Диссертация (1101037), страница 7

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 7)

Из 296 стихов «Егоркиной былины» лишь 13 являются деформированными и не отвечают схеме пятисложника, причем деформация в 5 случаях возникает из-за добавления частиц («что ж», «да», «-ка»), в двух – из-за отсутствия синтаксического членения в сдвоенных стихах. Деформированные стихи мы исключаем из подсчетов, в примере они выделены курсивом.

Как горят костры у Шексны - реки

Как стоят шатры бойкой ярмарки

Дуга цыганская

ничего не жаль

Отдаю свою расписную шаль

А цены ей нет - четвертной билет

Жалко четвертак - ну давай пятак

Пожалел пятак - забирай за так

расписную шаль

Все, как есть, на ней гладко вышито

гладко вышито мелким крестиком

Как сидит Егор в светлом тереме

В светлом тереме с занавесками

С яркой люстрою электрической

На скамеечке, крытой серебром,

шитой войлоком

рядом с печкою белой, каменной

важно жмурится

ловит жар рукой. <…>

Проплывет луна в черном маслице

В зимних сумерках

В волчьих праздниках

Темной гибелью сгинет всякое

Дело Божие

Там, где без суда все наказаны

Там, где все одним жиром мазаны

Там, где все одним миром травлены

Да какой там мир – сплошь окраина…(2, 127)

Для начала сравним данные по ударности слогов в «Егоркиной былине» с данными по кольцовскому пятисложнику, давшему название метру, а также данными по авторскому и фольклорному пятисложникам, приведенными в статье А.Н. Беззубова «Пятисложник» ¹. Проценты считаются от общего количества недеформированных стихов.

Таблица 8. Процент ударности слога в пятисложнике

Константная ударность третьего слога в песне Башлачева практически сохраняется, в девяти стихах ударение на третьем слоге отсутствует, что компенсируется ударностью двух других сильных слогов; тем не менее, по числу слогов эти стихи не являются деформированными, и мы включаем их в дальнейшие подсчеты. Четвертый слог всегда остается безударным, ударение на втором слоге тоже практически отсутствует (один раз оно встречается как словесное ударение – «Да три улицы», еще один раз – как полноценное стиховое ударение – «Рукой кашицу»).

При этом ударность первого и пятого слога в «Егоркиной былине» выше, чем в остальных вариантах пятисложника. Близок к такому уровню ударности рифмованный кольцовский пятисложник, где рифма требует ударения на пятом слоге, но у Башлачева рифма носит случайный характер (всего 35 рифм на текст).

Причину повышения ударности факультативно ударных слогов следует искать в иной литературной традиции, также отразившейся в «Былине». Два раза в тексте встречается прямая отсылка к романсу «Очи черные», причем не к изначальному варианту Е. Гребенки¹ (1843), а, скорее, к его фольклорной версии: вторая отсылка к тексту романса в самом конце песни «Только мы не спим, // Пьем шампанское, // Пьем мы за любовь // За гражданскую» не соответствует даже переработке народной версии, сделанную Ф. Шаляпиным. Но поскольку неизвестно, с какой из версий был и не был знаком Башлачев, в исследование мы включаем все три: романс Е. Гребенки, народную версию и ее переработку Ф. Шаляпиным.

Также говоря о романсе «Очи черные» и его отражениях, нельзя не упомянуть В. Высоцкого, оказавшего безусловное влияние на Башлачева. Отсылки к тому же романсу встречаются в известном диптихе «Очи черные» («Погоня» и «Старый дом»). Оба текста диптиха строятся на чередовании строф четырехстопного анапеста по четыре строки и восьми стихов одинарного пятисложника, которые соединяются непостоянными рифмами, как мужскими, так и дактилическими.

Во хмелю слегка

Лесом правил я,

Не устал пока,

Пел за здравие.

А умел я петь

Песни вздорные:

«Как любил я вас,

Очи черные…» ¹

«Погоня»

Заметим, что родственность пятисложника анапесту, отмечавшаяся исследователями, проявляется в полиметрических композициях, как у Высоцкого, так и в одной из песен, о которых пойдет речь чуть позже, в сочетании строф пятисложника и строф анапеста в пределах одного произведения.

Сопоставим данные ударности слогов по всем пяти песням («Очи черные» Е. Гребенки, народный вариант, шаляпинская редакция, «Погоня» и «Старый дом» В. Высоцкого) в сравнении с «Егоркиной былиной».

Таблица 9. Процент ударности слога в пятисложнике

Авторский вариант романса содержит 24 стиха пятисложника, в народной вариации 32 стиха, в вариации Шаляпина – 40, два их которых деформированы, у Высоцкого в каждой песне по 40 стихов и одному искаженному стиху, принявшему форму родственного пятисложнику метра – Х4.

Во всех случаях наличие рифмы (как мужской, так и дактилической) значительно увеличивает ударность пятого слога, но и первый слог также принимает на себя значительно больше ударений. Причина большей ударности первого и пятого слога в том, что размер песен В. Высоцкого и романсов ближе к более привычному размеру – трехстопному хорею, так как в его задачу не входило подражание былине или народной песне.

Это подтверждается и при сравнении вариаций словораздела в кольцовском пятисложнике, «Егоркиной былине» «Очах черных» и диптихе Высоцкого. А.Н. Беззубов указывает на 15 вариаций словораздела. 9 стихов «Былины» не войдут ни в одну из вариаций из-за безударности третьего слога. Примеры словораздела взяты из «Егоркиной былины» за исключением вариации 11, там отсутствующей, все данные – в процентах от общего количества стихов.

Таблица 10. Варианты словоразделов¹

Заметно, что в вариациях романса «Очи черные» и диптихе Высоцкого количество вариаций 2, 3 и 4 возрастает за счет уменьшения однословной вариации 1, характерной для кольцовского пятисложника, на этом фоне 20,5% у А. Башлачева ближе к кольцовскому типу, что объясняется намерением автора создать «былинный», то есть фольклорный колорит. Пятисложник не только накладывает ограничения на выбор слов по длине, но и предъявляет другие требования, как, например, употребление пятисложных слов. Этот эффект усиливается при помощи устаревших словоформ, заполняющих это пятисложные отрезки «повенчалися», «Терешковою», «да с кокардою», «да с цыганкою», ту же функцию – создания «народного» колорита» – выполняет и часто повторяющаяся частица «да». С другой стороны, пятисложные слова могут описывать и современные реалии: «электрической», «с космонавтами», «с популярными да с актрисами». Обращение к устарелым формам есть и в других вариациях словоразделов: «черны волосы», «Снежну бабушку», есть и случаи использования нелитературного ударения: «крытой серебром», «пятки босые».

Ударение на втором слоге, встречающееся у Кольцова и в фольклорном пятисложнике практически отсутствует в романсе, у В. Высоцкого и у А. Башлачева, что, видимо, объясняется влиянием силлабо-тонической традиции (хорей) и запрета на переакцентуацию. Статистика по количеству трехсложных слов (вариаций с двумя разделами) снова показывает, что Башлачев находится словно посреди двух традиций.

«Егоркина былина» начинается с фольклорного зачина и заканчивается тостом из романса; герой общается то с цыганкою, то со Снежной Бабушкой, переплетая устаревшие словоформы и современную лексику, Башлачев перебрасывает слушателя то в фантастический фольклорный мир, то в реальный современный мир. Этому эффекту соединения двух миров способствует и ритмическая организация песни.

Дополнительно мы рассмотрим два текста, относящиеся к рок-поэзии, но не учтенные нами в общем исследовании, – стихотворение Я. Дягилевой «Отпусти, пойду…» (1987), не входящее в корпус песенных текстов, и песню «Дружок Фома» (1992) Вени Дркина (псевдоним А. Литвинова (1970-1999)) – рок-автора, чье творчество пришлось на девяностые годы, то есть выходит за временные пределы нашего исследования. Тем не менее, наличие других текстов, косвенно относящихся к рассматриваемому нами явлению, написанных пятисложником, подчеркивает важность обращения к такому редкому метру.

Стихотворение Я. Дягилевой также написано сдвоенным пятисложником с рядом отступлений.

Характеристики

Список файлов диссертации