Диссертация (1101683), страница 32
Текст из файла (страница 32)
Эренбурга (1953-1955). В тексте, состоящем из 73 544 слов,названноеслововстречается32раза.Преобладающимвариантомиспользования бесспорно здесь является включение данного модусного184транспозитива в состав рамки, при этом реплики с подобной конструкциейпринадлежат одному и тому же персонажу – Ивану Васильевичу:(1) Журавлев, который сидел в президиуме, громко сказал МарииИльинишне: «Хорошо он его высек, это бесспорно». (И. Г.
Эренбург. Оттепель(1953-1955))(2) Иван Васильевич взял газету ― утром он не успел прочитать; он ел ичитал,иногдаотхлестали»,взглядывая«Чтонажену,компрессоровговорил:не«Никифоровахватает,этоздоровобесспорно».(И. Г. Эренбург. Оттепель (1953-1955))(3) Лена настаивала: «Нет, ты скажи: разве это не возмутительно»При чем тут она?? Иван Васильевич примирительно сказал: «Чего тырасстраиваешься» Я ведь тебе сам сказал, чтобы ты позвала Шерер. Ничего япротив нее не имею, говорят, она хороший врач. А чересчур доверять имнельзя, это бесспорно?.
Лена молча вышла из комнаты. Все, что в нейпостепенно накапливалось, вылилось сразу. Плача, она повторяла: «И он ―мой муж!..» (И. Г. Эренбург. Оттепель (1953-1955))В приведенных выше контекстах употребление бесспорно в рамочнойпозиции - авторский прием, так называемая речевая характеристика героя.Понятно, что герой – весьма категоричный мужчина, не признающий никакихавторитетов,кромесобственного,натуратяжелая,деспотическаяиэгоистичная.
Интересен пример (3), в котором модусная рамка с бесспорновключена в вопросительное предложение. Это косвенный речевой акт, вопросздесь подразумевает утверждение. Герой формально спрашивает мнение жены,но ответ для него и так ясен.Обратимся к еще одному интересному тексту - повести А. Алексина«Раздел имущества» (1979): в произведении, состоящем из 9570 слов, 23 разавстречается слово бесспорно. Данный модусный транспозитив используется вразных синтаксических позициях: наиболее частотно – в составе рамки и185позиции ответной реплики, с меньшей частотностью -в парентетическойпозиции.Произведение А.
Алексина – это воспоминания главной героини;тематика повести совсем «нехудожественная»: в центре повествования –судебное разбирательство о разделе квартиры. Текст А. Алексина написан вформе рассказа от 1-го лица, от лица девушки, которая вспоминает о своемдетстве, находясь в помещении, где идет судебное заседание.Именно отрассказчицы мы узнаем, что бесспорно – любимое слово ее мамы. Мама Веры(Софья Васильевна) женщина строгая и уверенная в себе, привыкшаякомандовать всеми в доме; истинность своей речи она подкрепляет словамибесспорный и бесспорно (как и герой Эренбурга, о котором говорилось выше):(1) Вы видите, Антон Александрович? Это уже не просто "некотороеулучшение", а бесспорный прогресс.
- Мы можем быть спокойны: ничточеловеческое необойдет Верочку стороной!-восхищалась мама.-Бесспорно... Теперь уже окончательно и бесспорно!(А. Алексин. Разделимущества (1979 г.))В позиции ответной реплики бесспорно синонимично конечно:(2) - Почему хулигана? Я сама подставила щеку!- Бесспорно... Я этому не удивляюсь! - забыв о своей осанке,заметалась по комнате мама. (А. Алексин. Раздел имущества (1979 г.))В своей повседневной речи мать Веры прибегает к своего рода клише –ко фразе «Это бесспорно»:(3) То, что дорого вам, дорого и нам, Анисия Ивановна! Это бесспорно.Иначе не может быть.
(А. Алексин. Раздел имущества (1979 г.)) Такоеупотребление можно квалифицировать как модификацию экспрессивно–ответного употребления (ср. Оно и верно, Оно и правда, Это правда, Этобесспорно), поскольку данное предложение стоит не вначале, а после первогопредложения.186В речи Вериной мамы предложение Это бесспорно выполняет функциюэкспрессивного риторического приема:(4) - А кто я в твоей жизни? - не дожидаясь, пока я сниму пальто,голосом, который, словно с обрыва, вот-вот готов был сорваться в крик,спросила она. - Кто я? Не главный человек... Это бесспорно.
Но все жекакой?! (А. Алексин. Раздел имущества (1979 г.))Даже когда жизненная ситуация ставит Софью Васильевну передпроблемой, она не отказывается от слова бесспорно, но это слово переходит вовводную позицию:(5) Утешая себя, мама говорила, что в моих недугах, бесспорно, естьнекоторая пикантность, интригующая непохожесть;советоваться спрофессорами,ивНаутропоехаларезультате возникла ситуация,окоторой мне нелегко написать.
Но я, бесспорно, должна это сделать. (А.Алексин. Раздел имущества (1979 г.)) Вводная позиция – как в косвенной, так ив прямой речи – говорящий убеждает самого себя, стремиться избавиться отсомнений.При употреблении в разных синтаксических позициях значениемодусного транспозитива бесспорно меняется – от выражения высшей степениуверенности до субъективного предположения (самоубеждения). Словобесспорный / бесспорно имеет отношение и к названию рассказа, и ккульминационном сюжетному событию – суду.
В тексте Алексина тот, длякого все бесспорно, вступает в судебный спор за то, что нельзя получить, дажепобедив противника в суде. Любовь не подлежит иску и тяжбе, она бесспорна.3) НесомненноВ текстах М.Е. Салтыков-Щедрина модусный транспозитив несомненночасто используется автором не только в публицистических очерках, но и втекстах художественных жанров: 231 вхождение в 33 произведениях.Очевидно, что основу стиля М.Е. Салтыкова-Щедрина составляет риторичность187повествования,публицистичность.Впроизведении«Мелочижизни»несомненно употребляется 13 раз, при этом перед нами практически полныйнабор «позиционных вариантов» данного модусного транспозитива: рамка(пример (1)), припредикатная позициях(контексты (2), (4)) и парентеза(пример (3)); а наличие союза Но в примере (1) свидетельствует о двойнойфункции: не только собственно рамочной, но и функции дискурсивной скрепы:(1)Несомненно,чтовесьэтотугар,этаразнокалибернаяфантасмагория устранится сама собой; но спрашивается: сколько увлекут засобой жертв одни усилия, направленные с целью этого устранения?(М.
Е. Салтыков-Щедрин. Мелочи жизни (1886-1887))(2) И умственный, и материальный уровень страны несомненнопонижается; исчезает предусмотрительность; разрывается связь междулюдьми, и вместо всего на арену появляется существование в одиночку и страхперед завтрашним днем. (М. Е. Салтыков-Щедрин. Мелочи жизни (1886-1887))(3) Культурный глаз проникнет в мельчайшие подробности крестьянскойжизни, а культурные намерения, несомненно, дадут ей соответствующуюокраску. (М. Е.
Салтыков-Щедрин. Мелочи жизни (1886-1887))(4) Я уже сказал выше, что читатель-друг несомненно существует. (М.Е. Салтыков-Щедрин. Мелочи жизни (1886-1887))Если в контекстах (1), (2), (4) автор высказывает мнения, в истинностикоторых он не сомневается, то в контексте (3) перед нами предположение,гипотеза.Приведем пример использования вводных слов в плане речевойхарактерологии:(1) Епиходов.
Несомненно, может, вы и правы. (Вздыхает.) Но, конечно,если взглянуть с точки зрения, то вы, позволю себе так выразиться, извинитеза откровенность, совершенно привели меня в состояние духа. (А. П. Чехов.Вишневый сад (1904)) В реплике Епиходова одна за другой следуют слованесомненно, может, конечно, причем первые две стоят рядом в одном188предложении. На первый взгляд, перед нами ошибка, оксюморон: несомненно –уверенность, непоколебимость и может – сомнение. Епиходов – герой попрозвищу «двадцать два несчастья», человек, который никак не может найтисебя, –не знает, что для него несомненно, а что под сомнением. Более того,включение в монолог персонажа череды вводных слов – это особыйстилистический прием: речь героя, таким образом, становится витиеватой,путаной, сложной для восприятия.
Высказывание Епиходова лишено смысла,ибо нагромождение вводных элементов – это лишь обрамление, за которымничего не следует.В художественных текстах могут обыгрываться словообразовательныесвязи модусных транспозитивов:В её красоте была какая-то несомненность, которая в первую секундудействовала даже несколько удручающе; несомненно, она была красива,настолько несомненно, что я почувствовал не радость, не возбуждение, нежелание, не готовность к тому, чтобы чем-нибудь обратить на себявнимание. (Андрей Волос.
Недвижимость (2000) // «Новый Мир», 2001)В приведенном отрывке помимо модусного транспозитива на –онесомненно присутствует однокоренное существительное («несомненностькрасоты»). Первое несомненно употреблено в парентетической позиции –говорящий как бы соглашается с всеобщим мнением, подтверждает красотугероини, признает, что также считает ее прекрасной. Второе несомненно непростой повтор, оно встраивается в структуру сложного предложения сдвухместной скрепой настолько …что и тем самым превращается в предикат.Таким образом, использование модусных транспозитивов на –о вхудожественной прозе позволяет усложнить субъектную перспективу текста,придать произведению многоголосость, диалогичность.
Нередко данныеединицы языка становятся одним из средств создания образа автора и / илигероя.1892. Модусные транспозитивы на –о в поэтическом текстеГоворя о том, какую функцию выполняют модусные транспозитивы на –ов лирическом тексте, отметим, что использование данных элементов языка встихотворных произведениях нетипично. Если художественный нарративныйтекст полифоничен и диалогичен, в нем представлены разные точки зрения,разные мнения и оценки, то поэтический текст, как правило, моносубъектен:лирическийгеройповествуетнамосвоихпереживаниях,делитсясобственными мыслями.
Как правило, в стихотворении нам предъявляется однаточка зрения на происходящее, и через эту призму мы смотрим наизображаемый мир.Употреблениемодусныхтранспозитивоввпоэтическомтекстеобусловлено жанрово и тематически: мы находим модусные транспозитивы в«философской лирике», в которой присутствует скрытый или явный диалог смиром или с самим собой.При подборе материала для анализа, нами было обнаружено довольномало примеров использования в поэтических текстах модусных транспозитивовна –о безусловно, бесспорно и несомненно, рассмотренных нами в предыдущемпараграфе33.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
