Диссертация (1100887), страница 16
Текст из файла (страница 16)
Она дискутировалась, когда возникгомеровский вопрос, то есть вопрос о целостности знаменитых поэм. Приверженцы «унитарной» теории (к ним относились античные издатели и критики (Аристарх), позднее – Г.В.Ф. Гегель, Н.И. Гнедич и В.Г. Белинский) 160161Хализев В.Е., Шешунова С.В. Цикл А.С. Пушкина «Повести Белкина». М., 1989.
С. 9–10.См.: Чернец Л.В. «Как слово наше отзовется…». Судьбы литературных произведений. М., 1995. С.67– 68. 73 подчеркивали единство текста и авторство Гомера, хотя сложилась традициячеткого деления «Илиады» на 24 песни, не все из которых связаны с темойгнева Ахилла. Но существовала и теория «малых песен» (её сторонники –Ф.А. Вольф (1795), Лахман (1837)) или «теория первоначального ядра» (Герман (1832)) подчеркивали самостоятельность частей; по их предположениюнекоторые части были включены в поэму уже не Гомером (подвиги Диомеда,10 песня «Долония»)162.В любом случае проблема циклизации может рассматриваться как соотношение целого и его относительно самостоятельной части, элемента.
Вромане таким элементом, относительно автономной единицей, часто выступает эпизод, чему подтверждением может служить выбор его для исполнениячтецом-декламатором; при этом исполнитель дает ему условное заглавие,например: «Первый бал Наташи», «Свидание Анны с сыном». Ведь эпизодимеет свою композицию, свое начало, кульминацию и завершение (при этомграницы эпизода могут не совпадать с границами главы романа), хотя, конечно, предполагается, что слушатель знает все произведение.
Нередко жеписатель прибегает к внутреннему оглавлению, подчеркивая тем самым относительную автономию выделяемого фрагмента текста, например: «Я знакомлюсь с театром» в «Театральном романе» М.А. Булгакова. Многотемность, «контроверса», объем, драматичность – все эти признаки, свойственные роману, дают основание говорить о циклизации эпизодов.
Определенный, подробно изображенный этап в романном бытии героев помогает автору самоустраниться и избежать пространных рассуждений о жизни героев, недавая при этом прямой оценки событиям и мнениям.Как соотносятся цикл эпизодов и эпизод? Границы цикла, так же, как иэпизода, не всегда могут четко выделяться в романе. Здесь в первую очередьединство цикла основано на событиях в жизни одного или двух персонажей,составляющих период. Зачастую их точка зрения, как пространственная, так 162См.: Тронский И.М.
История античной литературы. М., 1988. С. 48-54. 74 и идеологическая, преобладает в цикле. Также локализация действия и временная определенность позволяют объединить эпизоды в цикл. В цикле может быть разное количество эпизодов. И строение цикла можно сравнить сдраматическим действием со своей завязкой, развитием действия, кульминацией и развязкой.Отношения между циклами могут быть такими же, как и между эпизодами. То есть композиционная близость циклов может основываться на внутренней связи – это или хронологический порядок следования событий, иликонтрастное изображение жизни героев разных сюжетных линий.1.3.
«Новь» И. С. Тургенева – новизна поэтики. От одноцентренного к двухгеройному романуВ романах «Дым» (1867) и «Новь» (1877) И.С. Тургенев, как отмечалисовременные ему критики, использовал новые принципы романного повествования163. Первые четыре романа – «Рудин» (1856), «Дворянское гнездо»(1859), «Накануне» (1860) и «Отцы и дети» (1862) – можно назвать одноцентренными: Рудин, Лаврецкий, Инсаров, Базаров – герои, главные и в идейном, и в сюжетном планах.
Последние же два романа такого единства лишены. Так, Д.И. Писарев упрекал Тургенева в том, что центральный герой романа «Дым» – Литвинов, на что писатель отвечал ему в письме от 4 июня1867 г.: «Вы находите, что Потугин (Вы, вероятно, хотели его назвать, а неЛитвинова) – тот же Аркадий»164. В «Нови» автор считал главным героемСоломина, хотя, как он отмечал в письме к Я.П. Полонскому от 30 декабря1876 г., полного впечатления «роман вследствие его раздробления, произвести не может; например: в этой первой части Соломин – главное лицо, едваочерчен»165.
(Роман печатался в первом и втором номерах «Вестника Европы» за 1877 год). 163Батюто А.И. Тургенев-романист. Л., 1972.Тургенев И.С. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Соч.: В 12 т. Письма: В 18 т. М., 1982-2012. Письма, т. 7, c.209.165Там же. Письма, т. 15, кн. 1, c. 277.164 75 Как нам представляется, роман «Новь – переходная форма от одноцентренного произведения к многолинейному. В нем два главных героя, однакодетально изображена только линия Нежданова, линия же «постепеновца»Соломина лишь намечена.
Как действующее лицо Соломин представлен всамых общих чертах. Г.А. Бялый резюмирует: «Из числа действующих лицромана, обладающих внутренней душевной жизнью, он исключен самой манерой изображения и превращен в условную фигуру программного назначения»166. «Программным» героем Соломина также называет Г.Э. Винникова167.Л.В. Пумпянский увидел в романах «Дым» и «Новь» «распад самогожанра тургеневского романа, выражающийся в первую очередь в падениицентрализующей роли героя»168. Ю.В.
Манн корректирует эту точку зрения:единство «Нови» придает и тип Нежданова, в котором смешиваются чертыГамлета и Дон Кихота. Ведущий мотив в поведении этого героя – «мотивухода» – и от петербургского кружка народников, и от Сипягиных, и, наконец, самоубийство, т.е. «уход от <…> самого себя!»169. Поэтому «двухгеройность» произведения «не ведет к расщеплению авторской интроспекции: лирическая, авторская партия связана главным образом с Неждановым (как в«Дыме» с Литвиновым)»170. Все же исследователей объединяет мысль о«двухгеройности» обоих романов. «Впервые в тургеневском романе идеологический герой (т.е. герой – носитель центральной идеологии) отделился отгероя сюжетного»171. Как полагает И.А.
Беляева, благодаря противопоставлению Нежданова и Соломина, хотя они «не являются антагонистами, болеетого, трогательно относятся друг к другу», создается «концептуальное для 166Бялый Г.А. И.С. Тургенев и русский реализм.
М – Л., 1962. С. 231.Винникова Г.Э. Тургенев и Россия. М., 1986. С. 311.168Пумпянский Л.В. «Дым». Историко-литературный очерк // Роман И.С. Тургенева «Дым» в истории изучения. СПб., 2014. С. 39.169Манн Ю.В. Новые тенденции романной поэтики // Роман И.С. Тургенева «Дым» в истории изучения.СПб., 2014. С. 148-149.170Там же. С. 82.171Пумпянский Л.В. Указ соч. С. 51.167 76 романа единство»172. Художественное единство «Нови», жанровое новаторство этого романа отмечают Р.О.
Охунов173, Г.М. Ребель174 и др. В целомусиливается интерес к теоретико-литературным аспектам романной поэтикиТургенева.Вообще несоответствие идейной роли героя и детализации его изображения в ходе повествования встречается нередко. Так, у Чернышевского вромане «Что делать?» (1863) Рахметов является главным идейным персонажем, однако в сюжете он выполняет эпизодическую роль (очевидно, этопример «эзопова языка»). Однако часто несоответствие идейной и сюжетнойроли героя – осознанный прием поэтики.
Так, в пьесе Д. Пристли «Опасныйповорот» (1932) главный герой, о котором говорят персонажи на протяжениивсего произведения, умер при загадочных обстоятельствах; в повести В.Г.Распутина «Последний срок» (1997) собравшаяся по случаю смертельной болезни матери семья тщетно ждет Таньчору; ее отсутствие – символ распадасемьи. То есть понятие «главный персонаж» требует уточнения: им можетбыть персонаж эпизодический и даже внесценический.В романе можно выделить два вектора развития сюжета: революционные народники и «постепеновцы». И каждый из них можно было бы изобразить двумя полноценными сюжетными линиями. Однако Тургенев в центрповествования ставит линию революционеров-народников.
Анализ сюжета икомпозиции романа, по-видимому, позволяет подтвердить точку зрения, чтоглавным действующим лицом в сюжете романа является Нежданов, а Соломин – главным идеологическим центром.Центральная роль Нежданова как действующего лица отразилась ужена композиции романа. В подготовительных материалах к «Нови» Тургенев 172Беляева И.А.
Система жанров в творчестве И.С. Тургенева. М., 2005. С. 137, 140.Охунов Р.О. Принципы художественной характерологии в романах И.С. Тургенева «Дым» и «Новь»: Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 1991.174Ребель Г.М. Герои и жанровые формы романов Тургенева и Достоевского (Типологические явления русской литературы XIX века): Автореф. дис. докт. филол. наук.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
