Диссертация (1101340), страница 23
Текст из файла (страница 23)
фон Риттера и Я.Л. Фельдмана «Ямщик, не гони лошадей…»,романсе, в котором без труда опознаются надсоновские интонации, без ихгражданского пафоса, конечно.С этого момента – 14 марта 1879 года – вступает в свои права память иначинает создаваться «цикл» посмертных, посвященных умершей возлюбленнойстихотворений, «цикл-венок», как определяет его О.В. Зырянов. Традиция эта врусской поэзии связана прежде всего с именами В.А. Жуковского и А.С.Пушкина, а из современников Надсона – с А.А. Фетом, хотя и в доромантическийпериод были созданы лирические шедевры этой тематики, например «На смертьКатерины Яковлевны, 1794 году июля 15 дня приключившую» и «Ласточка»(1794) Г.Р.
Державина138. В XVIII веке было написано и первое стихотворение, вкотором развивается, хотя еще условно, сюжетная ситуация «любви к мертвойвозлюбленной»139 – «Элегия II» («Кто толь бедному подаст помощи мне руку?»,1735) В.К. Тредиаковского.Вторая тетрадь юношеского дневника Надсона заканчивается скорбнойзаписью: «Я не умер, к несчастью, но она, наше солнышко, наша светлаязвездочка, погасла... закатилась...
пропала в той темноте, страшной инеразгаданной, которую мы зовем смертью. Господи, упокой ее душу». Далее ондобавляет: «У меня есть талант, в этом я, наконец, убедился – и её именем я138См.: Илюшин А.А. Русское стихосложение.
М., 2004. С. 193-198; Зырянов О.В. Ситуация любви кмертвой возлюбленной в русской поэтической традиции // Известия Уральского государственного университета.2000. № 17. С. 59-60.139См.: Муравьева О.С. Образ «мертвой возлюбленной» в творчестве Пушкина // Временник Пушкинскойкомиссии. СПб., 1991. Вып. 24. С.
17-28; Зырянов О.В. Ситуация любви к мертвой возлюбленной в русскойпоэтической традиции. С. 57-74.116обещаю не допускать ни одного фальшивого и неискреннего звука в моих песнях,ни одного подкупного слова…»140. Эти два лейтмотива – скорбь по любимой иправда выражаемых в стихах чувств – будут проходить через всю любовнуюлирику Надсона последующих лет.Именно Наташе, скрытой за инициалами Н. М. Д., Надсон посвятил своюпервую и единственную книгу стихов (четверостишие «Не я пишу – рукоймоею…»). Начало создания первой группы стихотворений «лирическогоконтекста» (О.
Зырянов), связанного с именем Наташи Дешевовой, можнодатировать точно: 27 мая 1879 года Надсон пишет стихотворение «Два горя(Отрывок)». Затем, по-видимому, в течение лета–осени 1879 г. он создает неменее восьми стихотворений, посвященных ее памяти («Наедине», «За что?»,«Спи спокойно, моя дорогая…», «Где ты? Ты слышишь ли это рыданье…»,«Рыдать? – Но в сердце нет рыданий…», «В тине житейских волнений…», «Прижизни любила она украшать…», «В альбом»). После этого прямых посвящений«Н. М.
Д.» в стихах Надсона почти не встречается, хотя еще несколькостихотворений могут быть отнесены к «дешевовскому» циклу («Тихо замерпоследний аккорд над толпой…», «Как белым саваном, покрытая снегами…»,«Стройный хор то смолкал, то гремел, как орган…» и др.). Жанровый их составбылопределенО.В. Зыряновым:«этоитрадиционнаяэлегия,идраматизированная сцена, и стихотворная новелла»141.Какие мотивы и образы характерны для этого «цикла»? Сразу скажем, чтоНадсон отнюдь не идет вослед своим предшественникам – Пушкину, Некрасову,А. Григорьеву, Я.
Полонскому, Тютчеву и Фету – в разработке сюжетнойситуации «любви к мертвой возлюбленной». Посвятивший специальную статьюданной проблеме О.В. Зырянов, Надсону уделивший лишь небольшой абзац,отмечает, что эталонной для всей русской поэтической традиции следуетпризнать здесь идущую от Пушкина «модель необходимости невозможного». Всоответствующих пушкинских стихах выражена мысль «о победе любви над140141Полное собрание сочинений С.Я. Надсона. Т. 2. С. 161-162.Зырянов О.В. Указ.
соч. С. 71.117смертью»,«силойпоэтическоймечты»Пушкинстремится«воскресить«возлюбленную тень», вызвать к жизни ее милый образ», он хочет видеть иосязать возлюбленную «здесь и сейчас»142. Надсон, испытывавший серьезныесомнения в вопросах веры, склонялся к отрицанию христианского догмата овоскресении мертвых и скептически был настроен по отношению к возможностивстречи с умершей любимой – будь то при его жизни или после его смерти:«О, если б в свиданье я веровать мог,О, если б я знал, что над намиЦарит справедливый, всевидящий богИ нашими правит судьбами! <…>Она не проснется... она умерла» <…> (с. 73).В этом же стихотворении, «Два горя», его возможная встреча с Наташейописывается именно как фантазия («Мне кажется, что небо / Отверзлось дляменя…»). В стихотворении «Где ты? Ты слышишь ли это рыданье…» никто неоткликается на «стон» поэта: «Нету ответа…».
Наконец, в стихотворении «Прижизни любила она украшать…» Надсон колеблется в определении того, что ждетчеловека «за гробом»: «сон вековой» или «мир благодатно прекрасный».Своеобразно представлен у Надсона мотив «молитвы о деве», встречавшийсяранее в произведениях Ф. Туманского («Благослови, всесильный Боже…»),Н. Языкова («Моей лампады одинокой…»), М. Лермонтова («Я, Матерь Божия,ныне с молитвою...»). В отличие от своих предшественников, Надсон молится неза здравие своей любимой, а за упокой:<…> ТихоСклоняю я пред образом коленаИ за тебя молюсь...
Пусть там, за гробом,Тебя отрадно окружает всё,Чего ждала ты здесь, в угрюмом миреЗемных страстей, волнений и тревог,И не могла дождаться... Спи, родная,142Там же. С. 64, 74.118В сырой земле... (с. 79).Спи спокойно, моя дорогая:Только в смерти – желанный покой (с. 84).А в другом стихотворении прямо признается:Рыдать? – Но в сердце нет рыданийМолиться? – Для чего, кому? <…>Молитва мне не даст забвенья,Я жду любви, любви земной <…> (с.
86).С первого же «посмертного» стихотворения о Наташе Дешевовой («Двагоря») Надсона преследуют картины похорон и образ мертвой возлюбленной:Улыбка на сжатые губы легла,Рассыпаны кудри волнами,Опущены веки, и мрамор челаУвит полевыми цветами...Вокруг погребальное пенье звучит,Вокруг раздаются рыданья,И только она безмятежно лежит:Ей чужды тоска и страданья...
(с. 72).Те же мотивы – в стихотворениях «Наедине», «За что?», «Спи спокойно, моядорогая…».Даже в позднейшем и отнюдь не любовном стихотворении «По смутнымпризнакам, доступным для немногих…» (о котором мы уже говорили в связи сдругой темой) в портрете второй героини явно угадываются черты НаташиДешевовой, когда-то описанные Надсоном в дневнике и прямо, и посредствомлермонтовского стихотворения «Как мальчик кудрявый, резва…». Об этомпоследнем Надсон записал 10 февраля 1878 года: «Это портрет Наташи.Подробнее и яснее охарактеризовать ее – невозможно, это что-то неуловимое,дивное, странное, но в то же время обаятельно-прекрасное»143.
За месяц до этого,10 января, Надсон нарисовал в дневнике детальный портрет Наташи: «А личико и143Полное собрание сочинений С.Я. Надсона. Т. 2. С. 146.119вообще вся ея стройная фигурка были очень привлекательны. Она не высока, ноне низка ростом, немного пониже меня. Лицо ея, не круглое, но овальное,поражало своей живостью и прелестным, свежим цветом. Тоненькия бровикрасиво изогнулись над серыми144 глазами, опушенными длинными ресницами,нос с чуть-чуть заметным горбиком, который видишь, только присмотревшись клицу, маленькия, полныя, красныя губы и роскошная русая коса – все этопроизвело на меня приятное впечатление. На щеках Наташи играл румянец,вызванный морозом, и ослепительно блестели при улыбке два ряда маленьких,белых зубов. Улыбалась она также как-то особенно: улыбка была не только нагубах, но точно светом озаряла все черты ея лица и придавала ему еще большуюпрелесть.
Улыбка казалась постоянно лукавою от какой-то неуловимой,особенной манеры язычка, чуть касающегося зубов во время улыбки»145.В стихотворном «цикле» мы не встречаем, конечно, подобного целостногопортрета; сохранены, однако, почти все составляющие его детали: «лазурные»(«ясные», «чудные») глаза, «густые ресницы» / «стрелки ресниц», «яркие губы»,«улыбка светлая играет на устах» / «смех звонкий», русая коса / «волны русыекудрей» / «тяжелые косы», горящие румянцем «щечки». Не задействованыоказались только «нос» и «зубы», как самые, по-видимому, «непоэтические»образы.Эстетизация смерти в образе умершей девушки посредством пластическойобразностивосходитврусскойпоэзии,вероятно,кстихотворениюК.Н.
Батюшкова «Когда в страданиях девица отойдет…» из цикла «Подражаниядревним» (1821). Батюшков на пять лет опередил здесь Пушкина, автора «Каксчастлив я, когда могу покинуть…» (1826). Впервые же детализированныйпортретумершейвозлюбленнойнаходимвсёвтойже«ЭлегииII»Тредиаковского. В русской романтической лирике эта тенденция осталась почтинеразработанной, и Надсон во многом завершил ее, не переступая ту грань,144145В записи от 2 мая 1878 г.
Надсон пишет о «голубых» глазах Наташи (там же, с. 149).Там же. С. 128.120которая отделяла его от декадентских решений темы «любви к мертвойвозлюбленной»146.Закономерным в этом контексте стало появление в «цикле» мотивного ряда,связанного с духовидением, явлением духа/призрака возлюбленной. Вполнетрадиционный, встречающийся у того же Пушкина147, этот образ представлен уНадсона двояко: и как плод поэтического воображения («В альбом», 1879):Когда в минуты вдохновеньяТвой светлый образ предо мнойВстает, как чудное виденье,Как сон, навеянный мечтой <…> (с.
88), –и как явь. В стихотворении «В тине житейских волнений…», например, описансам момент призывания любимой, ее явление и утешающая «речь»:Где ты? Откликнись, родная!И на призыв мой больнойТы, как бывало, живаяТихо встаешь предо мной (с. 87).Надсон не мог смириться со смертью любимой, иногда ему казалось, что онвидит ее и разговаривает с ней. В дневнике (запись от 10 июня 1880 г.) он говорито сумасшествии, об обострившихся до предела нервах, о желании самоубийства, оявлении к нему теней, о спиритизме. Мать Наташи, Софья Степановна,устраивала после смерти дочери спиритические сеансы, вызывая ее дух, и, желаяобидеть не верящего ей Надсона, говорила, что Наташа не хочет к немуявляться148.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
