Диссертация (1100887), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Пишу уже больше месяца и начерно кончил. Роман этот – именно роман, первый в моей жизни,очень взял меня за душу, я им увлечен весь и, несмотря на то, философскиевопросы нынешнюю весну сильно занимают меня. В письме, которое я непослал вам, я писал об этом романе и о том, как он пришел мне невольно иблагодаря божественному Пушкину, которого я случайно взял в руки и с новым восторгом перечел всего» (62, 25).Как видно, Толстого интересовало не только народное образование, нои сложные философские вопросы, которые затем и отразятся в романе с вводом линии Левина. Константин Левин – это автопсихологический герой,мысли которого отражают мысли самого автора о современности, о народе ижизни вообще. Также в это время усиливается сатирическое отношение Толстого к дворянству как господствующему сословию.
Это воплотилось в романе как противопоставление дворянства и крестьянства, города и деревни,ручного труда и физического. Поэтика контраста, проявившаяся в результатесопоставления линий Анны и Левина, усиливается к концу произведения.После смерти главной героини роман продолжается, и основное вниманиеуделено Левину.С введением в систему персонажей Левина и Кити совершенно изменились образы Анны и Каренина.
Первые наброски изображают Анну некрасивой и легкомысленной, а Каренина – умным, добрым, наивным и даже трагическим героем.Реакция Толстого на «женский вопрос», выраженная ещё в эпопее«Война и мир», оставалась устойчивой и впоследствии. Об ироническом отношении Льва Николаевича к женскому «вопросу» можно судить по написанному значительно позднее «Послесловию» к рассказу А.П.
Чехова «Душечка», помещённому в «Круге чтения». Сам же рассказ он многократно чи 87 тал вслух домашним и гостям в 1899 г. «Я думаю, что в рассуждении, не вчувстве автора, когда он писал “Душечку”, носилось неясное представлениео новой женщине, об её равноправности с мужчиной, развитой, ученой, самостоятельной, работающей не хуже, если не лучше, мужчины на пользу обществу, о той самой женщине, которая подняла и поддерживает женский вопрос, и он, начав писать “Душечку”, хотел показать, какою не должна бытьженщина. Валак общественного мнения пригласил Чехова проклясть слабую,покоряющуюся, преданную мужчине, неразвитую женщину, и Чехов пошелна гору, и были возложены тельцы и овны, но, начав говорить, поэт благословил то, что хотел проклинать» (41, 375).В «Анне Карениной» Толстой больше всего любил «мысль семейную»185. Однако через освещение темы семьи писатель выходит на жгучиепроблемы современности.
«Все важнейшие общественные перемены начинаются или завершаются в семейном кругу, в повседневной жизни. Таковабыла общая мысль Толстого, как она раскрывается в его романе. Значениесоциальных перемен измеряется, в конечном счете, степенью их влияния насемейные распорядки века»186.Писателя очень волновали перемены в обществе, поэтому, кроме«мысли семейной», в романе отразилась и «мысль народная». В своем современном романе Лев Николаевич хотел найти «общую историческую мысль,которая бы определила эпоху в целом»187.
Впоследствии в письме Г.А. Русанову от 12 марта 1889 г. Толстой так характеризовал «Анну Каренину»:«Иногда хочется все-таки писать и, представьте себе, чаще всего именно роман, широкий, свободный, вроде «Анны Карениной», в который без напряжения входило бы всё, что кажется мне понятым мною с новой, необычной иполезной людям стороны» (64, 235). Шел писатель к новому знанию вместесо своим сомневающимся и ищущим героем, который также мучился поисками смысла жизни, как и автор. Это совпадает с высказанным в дневнике 185Толстая С.А. Дневники. М., 1978.
С.503. Т.1.Бабаев Э.Г. Из истории русского романа XIX века (Пушкин, Герцен, Толстой). М., 1984. С. 127.187Там же. С.121.186 88 Толстого мнением о том, каким должен быть художник, чтобы наиболее глубоко действовать на читателя. «Художник для того, чтобы действовать надругих, должен быть ищущим, чтоб его произведение было исканием. Еслион все нашел и все знает и учит, или нарочно потешает, он не действует.Только если он ищет, зритель, слушатель, читатель сливается с ним в поисках» (54, 74).Вводя линию Левина, Толстой создал многолинейный роман с двумяцентральными персонажами. Причем эти персонажи еще и разнополые, что влитературе является небывалым экспериментом. Однако это не случайно.Толстой поставил эмансипированную женщину на одну линию с мужчиной.И перед ним встал вопрос: как расположить линии относительно друг друга?Взаиморасположение сюжетных линий для многих писателей являетсяне менее важной проблемой, чем придумывание самого сюжета.
Многие современники не поняли композиционного новаторства романа, основанного напараллельном развитии двух сюжетных линий, связанных ассоциативнойсвязью. Рачинский, например, отозвался так о произведении: «Два слова об„Анне Карениной“. Это, бесспорно, лучшее Ваше произведение. Последняячасть произвела впечатление охлаждающее — не потому, чтобы она быласлабее других (напротив, она исполнена глубины и тонкости), но по коренному недостатку в построении всего романа.
В нем нет архитектуры. В немразвиваются рядом — и развиваются великолепно — две темы, ничем не связанные. Как обрадовался я знакомству Левина с Анною Карениной. Согласитесь, что это один из лучших эпизодов романа. Тут представлялся случайсвязать все нити рассказа и обеспечить за ним целостный финал. Но Вы незахотели — бог с Вами. “Анна Каренина” все-таки остается лучшим из современных романов, а Вы — первым из современных писателей»188.Аналогичную претензию к роману предъявил А.
В. Станкевич в статье«Каренина и Левин» («Вестник Европы». 1878. № 4): Толстой «обещал нам в 188Цит. по: Гусев Н.Н. Лев Николаевич Толстой. Материалы к биографии с 1870 по 1881 год. М., 1963.C. 299-300. 89 своем произведении один роман, а дал – два». И далее замечал, что включение Левина в роман Карениной «нарушает единство произведения и цельность производимого им впечатления»189.Толстой же гордился в этом романе именно композицией, или «архитектурой», как он называл её. В письме С.А.
Рачинскому от 27 января 1878 г.Толстой писал: «Я горжусь, напротив, архитектурой – своды сведены так, чтонельзя и заметить, где замок. И об этом я более всего старался. Связь постройки сделана не на фабуле и не на отношениях (знакомстве) лиц, а навнутренней связи… Боюсь, что, пробежав роман, вы не заметили его внутреннего содержания… Если вы уже хотите говорить о недостатке связи, то яне могу не сказать – верно, вы её не там ищете, или мы иначе понимаемсвязь; но то, что я разумею под связью – то самое, что для меня делало этодело значительным, – эта связь там есть» (62, 377).В ответ С.А. Рачинский 5 февраля 1878 г.
писал: «Я не думал отрицатьвнутренней связи между двумя параллельными рассказами, составляющимиВаш роман. Но более чем связь, это — полное единство, ибо развиваются двестороны одной и той же мысли. Упрек мой относился именно к архитектуревнешней, которой я дорожу по свойственному мне в делах искусства староверству. Я не считаю единство фабулы простою ficelle [веревочкой], но могучим средством для воплощения единства мысли. Может быть, весь этотразговор празден.
Быть может, в произведении такой силы, как «Анна Каренина», и фабула не делается, а зарождается»190.Толстой выбрал один из универсальных принципов построения романа– принцип контраста, который проявляется практически на всех уровнях художественного мира произведения и имеет много оттенков. Принцип контраста в «Анне Карениной» очевиден при рассмотрении многолинейного сюжета. Две главные линии – Анна-Каренин-Вронский, Левин-Кити; третья – Облонский-Долли – выполняет связующую роль.
Если в целом говорить о ком 189Там же. С. 414.190Гусев Н.Н. Лев Николаевич Толстой. Материалы к биографии с 1870 по 1881 год. М., 1963. С. 300. 90 позиции сюжета, то действие развивается от «счастья к несчастью» в линииАнна-Каренин-Вронский и «от несчастья к счастью»191 в линии Левин-Кити.В конце романа автор усилил контраст характеров и судеб двух женщин: когда Анна едет на станцию, она заезжает к Долли и застает там Кити, и тремженщинам уже не о чем разговаривать, они совершенно чужды друг другу (вотличие от первых глав романа).2.2.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
