Диссертация (1101037), страница 4
Текст из файла (страница 4)
В соотношении силлабо-тонических метров показатели рок-поэзии и поэзии 1958-1980 совпадают: «книжный» ямб преобладает в рок-текстах над «песенным» хореем, среди трехсложных метров наиболее популярным оказывается анапест, наименее популярным – дактиль. Так, заметно отличаясь от книжной поэзии середины XX века преобладанием тонического стиха, русская рок-поэзия, тем не менее, сохраняет преемственность в соотношении между силлабо-тоническими метрами. Это может объясняться не только и не столько ориентированностью рок-авторов на книжную поэзию своего времени, но, скорее, законами построения русского литературного стиха или законами русского языка в целом.
От сравнения рок-песни с книжным стихом обратимся к сравнению ее с литературным песенным стихом, проверяя, насколько влияет жанр песни на метрический репертуар. В своей статье «Russian Poetry: Meter, Rhythm and Song» 2 Б. Шерр приводит данные по метрическому репертуару русской литературной песни XVII-XX веков, основываясь на корпусе текстов антологии «Песни русских поэтов» 1 , мы обратимся к суммарным данным по обоим томам антологии, а также отдельно к данным, касающимся литературной песни XX века (второй том антологии). В Таблице 2 мы приводим данные по метрическому репертуару рок-поэзии и русской песенной поэзии в процентах от общего числа текстов; заметим, что в антологию вошли не только тексты, создававшиеся как песни, но и тексты, ставшие песнями впоследствии.
Таблица 2. Метрический репертуар русской рок-поэзии в сравнении с метрическим репертуаром песенной поэзии
| Я | Х | Д | Ам | Ан | Лог | 5сл | ПА | ПК | Дк | Т | Акц | Всего текстов | |
| Рок-поэзия | 18,3 % | 10,2 % | 1,5 % | 5,8 % | 8,6 % | 2,3 % | 0,3 % | 7,3 % | 0,5 % | 26,4 % | 18 % | 0,8 % | 394 |
| Песенная поэзия XVIII-XX веков | 27,6 % | 37,9 % | 6,6 % | 9,5 % | 10,8 % | 4,4 % | 2,7 % | - | ? | 0,5% | 813 | ||
В русской песенной поэзии крайне мал процент тонических текстов, что Шерр объясняет трудностями в написании музыки на текст, где количество безударных слогов неупорядочено, при этом процент логаэдов в песенной поэзии значительно выше, чем в рок-поэзии и книжной поэзии середины XX века, что подтверждает слова М.Л. Гаспарова о судьбе логаэда – заметим, что в XX веке процент логаэдов среди песенных текстов сравним с процентом анапестов (логаэды составляют 8,5% от всех текстов песенной поэзии XX века, рассматриваемых Б. Шерром, анапесты – 9,9%), то есть довольно высок; общий процент логаэдов превосходит их количество в рок-текстах, делая понятнее расхождение в количестве логаэдов, представленных в книжной поэзии и роке. Вместе с тем, мы видим серьезное различие в количестве текстов, написанных двусложными метрами: количество хореев в песенной поэзии в полтора раза превосходит количество ямбов, так подтверждается репутация хорея как песенного размера, в то время как в рок-поэзии ямбов значительно больше, чем хореев; таким образом, соотношение двусложников, скорее, выявляет сходство рок-поэзии с книжной поэзией.
Однако в русской песенной поэзии уже встречалась песенная традиция, где ямб являлся основным метром – это авторская песня. Исследователями не раз отмечались типологические сближения рока и авторской песни, и даже возникал вопрос о необходимости разграничить авторскую песню и рок-поэзию1.
Различия, как и сходства, видны при сопоставлении метрического репертуара авторской песни и рок-поэзии, В Таблице 3 приводятся данные по метрическому репертуару рок-поэзии в сопоставлении с данными по метрике литературной песенной поэзии XX века, полученными Дж. Смитом2. Помимо авторской песни дается информация и о метрическом репертуаре советской песни (в качестве материала исследования советской песни Дж. Смит выбрал антологию «Русские советские песни» 1917-1977», в качестве корпуса текстов для исследования авторской песни легла антология «Песни русских бардов», изданная в Париже в 1977-1978 годах и включающая в себя четырехтомный сборник текстов и 34 кассеты). Все данные – в процентах от общего числа текстов.
Таблица 3. Метрический репертуар русской рок-поэзии в сравнении с метрическим репертуаром песенной поэзии и авторской песни
(по данным Дж. Смита)
| Ямбы | Хореи | 3сл-ки | Прочие | Число текстов | |
| Довоенн. сов. пес. поэзия | 18,3 | 42,4 | 27,2 | 12,0 | 158 |
| Послев. сов. пес. поэзия | 24,1 | 29,6 | 32,4 | 13,8 | 145 |
| Авторская песня | 32,4 | 24,6 | 25,5 | 17,5 | 707 |
| Рок-поэзия | 18,3 | 10,2 | 15,9 | 55,6 | 394 |
Снова количество текстов, написанных тоникой в рок-поэзии оказывается значительно выше, чем в советской песенной поэзии авторской песне, но небезынтересно отметить соотношение ямба и хорея в авторской песне. Если в довоенной советской песенной поэзии хорей, еще во второй половине XIX века закрепивший за собой славу песенного метра, заметно преобладает над «книжным» ямбом, в послевоенный период разница в процентном соотношении между ними сглаживается и возрастает количество трехсложников; а в авторской песне на первом месте среди метров оказывается именно ямб, что подтверждает наличие песенной традиции, ориентирующейся на ямб как основной силлабо-тонический метр. Тем не менее, среди размеров, обозначенных как «Прочие», в авторской песне встречается 8,2% стопных логаэдов и 2,7% строчных (в терминологии Дж. Смита – «составных размеров» 1), то есть в целом 10,9% логаэдов, что оставляет 6,6% на долю тактовиков и дольников. Смит так объясняет малый процент тонического стиха в авторской песне: «Дольник в песенной поэзии сокращается, и за счет его, по-видимому, возрастают логаэды и составные размеры. Это может быть результатом взаимодействия слов и мелодии: повторяющаяся мелодия требует, чтобы повторялся и словесный ритм, поэтому дольник с его переменчивым ритмом оказывается неудобен и застывает в логаэд. Заметим попутно, что акцентный стих по той же причине избегается песенной поэзией еще больше, чем традиционной русской лирикой» 1.
Также было проведено дополнительное исследование текстов авторской песни, вошедших в сборник «Авторская песня» под редакцией В.И. Новикова2. Всего было рассмотрено 150 текстов восьми авторов: Б. Окуджавы – 18 текстов, В. Высоцкого – 14 текстов, А. Галича – 18 текстов, М. Анчарова, А. Городницкого, Ю. Визбора, Н. Матвеевой и Ю. Кима – по 20 текстов.
Таблица 4. Метрический репертуар русской рок-поэзии в сравнении с метрическим репертуаром песенной поэзии и авторской песни (по изданию «Авторская песня»)
| Я | Х | Д | Ам | Ан | Лог | 5сл | ПА | ПК | Дк | Т | Акц | Кол-во текстов | |
| Рок-поэзия | 18,3 % | 10,2 % | 1,5 % | 5,8 % | 8,6 % | 2,3 % | 0,3 % | 7,3 % | 0,5 % | 26,4 % | 18 % | 0,8 % | 394 |
| Авторская песня | 28,7 % | 21,3 % | 4 % | 8,7 % | 12 % | 4 % | 0,7 % | 1,3 % | 5,3 % | 13,3 % | 0,7 % | - | 150 |
Данные, полученные в результате исследования, несколько расходятся с данными Дж. Смита, что объясняется разницей в подборке материала. Выше, чем в подсчетах Смита, оказывается процент дольников при меньшем проценте логаэдов; тем не менее, метрические предпочтения авторской песни, выявленные нами, совпадают с теми тенденциями, которые обозначил в своем исследовании Дж. Смит: классические метры составляют большую часть метрического репертуара, ямб преобладает над хореем.
Серьезная типологическая связь обнаруживается также между авторской песней и блатным фольклором. В одном из исследований стиха В. Высоцкого О.А. Фомина обращается к сопоставлению метрического репертуара Высоцкого и блатного фольклора3 (в качестве объекта исследования был выбран репрезентативный сборник под редакцией Э.Н. Успенского «В нашу гавань заходили корабли» 4).
В Таблице 5 сопоставлены данные по метрическому репертуару рок-поэзии и песен, вошедших в указанный сборник. Данные – в процентах от общего числа текстов. В графу «Прочие» для рок-поэзии вошли пятисложник и двусложники с переменной анакрусой, для городского фольклора – переходные метрические формы.
Таблица 5. Метрический репертуар русской рок-поэзии в сравнении с метрическим репертуаром городского песенного фольклора
| Городской фольклор | Рок-поэзия | |
| Ямб | 19,4% | 18,3% |
| Хорей | 18% | 10,2% |
| Дактиль | 3,2% | 1,5% |
| Амфибрахий | 6,9% | 5,8% |
| Анапест | 11,% | 8,6% |
| Логаэд | 0,4% | 2,3% |
| 3ПА | 2,5% | 2,5% |
| Дольник | 3,6% | 26,4% |
| Тактовик | 5,7% | 18% |
| Акцентный | 2,9% | 0,7% |
| ПК | 16,5% | 0,5% |
| ПМФ | 9,4% | - |
| 2ПА | - | 4,9 |
| 5сл | - | 0,3 |
| Всего | 278 текстов | 394 текста |
Сопоставление позволяет сделать ряд интересных наблюдений. Так, тексты городского фольклора отличаются высоким процентом содержания трехсложников (при этом распределение метров традиционно: Ан-Ам-Д), которые представлены также трехсложниками с переменной анакрусой (процент таких текстов одинаков в городском фольклоре и в рок-поэзии, хотя в книжной поэзии количество таких текстов составляет всего 0,5%).
Процент ямбов и хореев в текстах сборника приблизительно одинаков, что дает возможность говорить о тенденции, общей для городского фольклора и советской послевоенной песни (см. таблицу 3), или, точнее, о влиянии официальной песни на городской фольклор. Заметны и отличия: среди текстов городского фольклора практически отсутствуют логаэды, требующие от автора навыков стихосложения, а от песни – сложной музыкальной основы. Значителен и процент текстов, написанных тоническим стихом (в сумме дольники, тактовики и акцентный стих составляют 12%, что даже больше, чем в книжной поэзии начала XX века, хотя все же меньше, чем в рок-поэзии). О.А. Фомина объясняет это так: «Использование неклассических форм в блатном фольклоре часто является не осознанным приемом, а следствием недостаточного владения техникой» 1. Такое предположение кажется нам отчасти обоснованным и в случае рассматриваемых нами рок-авторов, но переносить это наблюдение на метрический репертуар рок-поэзии как единственное объяснение высокого процента тонического стиха в рок-песне нельзя по двум причинам: во-первых, в рок-поэзии процент текстов, написанных тоническим стихом, почти в пять раз больше, чем в рассматриваемом сборнике городского фольклора, во-вторых, среди текстов рок-песен попадаются и требующие определенных навыков логаэды, и пятисложник, подразумевающий связь не только с фольклорной традицией, но и с имеющейся книжной. Также немаловажным фактором представляется различие в отношении к музыкальному сопровождению в городском фольклоре и рок-культуре.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
