Диссертация (1100887), страница 14
Текст из файла (страница 14)
— Ступай, простофиля, прозеваешь! а я пойду за блондинкою. Оба приятеля разошлись»143.Границы эпизода могут совпадать с внешним членением произведения на главы или не совпадать. Совпадение характерно, например, для некоторых романов Тургенева, где часто глава – это один эпизод. Так, в романе«Накануне» (1860) первая глава передает эпизод (название условное) «Разговор между Берсеневым и Шубиным»: «В тени высокой липы, на берегуМосквы-реки, недалеко от Кунцево, в один из самых жарких летних дней1853 года лежали на траве два молодых человека» (6, 161). Во второй главедрузья встречают Зою, что также составляет один эпизод. Когда же глава занимает несколько эпизодов, можно говорить о монтажной композиции. 143Гоголь Н.В.
Малое собр. соч. / Николай Гоголь. Спб., 2015. С. 452-453. 64 ***Cюжет одноцентренного романа, то есть романа с одним главным героем (влюбленной парой), как правило, выстраивается эпизодами. То естьэпизоды следуют друг за другом и развивают главную тему произведения,при этом тематически их нельзя объединить в какие-либо группы.
Так,например, выстраивает свои произведения Тургенев. Например, первый егороман «Рудин» (1856) можно назвать одноцентренным, то есть в нем одинцентральный персонаж – Рудин, и одна главная сюжетная линия – РудинНаталья. Отношения Рудина и Натальи – центральная тема сюжета, котораязанимает 7 глав из 12-ти (гл.
V-XI). При этом эпизоды, передающие развитиечувства между Рудиным и Натальей, чередуются с эпизодами, отражающимиотношения между другими персонажами. Так, после эпизода прогулки в садуРудина и Натальи (гл. V) следует эпизод, где Лежнев рассказывает Александре Павловне про студенческие годы Рудина; затем повествователь пропускает «два месяца с лишком» и возвращается к Рудину, его завуалированнойбеседе Натальей Ласунской о любви у неё дома, затем в этой же главе Лежнев в доме Александры Павловны Липиной завершает свой рассказ о характере Рудина и их жизни в Москве, где Рудин разбил счастье Лежнева, отбивего невесту. В следующей главе – признание Рудинав любви к Наталье всаду, которое сменяется мини-эпизодом, где Волынцев спорит в Рудиным.Затем следует снова свидание Рудина и Натальи и взаимное признание влюбви.
Таким образом, эпизоды передают то отношения между главными героями, то между Лежневым и Александрой Павловной, то между Волынцевым и Натальей, то между Лежневым и Рудиным. Однако важно то, что всеэти сцены объединяет образ Рудина, русского Дон-Кихота.Эпизодическое выстраивание сюжета может быть не только в одноцентренном романе, но и в многолинейном, где есть две и более главные сюжетные линии. Крайней формой такого выстраивания является принцип«монтажа». В данном случае перед нами не единичное использование данного приема, как, например, в романах Тургенева, где чередуются крупные, по 65 дробно выписанные эпизоды и маленькие сцены-кадры, а нарративная стратегия автора, характеризующая произведение в целом.
Примером можетслужить экспериментальная проза американского писателя Дж. Дос Пассоса,в частности его роман «Манхэттен» (1925). В этом романе три ключевые сюжетные линии. Однако композиция сюжета представляет собой монтаж коротеньких эпизодов-сцен, в которых участвует большое количество персонажей. При этом со сменой эпизода меняются и место действия, и сюжетнаялиния. Такая смена разных топосов и действующих лиц отражает темп города Нью-Йорка с его суетой и многолюдьем.
«Повествование в романе выстраивается по принципу киноленты и представляет собой череду быстросменяющих друг друга отдельных эпизодов-событий, выхваченных в динамике единого потока жизни мегаполиса и скрепленных тремя основнымисюжетными линиями, фиксирующими судьбы ключевых персонажей романа– Джимми Херфа, Элен Тэтчер и Джорджа Болдуина.
Композиция романа,структура образов, мотивов, коллизий подчинены единой цели – передатьритм полной противоречий жизни Нью-Йорка»144. Произведение Дос Пассоса– это новый тип романа, где точка зрения автора в первую очередь выраженачерез композицию. Среди отечественных авторов, использующих монтажный принцип чередования сюжетных линий, можно привести роман К. Федина «Города и годы» (1922-24). Вообще «монтажная» композиция увлекалагруппу «конструктивистов» 1920-х гг.Помимо эпизодического выстраивания сюжета, в одноцентренном романе авторы также могут использовать прием тематической группировки или«циклизации» эпизодов, которые раскрывают частично тему романа, освещают одну из её сторон. Так, например, большой по объему роман И.
А.Гончарова «Обрыв» (1869) также одноцентренный, то есть в нем один главный герой – Райский. Но сюжет выстраивается не эпизодически, а «цикличе 144Степанова А. А. Поэтика монтажа в романе Д. Дос Пассоса «Манхэттен» // Литература XX века: итоги иперспективы изучения. Материалы Пятых Андреевских чтений / Под ред. Н.Н. Андреевой, Н.А. Литвиненко, Н.Т. Пахсарьян. М., 2007. С. 178. 66 ски», то есть эпизоды можно объединить в некое целое, графически никак невыделенное. Сначала показаны отношения между Райским и Софьей Беловодовой. Эпизоды, им посвященные, составляют некое завершенное целое и занимают первую часть романа. Последующие части посвящены отношениямРайского и Марфеньки, с одной стороны, Райского и Веры – с другой.
Причем главное место среди героинь, безусловно, принадлежит Вере. Структурно этот роман сложнее «Рудина»: образ главного героя раскрывается не напримере отношений с одной женщиной, но с тремя (отношения с Наташейвнесценичны: вынесены во вставной рассказ). И повествование об одной героине не прерывается рассказом о другой. Лишь тогда, когда Райский понимает, что в Марфеньке нет той страсти, о которой он мечтает, только тогдапоявляется Вера и завязываются его отношения с ней.
Другими словами, роман можно разбить на три тематических блока: Райский и Беловодова, Райский и Марфенька, Райский и Вера. Однако, как было сказано, роман структурно сложен, поэтому эпизоды, посвященные отношениям Райского и Веры,чередуются с эпизодами, изображающими отношения Райского и Козлова,Райского и жены Козлова, Райского и Полины Карповны, Марфеньки и Викентьева (её жениха), Веры и Волохова и т.
д. Но большинство эпизодов посвящено изображению мыслей, чувств, поступков Райского и его отношениям с Верой.В многолинейном романе также используется «циклизация» эпизодов. Например, роман У. Теккерея «Ярмарка тщеславия» можно назвать многолинейным, так как здесь два главных персонажа – подруги Ребекка Шарп иЭмилия Седли, с которыми связаны несколько сюжетных линий. При этомповествование об одной девушке практически не прерывается повествованием о другой. Исключение составляет в начале романа намерение Ребекки, которая гостит в доме подруги, женить на себе её брата Джозефа Седли, что заканчивается неудачей.
Впоследствии судьбы двух девушек практически небудут пересекаться, а повествование о каждой будет занимать большое числоэпизодов, изображающих определенный этап в жизни героини. 67 Переход от одной сюжетной линии к другой маркирован словами повествователя. Например, шестая глава, которой заканчивается совместноепроживание двух подруг, завершается таким образом: «Наконец пришловремя расставаться с мисс Эмилией...
Но над этой картиной я намерен задернуть занавес. После сцены, вкоторойодно действующее лицо проявилополную искренность, а другое отлично провело свою роль, после нежнейшихласк, чувствительных слез, нюхательных солей и некоторой толики подлинного душевного жара, пущенных в ход в качестве реквизита, – Ребекка иЭмилия расстались, причем первая поклялась подруге любить ее вечно, вечно, вечно...». Далее следует рассказ о том, как Ребекка долгое время работаетгувернанткой в Королевском Кроули и тайно выходит замуж за Родона Кроули.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
