Диссертация (1100887), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Этот этап в жизни Бекки освещен в 6 главах (гл. VII-XII). Затем повествователь возвращается к рассказу об Эмилии: «Но пора нам распроститься сАркадией и ее любезными обитателями, упражняющимися в сельских добродетелях, и отправиться обратно в Лондон, чтобы узнать, что сталось с миссЭмилией».Как видно из приведенных примеров, композиция повествования в романах может быть либо эпизодическая, либо «циклическая». Так как в литературоведении нет такого термина, как «циклическое повествование», топопробуем пояснить правомерность его использования при анализе структуры романного текста.Под циклом (от греч.: kyklos – круг, колесо) прежде всего понимается«группа произведений, составленная и объединенная самим автором и представляющая собой художественное целое»145.
Одно из первых определенийцикла дал А.В. Шлегель, теоретик немецкого романтизма. В статье «О рисунках к стихотворениям» он писал, что в циклической форме могут выступать явления, которые «только благодаря предшествующему или последующему становятся полнозначными»146. Целостность цикла вторична по отно 145146Дарвин М.Н. Цикл// Введение в литературоведение/ под ред. Л.В. Чернец.
М., 2012. С. 130.Цит. по: Дарвин М.Н. Указ. соч. С. 131. 68 шению к целостности входящих в него стихотворений. М.Н. Дарвин считает,что «художественную форму цикла целесообразно определять не просто какпроизведение, но как произведение произведений. Единство цикла в читательском восприятии обычно возникает на границах отдельных произведений,входящих в его состав, на передний план выходит связь частей»147. Внутренняя организация цикла близка к «монтажной композиции», где множествоотдельных произведений «имеет значение не складывания, но объединения»148.Относительно лирических циклов исследователь В.А.
Сапогов считает,что цикл «можно представить в виде небольших кругов, соприкасающихся,пересекающихся, а иногда и расположенных совсем изолированно, т. е. несколько лирических стихотворений объединены в единую поэтическуюструктуру при помощи самых различных конструктивных приемов, главнымиз которых является единая сквозная тема или, что еще чаще, единая авторская эмоция»149.Циклическое объединение произведений, по мнению многих исследователей литературных циклов, передает объемное восприятие действительности во всей её пестроте и сложности причинно-следственных связей.
Вследза Ю.В. Манном М.Н. Дарвин видит специфику лирического цикла в том, чтов нем представлена не только судьба лирического субъекта, но показан ивнеположный ему окружающий мир. «И если "судьба" лирического субъектаромантического цикла предстает во многом как судьба глубоко индивидуализированная, зыбкая, частная и потому непредсказуемая, то "судьба" мирапредстает как судьба всеобщая, универсальная, существующая по своим собственным значимым и объективным законам.
На таком сопоставлении част- 147Там же. С. 134-135.Там же. С.136.149Сапогов В.А. Лирический цикл и лирическая поэма в творчестве А. Блока // Русская литература XX века(дооктябрьский период). Калуга, 1968.
С. 182.148 69 ного и общего, подвижного и устойчивого, субъективного и объективного ивозникает художественная образность лирического цикла»150.Внутреннее строение цикла можно сравнить с романным повествованием. Например, В. Брюсов в предисловии к книге стихов «Urbi et Orbi» писал: «Как роман, как трактат, книга стихов раскрывает свое содержание последовательно от первой страницы к последней. Стихотворение, выхваченное из общей связи, теряет столько же, как отдельная страница из связногорассуждения. Отделы в книге стихов – не более как главы, поясняющие однадругую, которые нельзя переставлять произвольно»151.Само явление циклизации известно уже в устном народном творчестве,например, в обрядовой и календарной поэзии, затем широко развивается вантичности и во всех европейских литературах.
Однако теория цикла возникает в эпоху романтизма, а затем поэты серебряного века предпринимают«первые попытки осмысления природы циклизации»152 (в России - В. Брюсов, А. Белый, А. Блок).Не останавливаясь подробно на истории лирических и драматическихциклах, сосредоточимся на эпических циклах. В античном эпосе циклы возникают вслед за «Илиадой» и «Одиссеей» Гомера. В течение VII и первойполовины VI в. до н.
э. возник ряд поэм, стилистически сходных с гомеровскими и рассчитанных на то, чтобы сомкнуться с «Илиадой» и «Одиссеей» ивместе с ними образовать единую связную летопись мифологического предания, так называемый эпический «кикл» (цикл, круг). Цикл строился так, чтоодна поэма примыкала к другой, продолжая повествование с того момента,которым заканчивалась предыдущая поэма153. Например, поэма Стасина«Киприи» излагает события, предшествующие событиям «Илиады», а поэма«Эфиопида» Арктина является её продолжением. 150Дарвин М.Н.
Русский лирический цикл. Красноярск, 1988. С. 73.Брюсов В.Я. Urbi et Orbi. М., 1903. С.3.152Там же. С.8.153Тронский И.М. История античной литературы. М., 1988. С.117.151 70 К собственно эпическим античным циклам относятся «Милетские рассказы» (конец II в. до н. э.) Аристида из Милета. Эта традиция нашла своепродолжение в эпоху Возрождения, когда снова обрели популярность новеллистические циклы («Декамерон» Дж.
Бокаччо).В эпических произведениях русской словесности XIX века с циклизации малых форм начинается переход к романному творчеству. «Обычное явление для русских беллетристов 30-х годов — соединение разных новелл подвидом „вечеров “— представляет собой естественную переходную ступень кбольшой форме»154. По мнению Эйхенбаума, «Герой нашего времени» Лермонтова подготовил почву для психологического романа 40-х годов. Это нероман, а „цепь повестей“ или новелл, «объединенных фигурой Печорина»155.Ещё В.
Белинский отмечал: «во всех повестях одна мысль, и эта мысль выражена в одном лице, которое есть герой всех рассказов»156.Наконец, самой крупной циклической формой можно считать циклыроманов (в современном понимании), начиная от испанского приключенческого «романа романов» (24 книги разных авторов) «Амадиса Гальского» доромана-реки157 (О. Бальзак «Человеческая комедия», М. Пруст «В поискахутраченного времени»), трилогий и тетралогий (три трилогии Дж.
Голсуорсио Форсайтах).С точки зрения сюжетности циклы можно разделить на сюжетные(например, трилогии в драме («Женитьба Бальзаминова» Н. Островского), сединым действием и героем, и бессюжетные (например, цикл Некрасова «Наулице» (1850), представляющий зарисовки уличных впечатлений, объединенных общей идеей, внутренним сюжетом). При бессюжетном типе связиматериала возрастает композиционная роль образа автора. Н. Старыгина пишет, что «развитие авторской мысли составляет внутренний сюжет цикла, 154Эхенбаум Б.
М. Лермонтов: опыт историко‐литературной оценки. Л., 1924. С. 139.Там же. С. 147-148.156Белинский В.Г. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова // Он же. Полн. собр. соч. в 13 т. М.,1954. Т.4. С. 199.157См.: Роман-река// Литературная энциклопедия терминов и понятий / Гл. редактор А.Н. Николюкин. М.,2001. С.892.155 71 связывающий все его компоненты в ассоциативной последовательности»158.В свою очередь, ассоциативная связь компонентов цикла требует использования сквозных мотивов и образов, то есть лейтмотивного повествования,особой пространственно-временной организации, схожести сюжетных конфликтов, вариативности развития тем и, наконец, единого образа автора.Характер объединения произведений в единое целое, в цикл, можетбыть различным.
Так, в эпическом цикле «Повести Белкина» А.С. Пушкина,хотя циклу предпослано общее предисловие, повести сюжетно не связанымежду собой, в отличие от романа-цикла «Герой нашего времени». Аналогичная картина в драме: в составе цикла могут быть произведения, разные посюжету, составу персонажей, времени и месту действия, как в «Маленькихтрагедиях» Пушкина, но есть циклы, где в основу положен принцип исторической хроники (трилогия А.К. Толстого «Смерть Иоанна Грозного», «ЦарьФедор Иоаннович», «Царь Борис»), или где изображены события из жизниодного героя (трилогия А.Н. Островского о Мише Бальзаминове: «Праздничный сон – до обеда», «Свои собаки грызутся, чужая не приставай», «За чемпойдешь, то и найдешь». Как отметил А.П.
Ауэр, «в основе трилогии – принципы создания именно авторского цикла, когда движение по кругу приводитк образованию единого текста. Сюжетный мотив поиска “богатой-невесты”,резко обозначенный в прологе первой пьесы, прекращает своё развитие только в финале третьей пьесы»159. Говоря иначе, степень автономности произведений, входящих в цикл, может быть очень разной.Конечно, во всех случаях вне контекста всего цикла понимание отдельно взятого произведения будет неполным. Так, все пять повестей белкинского цикла объединяет, по мнению В.Е. Хализева, «идиллическое начало»,«разнообразие тем, сюжетов и характеров в «Повестях Белкина» увязано впрочный узел прежде всего единым типом сознания героев, которые в основ- 158159Старыгина Н.Н.
Проблема цикла в прозе Н.С. Лескова. Автореф. дис. канд. фил. наук. Л., 1985. С.10.Ауэр А.П. Цикл // А.Н. Островский. Энциклопедия / Гл. ред. И. А. Овчинина. 2012. С. 472. 72 ном чужды рефлексии и внутренней раздвоенности (хотя не свободны от сомнений и колебаний)»160.Все же, как показывает практика функционирования произведения,каждая повесть белкинского цикла с интересом читается и как самостоятельное произведение.
Иногда по отдельности читаются и части «Героя нашеговремени»: так, Х.Д. Алчевская, знакомившая крестьян с русской классикой в1970-е годы (годы «хождения в народ»), отдельно прочла «Бэлу», в которойдля ее слушателей образ героини «решительно заслонил Печорина»; вообщетип «лишнего человека» крестьянам остался чужд161. «Княжну Мери» Алчевская читать не стала.Как видим, принцип единства является для цикла одним из главных.Однако также очень важную роль играет степень автономности входящих внего произведений.Анализ крупных эпических произведений показывает, что можно выделять не только циклы произведений, но и циклы в произведении, которыеобразуют контактно расположенные эпизоды, связанные одной темой. И дляанализа произведения необходимо рассматривать их в единстве цикла, чтобыохватить основную мысль части произведения. В романе с несколькими сюжетными линиями при анализе композиции использование понятий и терминов «цикл эпизодов» и «циклизация», на наш взгляд, оправдано в особенности в тех случаях, когда эпизоды, изображающие какой-то период романногобытия одного или нескольких связанных друг с другом героев, образуют непрерывный и замкнутый ряд, круг.Здесь перед нами проблема градации частей цикла в зависимости отстепени их обособленности от целого.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
