Автореферат (1154615), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Значительную часть полученной прибыли он использовал и дляоказания материальной помощи нуждающимся русским музыкантам.Достоверностьрезультатовдиссертацииобеспечиваетсяпривлечением практически всех источников и литературы, посвященнойисследуемой проблеме, всесторонним анализом работ отечественныхисследователей, отражающих исторический вклад нотоиздателя враспространение музыкального искусства, а также комплекснымиспользованием имеющихся научных принципов и методов исследования.Апробация результатов исследования. Основные положения ивыводы диссертационного исследования изложены в восьми научныхпубликациях, общим объемом 4,9 п.л., в том числе в трех статьях,опубликованных в научных журналах, включенных в перечень ВысшейАттестационной Комиссии при Министерстве образования и науки РФ.Структура. Работа состоит из введения, трех глав, включающих шестьпараграфов, заключения, списка источников и литературы, приложения.Материал диссертации изложен согласно проблемно-хронологическомупринципу.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИВо введении обосновываются актуальность темы, объект и предметисследования, цель и основные задачи, методология, раскрывается степеньизученности проблемы, дается характеристика источниковой базы,определяется научная новизна работы и ее практическая значимость.Первая глава посвящена проблеме выбора П.И.
Юргенсоном своегожизненного пути. В первом параграфе «Становление личностиП.И. Юргенсона и начало его профессиональной деятельности»анализируются факторы, определившие формирование характера будущегоиздателя и его приобщение к нотоиздательскому делу. В диссертациираскрываются особенности исторической эпохи, в которой проходили ранниегоды П.И. Юргенсона, подчеркивается, что, несмотря на политическуюреакцию времени правления Николая I в стране шел творческий поиск,развивалось музыкальное искусство.13П.И. Юргенсон родился 5 июля 1836 г. в бедной эстонской семье.
Отец,чтобы прокормить детей, брался за тяжелую и малооплачиваемую работу.Преодоление жизненных трудностей, стремление вырваться из нищетынаряду с тягой к знаниям сформировали основополагающие черты личностибудущего издателя.В 1850 г., окончив ревельское училище, 14-летний юноша выехал вПетербург под покровительство старшего брата, служившего приказчиком вмузыкальном магазине М.
Бернарда. Он был принят в штат магазина слугой,а позднее - зачислен учеником для получения редкой в то время профессиимастера по гравировке нот по металлу. В 1855 г. занял место приказчика вмузыкальном магазине Ф.Т. Стелловского. Позднее он получил предложениезанять должность управляющего нотным отделом находившейся в Москвефирмы братьев Шильдбах, где сумел проявить свои организаторские ипредпринимательские способности.Профессионализм молодого руководителя издательского дела, егостремление к освоению нового, сочетавшиеся с честностью ипорядочностью, привлекли к нему внимание видных представителеймузыкального мира Москвы.
В 1861 г. П.И. Юргенсон при финансовойпомощи Н.Г. Рубинштейна открыл небольшое предприятие, положившееначало крупнейшему нотоиздательству страны. В работе выявлены фактыматериальной поддержки, оказанной Н.Г. Рубинштейном П.И. Юргенсону,определены предпосылки его особых отношений к начинающемуиздателю. Позднее, как показано в работе, П.И. Юргенсон оказывалпрофессиональную и финансовую помощь Н.Г. Рубинштейну - директоруМосковской консерватории и руководителю Московского отделенияРусского музыкального общества.Во втором параграфе «Развитие музыкального искусства впореформенной России и его влияние на жизнь П.И.
Юргенсона»анализируются изменения, которые произошли в русской музыкальнойкультуре во второй половине XIX в.Особенность этого периода заключалась в том, что русскиекомпозиторы стремились теперь не к заимствованиям у иностранных школ, ак использованию в своем творчестве народных традиций. Следует отметить ито, что в это время расширился круг русских композиторов, для которыхсочинение музыки становилось не только духовной потребностью, но исредством к существованию.
В пореформенную эпоху происходило развитиемузыкального образования, расширялась концертная деятельность.Отмеченные факторы влияли на увеличение спроса на музыкальнуюпродукцию, что, в итоге, приносило прибыль нотоиздательским фирмам и14магазинам. Таким образом, сложившаяся рыночная конъюнктура в сферемузыкального искусства становилась одним из побудительных мотивоввовлечения П.И. Юргенсона в нотоиздательское дело.Следует учитывать и воздействие просветительского императива вусловиях пореформенной модернизации страны, стремление музыкальныхдеятелей приобщить к культуре представителей различных слоев общества.П.И. Юргенсон, сам выходец из низов, особенно чутко реагировал на этиобщественные запросы.Свою роль сыграли и любовь эстонца П.И. Юргенсона к русскоймузыке, отличавшейся гармоничным сочетанием универсальных инациональных черт, его патриотические чувства, которые во многомопределяли деятельность издателя по распространению произведенийрусских музыкантов за рубежом, прославлению их мастерства.В заключении параграфа делается вывод о том, что особенно активномузыкальное искусство России развивалось в пореформенные годы, влияя всвою очередь на расширение нотоиздательского дела в стране.Во второй главе диссертации анализируется профессиональнаядеятельности П.И.
Юргенсона, система его отношений с выдающимисякомпозиторами и исполнителями пореформенной эпохи.В первом параграфе «П.И. Юргенсон и развитие нотоиздательства впореформенную эпоху» подчеркивается, что начало его активнойнотоиздательской деятельности совпало с «великими реформами»,определившими вектор и характер развития рыночной модернизации страны.Прежде всего, обновление затронуло экономическую сферу, наиболее яркопроявляясь в техническом прогрессе, затронувшем и издательское дело.Активизации общественной жизни, демократизации и заметномуподъему культуры способствовали образовательные учреждения ипросветительские центры, одним из видов которых становились нотныеиздательства и магазины.В работе отмечено, что развитие фирмы П.И. Юргенсона определялось,с одной стороны, использованием новых технологий и современногооборудования, подготовкой собственных квалифицированных кадров, а сдругой, - предпринимательскими качествами и музыкальной интуицией ееглавы, издававшего востребованные обществом музыкальные произведения.Вцеломчисломузыкальныхпроизведений,изданныхП.И.
Юргенсоном с 1861 по 1903-й, достигло 29000. Для их печатанияиспользовалось 300000 гравированных металлических досок.Совершив «переворот в издательском деле» и расширив своепроизводство, П.И. Юргенсон добился повышения качества продукции при15одновременном снижении цены издания.Фирма П.И. Юргенсонапроизводила как дорогую, пользующуюся спросом профессиональныхмузыкантов и элиты «сложную» музыку (партитуры опер, симфоний и пр.),зачастую приносящую убытки, так и дешевую, но востребованную большейчастью населения, издаваемую на дешевой бумаге и большими тиражамипродукцию.
К ней относились популярные романсы, цыганские песни,развлекательная и танцевальная музыка и т.д.Получаемая от продажи народных изданий прибыль шла наподдержание классической музыки. Таким образом, издатель способствовалне только демократизации музыкальной культуры, но и развитию ее«высоких жанров». Одновременный учет коммерческой выгоды ипотребностей развития отечественного искусства, интересов его творцов,сочетание предпринимательской, творческой и благотворительнойсоставляющих в деятельности П.И. Юргенсона и обеспечивало успех егопредприятию.Нотоиздатель уделял особое внимание издаваемому репертуару,ежегодно пополняя каталог фирмы. Уже к 1911 г., то есть через 50 лет послеее основания, каталог насчитывал несколько тысяч музыкальныхпроизведений: десятки партитур опер, прежде практически не издававшихсяв России из-за своей нерентабельности, 300 оркестровых партитур, болеедвухсот книг по музыке, 900 томов так называемого дешевого издания.Расширение фирмы и возрастание ее прибылей во многомопределялось тем, что наряду с производством она организовала продажунот и музыкальных инструментов, приобрела складские помещения.
Еефилиалы создавались в России и западноевропейских странах, особенно вГермании. Они не только увеличивали объемы продаж и приносилидоход, но и способствовали распространению русского музыкальногоискусства.В работе отмечено, что П.И. Юргенсон стремился не только красширению производства, но и к созданию в своей отрасли атмосферысвободной рыночной конкуренции.
Так, ему удалось преодолеть монополию«Придворной певческой капеллы» на издание духовных музыкальныхсочинений и добиться права для русских композиторов свободно их печататьв любой фирме.В целом исследование издательской деятельность П.И. Юргенсонапоказало, что его предприятие, образовавшееся из небольшой нотопечатни,по мере введения новых технологий, использования самого передового на товремя оборудования, подготовки собственных обученных граверов,дифференциации производства и создания филиалов в России и за рубежом к16концу века достигло значительных результатов и стало крупнейшим в своейотрасли.Во втором параграфе «Сотрудничество П.И. Юргенсона с русскимикомпозиторами и исполнителями» исследуются профессиональные иличностные связи нотоиздателя с русскими композиторами пореформеннойэпохи.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
