Диссертация (1101059), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Es untórrido día de agosto a la insólita hora de las tres de la tarde. Cruzamos el "campo"hacia el café de enfrente con Serge Lifar, Manuel Mujica Láinez y Oscar Montesolo.Mujica Láinez evoca aquella ya lejana noche en el Colón, 1951. [...] Tomábamoscafé con agua mineral y Lifar recordó a Evita»171.Итак, хронологическая структура романа «Страсти по Эвите» позволяетавтору параллельно вести повествование в трех временных пластах: внастоящем Эвы (ее болезнь), в прошлом (разнообразные события ее жизни,которые превратили ее в Эвиту) и в будущем (когда она становитсяисторическойфигурой,мифообразом).Такойприемуказываетнанеординарность и многогранность образа Эвиты, который, по мнению Поссе,невозможно было бы всесторонне отразить при помощи линейнойхронологии.Образ Эвиты вобрал в себя множество подлинных и вымышленныхсвойств, характеристик и ликов Эвы Перон, формировавшихся всю ее жизнь ипосле смерти во многом благодаря ее положению и роли в истории страны.
Вромане «Страсти по Эвите» автор во введении заявляет о своем стремлениипреодолеть«вульгаризированныйстереотип»(estereotipovulgarizado),обусловленном ее вышеупомянутой политической ролью. Он не пытаетсяпредставить исторически достоверные данные об Эве и подчеркивает, что этобыло бы неправильно и несколько однобоко, ведь именно многогранность ее171Posse A. La pasión según Eva. Barcelona: Planeta, 1995. p. 292.141образа сделала ее национальным символом и феноменом.
Он полагает, чтовместо того, чтобы безуспешно пытаться понять, познать и описать ЭвуПерон, необходимо принять всё разнообразие, таящееся в ее образе, все лики,маски, рассмотреть все противоречивые данные, свидетельства и мнения оней.Толькообъединивэтуинформацию,можнобудетполучитьпредставление о самой известной женщине Аргентины. И действительно, вромане Поссе главная героиня не только осознает двойственность своегообраза, но всячески ее подчеркивает, гордится своей многоликостью: «EvaPerón. Eva Duarte. Yo, Eva María Ibarguren, la Irreconocida.
María Eva Duartede Perón. Marie Eve d'Huart. La Chola. La Negrita. Cholita. Mi negrita. Eva, MaríaEva. Evita.La Puta. La Yegua. La Ramera. La Lujosa. La Enjoyada. La Descamisadaesa. La Resentida. La Trepadora. La Santa. La Jefa Espiritual de la Nación. EvitaCapitana. El Hada de los Descamisados."Hay que aceptar todos esos nombres y apellidos. Soy, podría ser, todas yninguna. (A todos nos debe pasar lo mismo.) Pero en la etiqueta de la tapa puseEvita»172.В этом отрывке героиня романа перечисляет различные имена ипрозвища, использованные по отношению к ней на протяжении всей жизни.Здесь присутствуют ее официальное полное девичье имя и имя в замужестве,большое количество прозвищ и титулов, как почетных, так и бранных, азавершается этот список именем «Эвита», ставшим нарицательным,сделавшим ее святой.
Однако ни одно из этих имен не удовлетворяет главнуюгероиню, потому что ни одно из них не отражает ее «истинную» сущность, ив то же время привносит что-то новое в ее образ: «Soy, podría ser, todas yninguna»173. Следует отметить, что сама уменьшительная форма имени172173Posse A. La pasión según Eva. Barcelona: Planeta, 1995. p. 29.Ibid. p. 29.142«Эвита» является оксюмороном к слову «santa», потому что согласнотрадиции имена святых всегда употребляются в полной форме. В данном жеслучае мы имеем дело с формой обытовленного католицизма, народногомифотворчества и нового фольклора – формируется новая традициясопряжения ласкательного имени со словом «святой».
Образ Эвиты отсылаетнас библейскому образу праматери – Евы, однако воплощает в себе мифообраз«новой святой» - Матери нации. Также как образ Малинче вбирает в себяобразы Ла Йороны и Девы Гвадалупской, образ Эвиты иногда сливается собразом Богоматери Лухан, популярной в Аргентине благодаря своейсамоотверженности, милосердию и заботе об угнетенных. Все это позволяетаргентинцам ощущать близость «своих» святых, их заботу и любовь,направленную только на них.Как уже отмечалось, образ Эвы Перон формировался в 1950-е годы ипосле ее смерти, превращаясь в универсальный мифообраз, знакомыйкаждому аргентинцу. Многогранность и неоднозначность образа Эвы Перон вромане «Страсти по Эвите» достигается отчасти благодаря фрагментарнойструктуре романа, нелинейности временных линий, о чем уже говорилосьвыше. Роман состоит в общей сложности из 135 коротких фрагментов,графически отделенных друг от друга одним из двух способов.
Первый способвыглядит, как небольшой промежуток между строками разделяемыхфрагментов и используется в тех случаях, когда рассказчик остается прежним,но меняется временной пласт. Например, фрагменты, в которых Эва Перонявляется рассказчиком: в первом действие происходит в настоящем, во втором– воспоминания о прошлом:«Y si no, al menos que Dios quiera darme cien días, padre, cien días.143Por fin los tobillos finos. Como de gacela, por fin.
Pensar que luché para noengordar con aquellas horribles ensaladas de zanahoria y sopa de acelgas» 174.Второй способ разделения фрагментов состоит также из промежуткамежду строками, но уже более широкого, а также первая фраза новогофрагмента выделяется полностью заглавными буквами. Такое выделениеуказывает на то, что сменился рассказчик:«Seis mil pesos. Comprarme el petit-gris y la estola y poder invitar a Pierinaa comer las papas infladas de Las Delicias, al lado de Radio El Mundo, que es ellugar que a ella le gustaba. Y reírnos como locas, de los hombres. Fue ella la que medijo que Napoleon era medio impotente...ANTES DE LA HORA CONVENIDA se desliza el bueno de Renzi. Ellaobserva como pone sobre la mesa del corredor La Prensa y Democracia doblados.Como es miércoles, dentro de ellos viene disimulado El Tony.
[...] Renzi espía haciael interior del dormitorio. La cree dormida. Pero Eva está en el sillón de la antesala,en la penumbra, en el sofá con las piernas recogidas» 175.Несмотря на то, что текст романа фрагментирован, каждый фрагментсодержит последовательный рассказ об определенном моменте жизни Эвы.Это не вызывает особых сложностей для прочтения и понимания истории вцелом, а указывает на ее многомерность и неоднозначность персонажа.В романе можно выделить два голоса повествователя – это всеведущийрассказчик и Эва.
Всезнающий рассказчик обладает полным знанием овремени, месте и самых разнообразных событиях жизни Эвы Перон, включаяее мысли, капризы, и даже чувства других персонажей по отношению к ней.174175Posse A. La pasión según Eva. Barcelona: Planeta, 1995. p. 13.Ibid. p.
17.144Лучше всего это проявляется в тексте, когда голоса рассказчиков в текстеначинают чередоваться в пределах одного фрагмента: «Al recordarla, Evasiente en las piernas la desolación de aquella chica. Le parece verla allí, en laesquina de Austria, doblando hacia Callao con su paso sin tiempo.Eva se dice: ¡Qué fuerte eras Eva, qué inconscientemente fuerte! Ni siquierate enojabas.Se siente unida desde la enfermedad con aquel cansancio de la humillación.¿Cuándo era? ¡Hace dieciséis años! ¡Tanto tan poco!Veamos, debía ser la segunda o la tercera semana de mi llegada de Junín.Después de aquella trifulca, al mediodía, con el encargado de esa horrorosapensión de putas y rufianes de la calle Sarmiento, casi llegando a Callao» 176.В этом отрывке повествование сначала ведется от третьего лица,описывается эпизод, в котором Эва вспоминает, как она впервые приезжает вБуэнос Айрес.
Во втором абзаце рассказчик вводит воспоминания, внутренниймонолог Эвы словами «Eva se dice:». В последних же абзацах всякая граньмежду голосом рассказчика и голосом Эвы стирается и определить, гдезаканчивается голос рассказчика и продолжаются воспоминания Эвы можнотолько по формам глагола и притяжательному местоимению. Чередованиевсеведущего рассказчика и монологов Эвы Перон присуще всему текстуромана, что позволяет автору вовлечь читателя в описываемые события,посвятить во все детали жизни главной героини, показать ее точку зрения:«¿CÓMO ES POSIBLE RECORDAR tan lejos lo que está tan cerca, tan hacepoco...? ¿Cómo es posible ver momentos cercanos, tan a lo lejos, tan absolutamenteen el pasado? Mala señal de enfermedad. Mal signo». Piensa Eva en la tibiezaacogedora del lecho.176Posse A. La pasión según Eva.
Barcelona: Planeta, 1995. p. 50.145Largo atardecer de octubre. Noche de Buenos Aires. Un aire espeso. Elaliento caliente de la ciudad presagiando tormenta. Imperceptible jadeo de esaselva de cemento. Empieza una larga noche de 1943»177.Следует отметить, что в романе «Страсти по Эвите» всеведущийрассказчик прямо не выражает свое отношение к главной героине. МонологиЭвы, ее размышления, воспоминания, диалоги и эпизоды из частной жизниописаны в беспристрастном регистре, без комментариев, что несколькорасширяет духовный простор романа, придает ему большую жизненность.Здесь основная роль всеведущего рассказчика состоит в правильном подбореи компиляции эпизодов, воспоминаний и монологов самой Эвы, а такжевоспоминаний и свидетельств других людей о ее жизни, которые совпадаютили отличаются от точки зрения рассказчика или Эвы.
Такой способповествования усиливает внутреннее напряжение и позволяет читателямсоставить свое мнение о героине. Примечательно, что каждое свидетельство ивоспоминание других персонажей в романе претендуют на беспристрастностьи правдивость и часто маркируются в тексте декларативными глаголами илифразами, такими как «Mire» (22), «como le dije» (94), «Yo le diría que fue porentonces» (96), «Me gustaría contarle una anécdota» (143), «Usted sabe queconozco todas las versiones» (161), «Le puedo asegurar que» (179), «Le agradezcoque haya tomado el trabajo de venir a verme» (298), или «que yo recuerde» (328).Фразы «Le cuento:» (26), «padre» (41), «pero vea […] ¿se acuerda?» (122), «Yaque lo me preguntas» (239) можно найти и во фрагментах, состоящих издиалогов и монологов Эвы Перон, и не всегда можно определить к кому ониобращены.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
