Диссертация (1101595), страница 28
Текст из файла (страница 28)
М.: Гослитиздат, 1957. Т.2. С. 398.372Рассадин С. Обыкновенное чудо. Книга о сказках для театра. М.: Детская литература, 1964. С. 163.373Мелетинский Е.М. Герой волшебной сказки. Происхождение образа. М.: Изд-во восточной литературы,1958. С. 187.374Там же. С. 187.142Это дает С. Рассадину основание утверждать: «Но если в фольклореПадчерица - это, прежде всего, несчастная жертва, если даже счастье,которое к ней в конце концов приходит, - это всего лишь награда задолготерпение, то у Маршака - иначе. Как бы худо ни приходилосьПадчерице, ее никак не назовешь жертвой, да еще бессловесной.
И счастьесвое она не просто заслуживает - она его зарабатывает. Зарабатывает в самомбуквальном смысле»375.С.Я. Маршак использует интересный прием передачи традиционнойположительной характеристики Падчерицы в речи ее завистливой своднойсестры и Мачехи, показывая Падчерицу их глазами:ДОЧКА. <…> За ворота выйти нельзя – все соседи только про нее и говорят: «Ах,сиротка несчастная!», «Работница – золотые руки!», «Красавица – глаз не отвести!»А чем я хуже ее?СТАРУХА. Что ты, доченька, по мне ты лучше, а не хуже.
Да только не всякий эторазглядит. Ведь она хитрая – подольститься умеет. Тому поклонится, этомуулыбнется. Вот и жалеют ее все. Сиротка да сиротка. <…>376.Завистливость Старухи и ее дочери, их неспособность понятьискренние чувства ярче оттеняют доброту и приветливость Падчерицы,которая щедра и незлопамятна: она жалеет сводную сестру и Мачеху,превращенных в собак, прощает Королеву, которая грозилась утопить ее:ПАДЧЕРИЦА. Злая-то злая, да, может, злость у нее на морозе уже вымерзла. Вонкакой у нее голосок жалобный стал! 377.В образе Падчерицы настойчиво акцентирована ее связь с природой.Даже белки и зайцы играют при ней в горелки. Как писал сам С.
Маршак вписьме к родным: «Тема углублена тем, что героиня пьесы «Двенадцатимесяцев» живет в природе и в труде. Все месяцы ее знают: один видел ее у375Рассадин С. Обыкновенное чудо. Книга о сказках для театра. М.: Детская литература, 1964. С. 165.Маршак С.Я. Двенадцать месяцев // Маршак С.Я. Сочинения в четырех томах. М.: Гослитиздат, 1957.
Т.2. С. 380.377Там же. С. 469.376143проруби, когда она ходила по воду, другой в лесу, когда она рубила дрова,третий на огороде, где она поливала рассаду, и т. д.»378.Содержательно к типу «пострадавшего героя» примыкают героинипьесы-сказки Т.Г. Габбе «Хрустальный башмачок» и киносценария Е.Л.Шварца «Золушка». Они обе – отверженные: в обеих сказках Золушкалишается возможности попасть вместе с сестрами на бал, получает трудныезадания и вынуждена искать выход из тяжелой ситуации сама или присодействии волшебных помощников. Таким образом, здесь наблюдаетсяполная параллель с изгнанными героями, которые самостоятельно идутнавстречу приключениям и финальной награде.Мы будем рассматривать киносценарий Е.Л. Шварца наряду с пьесамипо ряду причин.Во-первых, киносценарий является неотъемлемой частью творческогонаследия Е.Л.
Шварца и вписан в его художественную концепцию. Вовторых, киносценарий, являясь произведением кинодраматургии, может бытьрассмотрен в одном ряду с драматическими произведениями, с которыми онтесно связан: «Ближайшими «соседями» драмы являются эпос как родлитературы и сценарная форма»379.В-третьих, киносценарий Е.Л.
Шварца «Золушка» имеет собственнуюбогатую сценическую историю: по нему регулярно ставят спектакли втеатрах. Например, спектакль в постановке Льва Дурова более 15 лет шел вМосковском драматическом театре на Малой Бронной. В январе 2015 г.представления по киносценарию «Золушка» с успехом прошли в московскомМалом театре (сцена на Ордынке).Характеры обеих главных героинь предстают перед нами ужесложившимися,378379отличаютсясходнымичертами,восходящимиМаршак С.Я. Собрание сочинений: В 8 т.
М.: Художественная литература. 1968. Т. 2. С. 588.Хализев В.Е. Драма как род литературы. М.: Издательство Московского университета, 1986. С. 38.144кпрототипическим произведениям: они добры, трудолюбивы, скромны икрасивы.Так, Золушка в сценарии настолько добра, что, когда Мачехалицемерно просит ее надеть Марианне хрустальную туфельку, Золушка «неможет противиться ласковым речам»380 и подчиняется им. Золушка из пьесыТ.Г. Габбе изо всех сил помогает сестрам и Мачехе собраться на бал,например, приносит все забытые ими вещи.Обе героини очень красивы. Это неоднократно подчеркивается как вавторских ремарках, так и в репликах других героев. Например, Корольговорит о Золушке Т.Г.
Габбе: «Больше чем мила – прелестна!Обворожительна! Какая талия! Какие ножки»381; как «очень молоденькая иочень милая»382 предстает перед нами героиня Е.Л. Шварца.Однако в характерах героинь акцентированы разные черты, присоздании их образов использованы разные художественные средства.В соответствии с законами драматического рода литературы (образыдействующихлицдолжныбытьразвернутыми,выразительнымиисценичными) и требованиями сценарного характера авторы обогащают иразвиваютдостаточносхематичныехарактеры«прототипических»сказочных героинь.Напомним, что в образе Золушки, созданном в сказке Ш.
Перро, акцентсделан на ее красоте, доброте, скромности и незлопамятности: «У мужа тожебыла дочка, добрая, приветливая – вся в покойную мать. А мать ее былаженщина самая красивая и добрая. <…> Девушка была так хороша, чтомачехины дочки рядом с нею казались еще хуже»383.380Шварц Е.Л.
Золушка // Шварц Е.Л. Пьесы. В 2 т. М.: ИД «Флюид», 2008. Т. 2. С. 56.Габбе Т.Г. Город Мастеров. Пьесы-сказки. М.: Детская литература, 1961. С. 120.382Шварц Е.Л. Золушка // Шварц Е.Л. Пьесы. В 2 т. М.: ИД «Флюид», 2008. Т. 2. С. 12.383Перро Ш. Золушка / Пер. с фр. Н. Касаткиной. Л.: Художник РСФСР, 1982. С. 3.381145Прежде всего, обращает на себя внимание бóльшая активность ирешительность героини Т.Г.
Габбе по сравнению с героинями исходныхсюжетов.Так, Золушка из пьесы «Хрустальный башмачок» во многомнапоминает положительных героинь советской литературы: она веселая,достаточно смелая и может в определенной степени противостоять Мачехе исестрам. Например, она остроумно парирует насмешки сестер:ГОРТЕНЗИЯ. А с кем ты разговаривала?ЗОЛУШКА. Сама с собой.ЖАВОТТА. Значит, ты разговаривала с дурочкой!ЗОЛУШКА. Больше мне не с кем было разговаривать. Умных не было дома384.Умная и находчивая Золушка говорит с Принцем загадками:ПРИНЦ.
Все, что вы говорите, так странно и непонятно! Вы, наверное, приехали кнам из какого-нибудь заколдованного леса, из волшебного замка, на волшебных конях…ЗОЛУШКА. Вы угадали, принц, но только наполовину. Мои кони и в самом делеволшебные, а волшебные замки я видела только во сне385.Золушка не теряется, увидев Принца в своем доме, а спокойно и сдостоинством надевает хрустальный башмачок и достает второй. Такимобразом, героиня сама активно участвует в действии пьесы.Золушка в киносценарии Е.Л.
Шварца значительно отличается отгероинь Т.Г. Габбе и С.Я. Маршака. Прежде всего, ее образ отмеченуглубленным психологизмом. Так, тонко показано зарождение ее любви кПринцу; смутившись и убежав от него в лесу, Золушка пытается разобратьсяв своих чувствах:- Что со мной сталось! – шепчет Золушка. – Я такая правдивая, а ему не сказалаправды! Я такая послушная, а его не послушалась! Я так хотела его видеть – и384385Габбе Т.Г. Город Мастеров. Пьесы-сказки. М.: Детская литература, 1961. С. 105.Там же. С. 120.146задрожала, когда встретила, будто волк попался мне навстречу. Ах, как просто всебыло вчера и как странно сегодня386.ВхарактереЗолушкиакцентированаееискренностьинепосредственность. Именно эти черты больше всего восхищают в нейКороля, который является в сценарии выразителем авторских мыслей.Например:КОРОЛЬ.
Ха-ха-ха! Вот радость-то! Она говорит искренне!387Золушка показана как гордая и робкая одновременно. Например:- Мне так хочется, чтобы люди заметили, что я за существо, но только непременносами. Без всяких просьб и хлопот с моей стороны. Потому что я ужасно гордая,понимаете?388В характере героини подчеркнуты детские черты (этим она отличается,например, от героини С.Я. Маршака, которая уже «давно не играет вкуклы»389). Золушка очень робка и застенчива, любит мороженое, отецсчитает ее «совсем еще крошкой»390, а догадываясь о любви Принца, онаговорит: «Вот приятно-то! Как будто я и в самом деле взрослая барышня»391.Застенчивость Золушки, многократно подчеркнутая как в ремарках, таки в монологах героини, играет большую роль в развитии действия, по сути,тормозя его и создавая драматическое напряжение. Именно из-за того, чтоона, смутившись, убежала в лесу от Принца, он уходит из дома:- Боже мой! Это я виновата, - убивается Золушка, - почему я не заговорила с ним влесу? Он погибнет теперь из-за моей застенчивости.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
