийхудожественнойлитературыподлежатжанровойтипологизациисвозможностью выявления прототипических свойств каждого жанра.
Инымисловами,несмотрянато,чтожанровыеграницысовременныххудожественных текстов, как правило, размыты, анализ достаточного числапроизведений позволяет выявить прототипичный образец текста, который приполевом описании жанров будет располагаться в области ядра.Выбор жанра фэнтези для исследования процессов смешения жанров иинтержанрового взаимодействия в данном диссертационном исследованииобусловлен тем, что данный жанр относится к наиболее востребованным всовременном обществе и представляет интерес для лингвистическогоизучения.13Вторая глава «Методика определения жанровой принадлежностихудожественного текста» содержит анализ произведений русских изарубежных авторов, проведенный с целью продемонстрировать на примережанра фэнтези возможность установления жанровых границ.Анализ опирается на допущение о том, что для текста определенногожанра, например, фэнтези, характерно наличие специфических жанровыхпризнаков или доминант.
С опорой на идеи Е. Н. Ковтун и Г. Н. Поспелова оспособностидоминантныхпризнаковзадаватьжанровуюспецификупроизведения художественной литературы, а также на исследовательскийопыт и опыт читателя, в данной диссертации последовательно доказываетсяточка зрения о возможности установления принадлежности некоторого текстак определенному жанру, например, к возникшему в XX веке и занявшемупромежуточное положение между эпосом и научной фантастикой жанруфэнтези. Основоположниками жанра часто считают Дж.
Р. Толкиена, Р.Говарда [Бонналь 2003, Дейвенпорт 2005, Комлев 2000; Уайт 2002, Manlove1983; Rosebury 2003; Solinas 2004].В связи с отсутствием единого определения [Яковенко 2008] фэнтезичасто путают с научной фантастикой, однако эти два жанра имеютсущественные различия. Так, в научно фантастических произведениях любоенеобычное или сверхъестественное событие имеет научное или псевдонаучноеобъяснение: «…авторы их, старались объяснить свое фантастическоеизобретение или открытие, обосновать его, опираясь на данные науки или, нахудой конец, ссылаясь на относительность и неполноту наших знаний оприроде» [Чернышева 2018].Магия как таковая «не укладывается в рациональную картину и мира» ив случае своего присутствия в произведении имеет «статус суеверия» [Травкин2018].
Например, племена аборигенов в научно-фантастическом романе В. А.Обручева «Земля Санникова» призывают к расправе над членами экспедиции,обвиняя их в колдовстве, однако для читателя очевидно, что вера в колдовство14в данном случае является следствием суеверности мышления племенныхнародов:Нужно покончить с белыми колдунами. Мы приняли их как почетныхгостей, дали им жилище, пищу и молодых женщин. Они заплатили намнеслыханными бедствиями… Верно ли все это, онкилоны?(В. А.
Обручев «Земля Санникова»).В свою очередь художественный мир фэнтези репрезентируетдействительность, для которой обязательно наличие законов магии. Причем, вразличных фэнтезийных мирах действуют разные магические законы [Мисник2006: 127].Наиболее лаконичное и точное определение термина «магия» дает одиниз основателей жанра фэнтези Дж.
Р. Толкиен: «Магия – это наборопределенных приемов; её цель – власть в нашем мире, господство наднеживыми предметами и волей живых существ» [Толкин 1991: 283].На основе словарных определений жанра фэнтези в диссертацииустанавливаютсяегонеобходимыеидостаточныежанрообразующиепризнаки. Так, в словаре литературоведческих терминов произведенияфэнтези трактуются как: «…изображающие вымышленные события, вкоторых главную роль играет иррациональное, мистическое начало, и миры,существование которых нельзя объяснить логически. Фэнтези – своеобразноесоединение сказки, фантастики и приключенческого рыцарского романа»[Белокурова 2006: 190].Англоязычные источники, в частности, Longman Dictionary of EnglishLanguage and Culture [LDELC 2005] определяют фэнтези, как «истории овоображаемых мирах, как правило, включающие в себя магию.
Персонажичасто заняты поиском некого предмета, который поможет добру одержать15победу над злом. Во время сражений обычно герои обычно используют несовременное оружие, а мечи» [LDELC 2005: 492].3С целью верификации выдвинутого предположения о том, чтосущественными признаками жанра фэнтези являются наличие магии иналичие фэнтезийного пространства в диссертации привлекаются известныероманы российских и зарубежных авторов таких, как: Дж. Р.
Толкиен, К.Льюис, Дж. Мартин, Л. Троиси, Р. Желязны, Т. Гудкайнд, М. Семенова, Р.Хобб, Дж. Роулинг, Д. Емец, С. Лукьяненко, А. Пехов, Н. Перумов, М. и С.Дяченко и иллюстрируется наличие в каждом из текстов данныхпроизведениях особого пространства фэнтези и магических законов, чтопозволяет легитимизировать отнесение этих признаков к жанровым.Таким образом, во второй главе выделяются жанрообразующиепризнаки фэнтези, в числе которых: наличие магии, наличие пространствафэнтези и наличие вымышленных существ. Поскольку факт наличиявымышленных существ не оказывает существенного влияния на пространствоивремяфэнтезийных произведений,данныйпризнакотноситсяквторостепенным.Организованный определенным образом мир фэнтези репрезентировантопонимами, лексикой, ассоциированной с магией и именами фантастическихсуществ.На основе проведенного во второй главе анализа в диссертациивыдвигается предположение о том, что выявление специфических жанровыхпризнаков возможно также в текстах других жанров.Для установления принадлежности текста к жанру фэнтези вдиссертации предлагается методика, основанная на подсчете лингвистическихмаркеров жанра и вычислении коэффициента плотности маркерной лексики.3Stories about imaginary worlds which often involve magic.
The characters are often searching for an object whichwill cause good to win over evil, and they usually fight with swords rather than modern weapons [LDELC 2005:492].16К лингвистическим средствам, задающим границы жанра, относят каклексические, так и грамматические маркеры [Конова 2010, Калегин 2017],однако,врамкахдиссертационногоисследованиимыопираемсяисключительно на лексические маркерные единицы.Используемое понятие «лингвистический маркер» определяется, как:«… сигнал, который указывает (то есть маркирует) функцию или свойство» иобозначает «наличие или отсутствие отличительных особенностей…» [Ребер2018].Обращение к лингвистическим маркерам как жанрообразующимсредствамнеобходимодлярешениязадачипо дифференциацииитипологизации текстов произведений жанра фэнтези.
Установлено, чтовысокая плотность ключевых для этого жанра признаков также предполагаетвысокое содержание соответствующей лексики, в то время как низкоесодержаниелексическихединиц,относящихсякмаркерамжанра,свидетельствует о более низком уровне репрезентации жанрообразующихпризнаков. Плотность лексических маркеров в изучаемых произведенияхфэнтези позволяет классифицировать романы данного жанра на основекоэффициента их содержания.Причиной для рассмотрения маркеров только на лексическом уровнеявляется то, что они, в отличие от грамматических маркеров, легко вычленимыв тексте и подлежат статистической обработке.Такимобразом,жанровыепризнаки фэнтезивербализуютсявпроизведениях художественной литературы посредством использованияхарактерной маркерной лексики. В текстах других жанров основные признакитакже репрезентированы посредством лексических маркеров.
Например,характерное для стимпанка наличие вымышленных паровых технологийотражает соответствующая лексика:А ей, Молли, предстоит сражаться здесь, в Норд-Йорке, и противникбудет, пожалуй, пострашнее тех паровых ползунов да шагоходов.(Н. Перумов. «Молли Блэкуотер.
Сталь, пар и магия»).17Вданнойработевыявляютсяисистематизируютсямаркеры,репрезентирующие наличие пространства фэнтези, магии и вымышленныхсуществ в текстах произведений фэнтези.Согласно методике, используемой в диссертации, устанавливаетсяточное число лексических маркеров жанрообразующих признаков фэнтези висследуемых произведениях, необходимое для последующего определениякоэффициентов плотности маркерной лексики.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
