Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

186

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова

Филологический факультет

На правах рукописи

Клюева Наталья Николаевна

МЕТРИКО-РИТМИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ

РУССКОЙ РОК-ПОЭЗИИ 1980-Х ГОДОВ

Специальность 10.01.01 – русская литература

Диссертация на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Научный руководитель – кандидат филологических наук,

доцент А.Л. Крупчанов

Москва – 2008

ОГЛАВЛЕНИЕ

Сокращения, принятые в диссертации 3

Введение 4

Глава I. Метрические особенности русской рок-поэзии 20

Генезис русской рок-поэзии 20

Метрическая организация рок-поэзии и предыдущие поэтические традиции 23

Метрические приоритеты русской рок-поэзии 33

«Песенные» метры в русской рок-поэзии 43

Глава II. Доминирование тонической системы стихосложения: ленинградская традиция 65

Михаил Науменко 65

Виктор Цой 81

Юрий Шевчук 91

Глава III. Доминирование силлабо-тонической системы стихосложения: Москва и периферия 99

«Московская школа» рок-поэзии 99

Александр Башлачев 111

Яна Дягилева 142

Заключение 160

Библиография 169

Приложение 184

Сокращения, принятые в диссертации

Я – ямб;

Х – хорей;

Д – дактиль;

Ам – амфибрахий;

Ан – анапест;

Лог – логаэд;

5сл – пятисложник;

2ПА – двусложный метр с переменной (0-1 слог) анакрусой;

3ПА – трехсложный метр с переменной (0-1-2 слога) анакрусой;

Дк – дольник;

Т – тактовик;

Акц – акцентный стих;

Я4 – четырехстопный ямб, Я5 — пятистопный ямб и т.п.;

Я4/3/4/3 – разностопный ямб;

В – вольные размеры;

ПК – полиметрическая композиция.

Введение

Русская рок-культура (в том числе, и рок-поэзия как одна из ее частей) возникла как часть молодежной субкультуры в конце семидесятых годов XX века, но уже к середине восьмидесятых стала рассматриваться как полноценный художественный феномен. В девяностые годы это явление стало предметом филологической рефлексии. Научное осмысление русской рок-поэзии имеет десятилетнюю историю, его центром стал Тверской университет, где было издано девять сборников научных работ «Русская рок-поэзия: текст и контекст» (1998-2007); основными аспектами рассмотрения в них стали вопросы функционирования интертекста в рок-песне, способы циклизации рок-произведений, особенности языка отдельных авторов. Не раз поднимался вопрос о соотношении текста и музыки в рок-песне, их взаимодействия и иерархии, а также проблемы разграничения рок-поэзии и ряда смежных явлений, таких, как авторская песня, шансон, эстрадная песня. При этом вопрос организации песенного стиха затрагивался прямо лишь в одной из статей¹. Между тем, такая задача представляется весьма актуальной по ряду причин.

Актуальность исследования

Во-первых, русская рок-поэзия зародилась как синтез англоязычной рок-музыки и русской словесной традиции, что, благодаря тесной взаимосвязи текста и музыкальной основы, в рассматриваемом жанре оказало влияние на принципы организации стиха рок-песни. Это дает нам право говорить о стихосложении русской рок-поэзии как о маргинальной системе; как известно, среди иных признаков маргинальной системы стихосложения С.И. Кормилов называет «стык стиха и сверхстиховых признаков произведения, главным образом устойчивых ореолов, в том числе связанных с иноязычными культурами, культурным прошлым, вообще с иными культурными пластами», а также «метрико-ритимической организации текста и способов его звуковой и зрительной реализации» ¹. Ориентация на западную, иноязычную рок-культуру становится отличительной особенностью русской рок-поэзии, и диктует не только ее музыкальные особенности или очерчивает круг поднимаемых в песне проблем, но и напрямую влияет на метрическую организацию текста песни. Выявление основных принципов метрической организации текста в рок-песне способно создать более четкие критерии принадлежности текста к рок-традиции, то есть разграничить рок-поэзию со смежными явлениями.

Во-вторых, какой бы важной ни была роль западной рок-музыки в формировании русской рок-поэзии, все же рок-поэзия является продолжением русской песенной традиции, имеющей многовековую историю и различные направления. Отражение различных традиций построения песенного стиха в метрической организации рок-поэзии позволит выявить преемственность рок-поэзии по отношению к ним, что даст простор для дальнейших исследований интертекстуальных и культурных связей.

Не раз возникал вопрос о сущности рок-поэзии; ее отличительных признаках, ее определении, которое, впрочем, так и не было найдено. Так, в статье О.Ю Суровой и И.В. Кормильцева, открывшей первый сборник «Русская рок-поэзия: текст и контекст», дается достаточно полный очерк истории становления русской рок-поэзии, но попытка дать определение заключается лишь в противопоставлении русской и англоязычной традиций (здесь основными признаками называются «заимствование готовых музыкальных форм (60-е гг.) с последующей адаптацией к языку, совмещение готовых заимствованных музыкальных форм с национальной поэтической традицией, «музификация», мелодизация слова, осознание и освоение англоязычной рок-поэзии, адаптация ее к отечественному cоциокультурному контексту» ²), а также рок-традиции и традиции авторской песни (здесь рок-поэзию выделяют «возрастная разница, разный внешний антураж, разный круг аллюзий, культурный контекст, первые попытки использовать блюзовую форму» ¹), но в целом авторы больше сосредотачиваются на социальных аспектах рок-движения.

Во втором сборнике был явлен другой подход к определению рок-поэзии: в статье С.Л. и А.В. Константиновых «Дырка от бублика как предмет “русской рокологии”» ² рок-поэзия трактуется как вербальный компонент рок-песни, и внимание авторы сосредотачивают на определении рок-музыки, что представляется им вполне осуществимой задачей; говоря о тексте песни, авторы отмечают, что «музыкальная форма зачастую диктует свои каноны и форме поэтической, выделяя ее в особый тип текста, жестко коррелирующего с музыкой и потому не всегда понятного людям, не знакомым прежде всего с музыкальным языком» ³, отрицая первичность слова по отношению к музыке в русской рок-поэзии. Эта статья получила резкий отпор в третьем сборнике⁴, однако мысль авторов о том, что «изучение печатного варианта в отрыве от интерпретируемого, звукового, может привести к искажению «исходного» смысла», положила начало взгляду на рок-поэзию как на синтетическое явление. Такой подход был реализован в полной мере в статье С.В. Свиридова «Рок-искусство и проблема синтетического текста» ⁵, автор которой объединяет авторскую песню и рок-поэзию в понятии синтетического текста. В ряде статей особенности взаимосвязи текста и музыки рассматриваются как основополагающая категория, позволяющая разграничить рок-поэзию и смежные явления. Так, в работе А. Щербенка «Слово в русском роке» ⁶ феномен рок-музыки и авторской песни рассматривается при помощи понятия «добавленности» музыки к поэтическому тексту (ситуация авторской песни: «Бардовская песня конституируется как внешнее, “добавленное” соположение музыки и текста, хотя, конечно, таковым не является» ¹) и дополненности музыки текстом (ситуация эстрадной песни); автор приходит к выводу, что рок-песня находится посреди этих тенденций. Более прикладным образом взаимоотношение текста и музыки используется для разделения рок-текстов на продождающие традицию авторской песни и относящиеся непосредственно к рок-традиции в статье Е.В. Свириденко «Текст и музыка в русском роке» ², где, на наш взгляд, заявлена заслуживающая особого внимания идея ограничить понятие рок-песни исходя из параметров, характеризующих стих и его связь с музыкой, но автор утверждает, что критерий этот применим «исключительно к конкретным песням, абстрагируясь от их авторства» ³, что еще сильнее размывает границы рок-поэзии.

Синтетическая природа песни, нераздельная связь текста, музыки и исполнения указывает на то, что одним из самых важных элементов при создании и дальнейшем функционировании текста является ритм. Ритм играет важную роль в структуре любой песни и влияет на ритмико-метрические особенности ее текста. Еще во времена синкретической нераздельности музыки и текста ритм играл структурообразующую роль в песне: «Ритмический склад народной песни – важнейший аспект их структуры. Именно на уровне ритма происходит в песне согласование слова, напева, движения» ⁴. Ярко выраженный четырехдольный ритм является одной из определяющих характеристик рок-музыки, что дает возможность предположить, что стих рок-песни также будет иметь ряд отличительных особенностей, связанных с согласованием текста и музыки.

Наше исследование посвящено метрической организации рок-текста, так как стих – одна их сторон песни, подлежащая наиболее объективной оценке, принципы организации текста дадут нам представление не только об истоках самого явления рок-поэзии, но и о традициях, послуживших основой для творчества авторов; данные об организации стиха позволят также проследить, насколько рок-поэзия вписана в контекст русской поэзии вообще, в какой мере в роке соблюдаются тенденции, характерные для русского литературного стиха в целом и в чем кроются принципиальные различия между рок-песней и другими песенными традициями, такими, как традиция русской литературной песни, советской массовой и авторской песни, а также городского фольклора.

Новизна исследования. До сих пор этой стороне рок-поэзии не было уделено достаточного внимания: только одна статья¹ из третьего сборника «Русская рок-поэзия: текст и контекст» затрагивала вопрос организации стиха рок-песни как ее отличительной особенности, но сам П.А. Ковалев оговаривал необходимость дальнейшего исследования стиха рок-поэзии. Новизной отличается и подход к рок-песне как к синтетическому единству.

В качестве объекта исследования мы выбрали рок-поэзию восьмидесятых годов, так как именно это время оказывается периодом особого расцвета рок-поэзии, временем ее наибольшей социальной значимости. «Он (русский рок) выполнял ещё множество функций, искусству вообще не свойственных, – тех, которые в нормальном обществе относятся к сферам политики или религии» ², – так характеризовал это время один из первых исследователей рок-поэзии И. Смирнов.

Основная стиховедческая цель диссертации – выявить определяющие черты метрической организации рок-поэзии, приоритеты в выборе размера и по возможности найти объяснение авторским предпочтениям. При этом мы отдаем себе отчет в том, что рок-поэзия – не единое явление, а, скорее, результат различных творческих позиций, поэтому мы также рассмотрим принципы метрической организации песенного текста каждого из выбранных нами авторов, в связи с чем мы постараемся выявить те традиции, на которые опирался тот или иной автор. Историко-литературная цель диссертации заключается в выявлении черт стиха рок-поэзии, которые затем помогут разграничивать ее с рядом смежных явлений, а также рассмотреть специфику рок-поэзии по сравнению с предшествовавшими песенными традициями.

Методологической основой диссертации стали труды по теории и истории стиха В.М. Жирмунского, Б.В.Томашевского, К.Ф. Тарановского, М.Л. Гаспарова, В.Е. Холшевникова, Ю.Б. Орлицкого, С.И. Кормилова, О.И. Федотова, В.С. Баевского. Помимо стиховедческого анализа в работе осуществляются сравнительно-исторический и историко-литературный подходы.

Понятийно-терминологический аппарат диссертации в целом соответствует трактовке основных стиховедческих категорий, предложенной М.Л. Гаспаровым в его работе «Современный русский стих. Метрика и ритмика» ¹ и словарных статьях «Литературной энциклопедии терминов и понятий» ².

Под силлабо-тонической мы понимаем систему стихосложения, «в которой единицей соизмеримости является повторяющееся сочетание слогов (ударных и безударных)³. В силлабо-тоническом стихе различаются сильные и слабые позиции (икты и междуударные интервалы). В зависимости от количества безударных слогов в междуударных интервалах силлабо-тонические метры делятся на двусложные (ямб предполагает сильную позицию четных слогов, хорей – нечетных) и трехсложные (метр с сильной позицией на первом слоге – дактиль, на втором – амфибрахий, на третьем – анапест). Реже встречаются силлабо-тонические метры без постоянной анакрусы – слабого места в начале стиха до первого икта, такие метры мы, в соответствии с существующей традицией, называем двусложниками и трехсложниками с переменной анакрусой.

Под тонической системой стихосложения понимается система, «в которой единицей соизмеримости является слово (несущее ударение)¹. К тонической системе стихосложения М.Л. Гаспаров относит дольник (стих, объем междуиктовых интервалов которого составляют один-два слога и их последовательность произвольна), и тактовик (стих, объем междуиктовых интервалов которого – от одного до трех слогов при произвольной последовательности); а также чисто тонический акцентный стих - (переменный объем междуиктовых интервалов без ограничений, то есть чистая тоника)². Если колебание количества безударных слогов между ударными слогами тем или иным способом упорядочивается, то возникают формы, промежуточные между тоникой и силлабо-тоникой. Такой переходной формой является логаэд, где междуиктовые интервалы имеют переменный объем, но постоянную последовательность.

Характеристики

Тип файла документ

Документы такого типа открываются такими программами, как Microsoft Office Word на компьютерах Windows, Apple Pages на компьютерах Mac, Open Office - бесплатная альтернатива на различных платформах, в том числе Linux. Наиболее простым и современным решением будут Google документы, так как открываются онлайн без скачивания прямо в браузере на любой платформе. Существуют российские качественные аналоги, например от Яндекса.

Будьте внимательны на мобильных устройствах, так как там используются упрощённый функционал даже в официальном приложении от Microsoft, поэтому для просмотра скачивайте PDF-версию. А если нужно редактировать файл, то используйте оригинальный файл.

Файлы такого типа обычно разбиты на страницы, а текст может быть форматированным (жирный, курсив, выбор шрифта, таблицы и т.п.), а также в него можно добавлять изображения. Формат идеально подходит для рефератов, докладов и РПЗ курсовых проектов, которые необходимо распечатать. Кстати перед печатью также сохраняйте файл в PDF, так как принтер может начудить со шрифтами.

Список файлов диссертации