Диссертация (1101037), страница 18

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 18)

Таблица 18. Метрический репертуар песенной поэзии

А. Башлачева и Я. Дягилевой

Основная особенность метрической организации текстов Я. Дягилевой – заметное преобладание силлабо-тонических метров, что не является характерной чертой для других рок-авторов. Отличает метрический репертуар Я. Дягилевой и соотношение между количеством текстов, написанных двусложными и трехсложными размерами: двусложников больше, чем трехсложников в два с половиной раза; такое соотношение встречается авторской песне и книжной поэзии второй половины XX века, но является необычным для песенной поэзии или других рок-авторов, где разница между ними не столь велика.

Метрический репертуар Я. Дягилевой отличается от метрического репертуара других рок-поэтов и в соотношении между двусложными метрами: если соотношение у других рок-авторов, за исключением А. Башлачева, тяготеет к преобладанию книжного ямба над песенным хореем, то у Я. Дягилевой соотношение между ними приблизительно равное (восемь ямбов и семь хореев). Среди трехсложных метров наблюдается классическое соотношение: чаще всего встречается анапест, реже всего – дактиль. Отдельно отметим два логаэда, наличие которых связывает метрический репертуар Я. Дягилевой с литературной песенной традицией; с принципами метрической организации рок-поэзии репертуар Я. Дягилевой сближается благодаря наличию текстов с переменной анакрусой.

В большинстве двусложных метров вторичный ритм является альтернирующим и обладает характерной особенностью: на сильных слогах, имеющих тенденцию к ударности, процент ударений необычайно высок – 90-100%, например, в Я5 «Столетний дождь» (1988) первая, третья и пятая стопы константно ударны, вторая имеет ударность 15,8%, четвертая – 2,6%:

Столетний дождь…

Резиновый сапог в сыром песке

Глаза стоят на ржавом потолке

Истрачен сгоряча веселый бред

Сцепились хохоча колечки бед.

Столетний дождь…

Над пропастью весны собрали сны

И ранние глотки большой тоски

Ногтями по стене скребет апрель

Как будто за стеной растут цветы

Как будто их увидеть с высоты….

«Столетний дождь» (6, 282)

Сходные принципы ритмической организации (высокий процент ударности сильных слогов) видны и в песне «Деклассированным элементам» (1988) , представляющей собой Х7 с ритмом 31,3%-100%-31,3%-93,8%-37,5%-87,5%-100%:

Деклассированных элементов первый ряд

Им по первому по классу надо выдать все

Первым классом школы жизни будет им тюрьма

А к восьмому их посмертно примут в комсомол

В десяти шагах отсюда светофор мигал

Желтым светом две минуты на конец дождя

А в подземном переходе влево поворот

А в подземном коридоре гаснут фонари

Коридором меж заборов через труп веков

Через годы и бурьяны, через труд отцов

Через выстрелы и взрывы, через пустоту

В две минуты изловчиться - проскочить версту

«Деклассированным элементам» (6, 278)

Встречается среди песен Я. Дягилевой и пример пеона второго: в песне «Продано» (1988), где три строки семистопного ямба чередуются с дактилическим рефреном, ударение в ямбе появляется исключительно на первой, третьей, пятой и седьмой стопах. Ритм является предсказуемым, что, видимо, объясняет необходимость дактилического рефрена, нарушающего ритмическое ожидание:

Коммерчески успешно принародно подыхать

О камни разбивать фотогеничное лицо

Просить по-человечески, заглядывать в глаза

Добрым прохожим.

О, продана смерть моя!

Украсить интерьеры и повиснуть на стене

Нарушить геометрию квадратных потолков

В сверкающих обоях вбиться голым кирпичом

Тенью бездомной

О, продана тень моя!

«Продано» (6, 352)

В целом же ямб Янки стремится к единообразию вторичного ритма, логаэдизации; из строки в строку повторяется один и тот же вариант расположения ударных слогов в пяти ямбах из семи.

Широко представлен в песнях Янки и хорей. Х5 и Х6, представляющиеся на фоне наличия Х7 «средними» размерами, также отличает высокий процент ударности стоп: Х5 «Только дождь вселенский» (1987) 92-100-92-69-100%, Х6 «Нюркина песня» (1989) 0-100-79-100-68-100%. Константное отсутствие ударения на первой стопе в «Нюркиной песне» создает анапестическую анакрусу, что в сочетании с хореем и фольклорным колоритом песни напоминает пятисложник, нашедший реализацию в одном из стихотворений Янки («Отпусти, пойду», сентябрь 1987):

Разложила девка тpяпки на полy,

Раскидала каpты-кpести по yглам,

Потеpяла девка pадость по весне,

Позабыла сеpьги-бyсы по гостям.

По глазам колючей пылью белый свет,

По ушам фальшивой трелью белый стих,

По полям дырявой шалью белый снег,

По yтpам усталой молью белый сон. (6, 288)

Отсылка к пятисложнику, создаваемая при помощи анапестической анакрусы в хорее, наблюдается в ХВ «Выше ноги от земли» (1990), состоящей из стихотворения и собственно песни, обе части композиции ритмически перекликаются. Песня на 77 % состоит из хореических строк разной длины, частично объединенных в упорядоченные группы (19 стихов Х4 в стихотворении, десять стихов Х4 в песне, части песни с разными мотивами соединяются рефренами, каждый из которых – Х4; также есть и фрагменты Т3 (23%), объединенного по 4 стиха, причем строки тактовика имеют одинаковое количество безударных слогов в междуударных интервалах, но различаются по количеству слогов в клаузуле: в первой группе она нулевая, в двух последующих содержит 2 слога).

Ожидало поле ягоды,

Ожидало моpе погоды.

Рассыпалось человечеством -

Пpосыпалось одиночеством.

Незасеянная пашенка,

Недостpоенная башенка.

Только yзенькая досточка

Только беленькая косточка.

<…>

Ожидало поле ягоды

Ожидало моpе погоды

Было да гнильем поpосло

Вpемечко само по себе

Веpная в болоте вода

Постная как гpех на заpе

Понеслась по кочкам метла

Поплыли тyманы над pекой

Утонyло мыло в гpязи

Обломался весь банный день

<…>

Самый пpавильный закон завязал

Изначальнyю главy в yзелок

И до тpеска потянyл за концы

Пpоpyбай не пpоpyбай - не понять

Светопpеставление

А глyмливое пpоpочество

Настоящим завеpяется

Все пpовеpено все сходится

<…>

Самолет нас собеpет в полет

В темноте пинать pезиновое солнышко

Выше ноги от земли

Выше ноги от земли

Озаглавилась весна топоpом

Успокоилась pека декабpем

Утpо одиноким выстpелом… (6, 281)

Хорею Янки, как и ее ямбу, свойственно застывание вторичного ритма, например, в ХВ «Гори-гори ясно» (1988) – сочетании Х8 (цезурованного), Х4, Х6 и Д4, но в отличие от вариаций Я5 здесь вариации Х4 (как самостоятельного, так и в составе стихов Х8) совпадают с наиболее частыми (на второй и четвертой стопах):

На дороге я валялась, грязь слезами разбавляла:

Разорвали нову юбку, да заткнули ею рот.

Славься великий рабочий народ,

Непобедимый, могучий народ!

Дом горит - козел не видит,

Он напился и подрался,

Он не помнит, кто кого

Козлом впервые обозвал.

Гори-гори ясно, чтобы не погасло,

Гори-гори ясно, чтобы не погасло! (6, 350)

Такая же ритмическая вариация (ударение на 2 и 4 стопах) поддерживается в 62% стихов «Песни про чертиков» (1990), написанной цезурованным Х8 (только в двух стихах из 32 вместо Х8 употреблены Х7 и Х6):

Боль цветущими кустами чертит кругом райский сад.

Волки воют, ветер носит, черти знают, черти спят.

Им под утро с новой смены котлован рогами рыть,

Деревянными щитами укреплять откосы.

Как рогами по воротам, как ногами по бокам.

Хлебом-солью по болотам, киселем по берегам.

За рекой пятиэтажка, снизу - винный магазин.

Вон мужик в зеленой куртке - он как раз туда идет.

Брось на ветер две копейки - упадут они орлом.

Двух орлов склевали куры - заболели животом.

Так решились все заботы, так узнали, что к чему.

По чему, да по капусте ползал белый червячок. (6, 286)

Упорядочены вариации и в Х7 «Деклассированным элементам» (1988, ударения на 2, 4, 6 и 7 стопах в 90% стихов):

Деклассированных элементов первый ряд

Им по первому по классу надо выдать все

Первым классом школы жизни будет им тюрьма

А к восьмому их посмертно примут в комсомол

В десяти шагах отсюда светофор мигал

Желтым светом две минуты на конец дождя

А в подземном переходе влево поворот

А в подземном коридоре гаснут фонари

Коридором меж заборов через труп веков

Через годы и бурьяны, через труд отцов

Через выстрелы и взрывы, через пустоту

В две минуты изловчиться - проскочить версту… (1988)

Впрочем, возможен и вольный хорей: непоследовательное чередование восьми-, девяти- и десятистопных (соответственно девять, семь и три стиха) стихов в песне «По трамвайным рельсам» (1988) предает ощущение сбивчивой, торопливой речи:

Если мы успеем, мы продолжим путь ползком по шпалам,

Ты увидишь небо, я увижу землю на твоих подошвах.

Надо будет сжечь в печи одежду, если мы вернемся,

Если нас не встретят на пороге синие фуражки.

Если встретят, ты молчи, что мы гуляли по трамвайным рельсам

Это первый признак преступленья или шизофрении.

А с портрета будет улыбаться нам Железный Феликс,

Это будет очень долго, это будет очень справедливым

Наказанием за то, что мы гуляли по трамвайным рельсам. (6, 291)

При отказе от постоянной анакрусы менее строго соблюдаются и другие ограничения, накладываемые на стих. Двусложник с переменной анакрусой (один слог – десять стихов, 0 слогов – шесть стихов) «Я стервенею» (1988) представляет собой вольный 2ПА, хотя сохраняется ритм зачинной фразы и рефрена даже при смене слов: «Я неуклонно стервенею» / «я обучаюсь быть железным...» Также частично меняются интервалы в двусложнике «Рижская» (1988) при цезурном усечении пятой стопы, причем усеченные (56% строк) и строки без усечения чередуются неурегулированно:

А ты кидай свои слова в мою прорубь,

Ты кидай свои ножи в мои двери,

Свой горох кидай горстями в мои стены,

Свои зерна - в зараженную почву.

На переломанных кустах - клочья флагов.

На перебитых фонарях - обрывки петель.

На обесцвеченных глазах - мутные стекла.

На обмороженной земле - белые камни. (6, 297)

Следовательно, в текстах, где допускается переменная анакруса, на ритм накладывается меньше ограничений, допускается больше вольностей (различные ритмические формы, неупорядоченные цезурные усечения, вольный размер), более строгие формы обладают и более упорядоченным ритмом.

После 1988 года Янка больше не обращалась к ямбу, у нее нет до августа 1987 и ни одной песни, написанной трехсложным метром. Трехсложных метров значительно меньше, чем двусложников, но и в их построении можно установить некоторые особенности.

В трех песнях (Ан4 «От большого ума» (1988), Ам4 «Reggae» (1988), Д4 «Стаи летят» (1987)) соблюдается цезура после второй стопы, в Ан4 «На дороге пятак» цезура спорадическая (77% стихов цезурованы); в двух из перечисленных песен цезура сопровождается постоянным усечением в песне «Стаи летят», где на второй стопе регулярно сокращаются два безударных слога:

Под руки в степь, в уши о вере,

В ноги поклон - стаи летят

К сердцу платок, камень на шее

В горло глоток - может простят.

Ленту на грудь столько искали

Сжатые рты - время, вперед

Характеристики

Список файлов диссертации