Диссертация (1168548), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Авантюрно-бытовой типгреческого романа по особому сочетает авантюрное и бытовое время,метаморфоза охватывает жизнь человека в ее основных, переломных моментах;«это не бесследное время греческого романа. Напротив, оно оставляет глубокий инеизгладимый след в самом человеке и во всей жизни его. Но вместе с тем времяэто авантюрное: это время исключительных, необычных событий, и события этиопределяются случаем» 76 . Важнейшим для этого типа романа становится ряд«вина – наказание – искупление – блаженство»77, основа которого – человеческаяответственность78.Данному ряду свойственна логика необходимости иопределенной последовательности.
Детализация бытового времени определяетсяздесь конкретностью хронотопа дороги, который Бахтин относит к важнейшим в72Там же. С. 274.Там же. С. 392. 74Там же. С. 392.75Там же. С. 261.76Там же. С. 267.77Там же. С. 269.78Там же. С. 270.7329истории жанра романа и восходящим к фольклору как метафоре «жизненногопути»79 .
Но вместе с тем, быт располагается «в стороне от дороги», основныежизненные события героя происходят вне сферы быта, поэтому «бытовое времяне параллельно этому основному ряду и не сплетается с ним, но отдельныеотрезки его (на которые распадается это бытовое время) перпендикулярны косновному ряду, пересекают его под прямым углом»80.
Подчеркнем важнейшеедля греческого романа, и в особенности авантюрно-бытового, взаимодействиекумулятивной (цепь «случайных» и идущих друг за другом событий) ициклической (подчиненной жесткому замкнутому ряду основных структурныхзвеньев цепи) сюжетных схем. Античные биографические и автобиографическиеформы показывают постепенность перехода от овнешненного, публичногочеловека к частному, приватному.Хронотоп рыцарского романа – «чудесный мир в авантюрном времени»81,этот мир всюду един; для данного романа характерна субъективная игра современем и пространством.Хронотоп плутовского романа предстает преимущественно как хронотопавантюрно-бытового романа, это дорога по родному миру. За счет появлениятаких фигур, как плут, шут, дурак, и позже – чудак, в романе этого типаусиливается «момент разоблачения дурной условности и всего существующегостроя» 82 . Прозаическое иносказание, свойственное данному типу романа,породило и промежуточные хрононотопы, например, театральный хронотоп.«Раблезианский хронотоп» – новый хронотоп, позволивший «собратьраспадающийся мир (в результате разложения средневекового мировоззрения) нановой материальной основе» 83 , в котором «пафос пространственно-временнойадекватности противопоставлен средневековой вертикали» 84 , это хронотоп«прямой пропорциональности» миру, с важнейшей для Рабле «категорией роста»79Там же.
С. 271. Там же. С. 279.81Там же. С. 304.82Там же. С. 314.83Там же. С. 355.84Там же. С. 317. 8030и соположением групп, объединенных Бахтиным в ряды 1) человеческого тела ванатомическом и физиологическом разрезе; 2) человеческой одежды; 3) еды; 4)питья и пьянства; 5) половые ряды (совокупление); 6) смерти; 7) испражнений85 .Указанные ряды служат «для разрушения старой картины мира, созданнойумирающей эпохой, и для создания новой картины, где в центре находитсяцельный телесно-духовный человек»86.В характеристике идиллического хронотопа Бахтин на первое место ставитегопространственнуюсоставляющую:«органическаяприкрепленность,приращенность жизни и ее событий к месту – к родной стране со всеми ееуголками, к родным горам, родному долу, родным полям, реке и лесу, к родномудому. Идиллическая жизнь и ее события неотделимы от этого конкретногопространственного уголка, где жили отцы и деды, будут жить дети и внуки.Пространственный мирок этот ограничен и довлеет себе, не связан существенно сдругими местами, с остальным миром»87 Привязанность к определенному уголку,отделенного от остального мира, цикличность времени, единство ритма человекаи природы, отсутствие связей с бытом определяют идиллический хронотоп.Именно этот тип хронотопа, как показывает Бахтин, повлиял на большоеколичество разновидностей романа: областнический роман, роман стернианскоготипа, на сентиментальный роман, на семейный роман и роман поколений, нароманы различных разновидностей («человек из народа» в романе)88.В целом Бахтин подчеркивает сюжетообразующее, изобразительноезначение хронотопов; хронотоп также всегда включает и «ценностныйкомпонент»89, иными словами, хронотоп аксиологичен.
Рассмотренные«доминантные» хронотопы имеют жанрово-типический характер, они определяютсложившиеся исторические разновидности романов.С учетом описанных выше характеристик «доминантных» хронотопов,обратимся к объекту диссертационного исследования – «полифоническому85Там же. С. 320.Там же. С. 354.87Там же. С. 374.88Там же. С. 377.89Там же. С. 391. 8631роману» Достоевского. В наибольшей степени хронотоп романа Достоевскогосоотносится с 1) авантюрно-бытовым типом греческого романа (сочетанияслучайности, элемента «вдруг» и необходимости, человеческой ответственности врамках циклической сюжетной схемы, а также особой роли уголовного процесса,который в романе предстает как форма «раскрытия и опубликования частнойжизни»90),2)упоминаемымБахтинымсинтетическимпроизведением«Божественная комедия», с его особым хронотопом вневременной вертикали иисторической горизонтали.
Отдельные элементы плутовского хронотопа могутвстречаться в романах Достоевского (например, фигура «чудака» Алеши в«Братьях Карамазовых», пытающегося помирить героев в сцене надрыва в домеХохлаковых,реализует«формунепонимания»иотчастиактуализируеттеатральный хронотоп).Теоретические положения М.М. Бахтина о жанре и роли хронотопаактуализируются в монографии Н.Д. Тамарченко «Русский классический романXIX века. Проблемы поэтики и типологии жанра»91.
Ученый отмечает, что средиструктурныхособенностейреалистическогоромана–сочетаниедореалистических схем сюжетостроения и новых принципов. Анализируя типыреалистического романа Тамарченко подчеркивает, что только в новом«реалистическом типе романа становления», появившемся, по Бахтину, во второйполовине 18 века, «герой меняется вместе с миром» (до этого времени влитературе, с одной стороны, существовал «готовый» герой, когда менялись лишьобстоятельства, а также, с другой стороны, неизменный мир с меняющимсяхарактером героя)92, образ человека «начинает преодолевать здесь свойприватный характер и выходит в совершенно новую, просторную сферуисторического бытия» 93 .
Основная сюжетная ситуация теперь – ситуация90Там же. С. 275.Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологиижанра. М., 1997. 203 с.92Там же. С. 33.93Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 202–203.9132исторического обновления мира и выбора возможностей героем94 . В этой связиособая роль отведена художественному пространству.
Исходя из того, что вреалистическом романе сочетаются одновременно циклический и кумулятивныйтип сюжетостроения, логика повествования подчинена одновременно «случаю»(соотносимогоцикличностью).наказания»скумулятивностью)Так,сочетаетсяи«необходимости»фольклорно-мифологическоесрядомслучайныхядро(соотносимойс«Преступленияисовпадений,восходящихкавантюрному ряду, в результате чего «оба ряда с их разнородной логикой –предустановленной необходимостью и стихийно-жизненной случайностью –связываются изнутри единством основной исторической ситуации» 95 . Такаяотсылка к двум рядам продуктивна, «выбор героем себя (решение вопроса “Ктоя?” ) в конечном счете раскрывается как действительный выбор миром своегобудущего исторического статуса, своей гибели или спасения и возрождения»96.Сочетание истории и вневременной вечности в самосознании героя как главномпредмете изображения объединяет два типа реалистического романа – Толстого иДостоевского («поэтому противопоставление современной социально-бытовойжизни вневременной вечности входит в кругозор персонажа»)97 .Исследуяинвариантрусского«реалистическогоромана»XIXв.,Тамарченко пишет, что «сюжет, понимаемый как форма изображения героя и егомира в их временной динамике и пространственной воплощенности»98 являетсятем аспектом структуры жанра, который может описать характерные свойствареалистического романа.
И далее: «Носителем традиции <…> выступает преждевсего жанр: ведь наследуется не только тот или иной способ построения сюжета,но и связанное с ним миропонимание, воплощенное в целостности произведения.В то же время сюжетная схема, фигурируя, как правило, в составе ряда жанров,94Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологиижанра.
М., 1997. С. 34. 95Там же. С. 37.96Там же. С. 37.97Там же. С. 201.98Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологиижанра. М., 1997. С. 28.33обладает самостоятельной ценностью и значимостью в качестве особогохудожественного языка» 99 . Сказанное Н.Д. Тамарченко о роли сюжета вструктуре романа 100 вполне применимо к пониманию жанрообразующей ролихудожественного пространства. Пространство, являясь неотъемлемой частьюсюжета, выступает таким образом, как важнейший жанрообразующий элемент.Такое понимание художественного пространства соотносится с теоретическоймоделью жанра, предложенной Н.Л.
Лейдерманом. Ученый выделил два уровняжанра:1)«жанровуюдоминанту»,включающуюжанровоесодержание(«жизненный материал, проблематику, особенности освоения смысла» 101 ) и«системы способов художественного мышления»102 (отношения между субъектоми объектом речи) и 2) «носители жанра» как конструктивные компонентыформы103 (точка зрения повествователя, пространственно-временная композиция,речевой стиль повествователя, система мотивировок восприятия)104 .
На уровнежанрового содержания ученый пишет о том, что проблематика становитсяведущим аспектом жанрового содержания, «что в первую очередь <…>проявилось в повествовательных жанрах»105. При этом такой аспект жанровогосодержания, как особенности освоения смысла играет «немаловажную роль вжанрообразовании» 106 : «синтетичность романа проявляется в том, что егоструктура “предназначена” моделировать [выделено мной – прим. М.Б.] связимира, его диалектическое единство»107. Помимо этого, именно уровнюпространственно-временной композиции как одному из «носителей жанра»99Там же. С.
30. роли сюжета, а также диалогичности «романного понимания человека», о диалоге какведущем принципе существования героя и мира, который реализуется «на уровне пространствасюжетно-композиционной организации образной системы произведения, интегрирующей всвой порядок и ритм все сюжеты и мотивы, хронотопы и стилистические пласты, интонацииромана» см.: Рымарь Н.Т. Поэтика романа. Куйбышев, 1990. С. 251. 101Лейдерман Н.Л. К определению сущности категории «жанр» // Жанр и композициялитературного произведения. Калининград, 1976. Вып. 3. С.7.102Там же. С. 7.103Там же. С. 7.104Там же.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
