Диссертация (1100887), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Не прибегая к композиционным разграничениям и не выдерживая интервалов, он прямо, легко и свободно переходит от ощущенийодного к ощущениям другого, снова возвращается к ощущениям первого,чтобы затем проникнуть в переживания третьего лица, и, наконец, словно замыкая круг, еще раз открыть читателю то, что чувствует первый. Между 136Тургенев И.С. Указ. соч. Т. 7.
С. 72-74. 59 прочим, мы сразу узнаем, что переживают в один и тот же момент три разных человека: как смущается и удивляется своему смущению Базаров, какпытается он переломить себя, как в те же самые мгновения недоумевает Аркадий, как неприятно поражена и тут же польщена Одинцова и т. д. И сочетание этих разнонаправленных проникновений так непринужденно, что переходы почти незаметны.Что произошло? Просто в сцене исчез диалог, т. е.
исчез обмен репликами (заменившись кратким изложением содержания разговора), сопутствующие диалогу ремарки “сдвинулись”, и диалогическая сцена превратилась вповествовательный рассказ»137.Исследователи выделяют также как единицу повествования монтажмаленьких сцен. На использование Тургеневым монтажной техники изображения указывал А. И. Батюто. «Собранно-лаконичному стилю Тургеневапсихолога присущи некоторые свойства, как бы предвосхищающие искусство кино. Сцены в его романах чередуются с кинематографической быстротой <…> Такие сцены похожи на то, что мы теперь называем ”кадрами”»138.Быстрая смена таких сцен-кадров, характеризующая ускоренный темп повествования, встречается в творчестве Тургенева нередко. В частности, такихсцен довольно много в романе «Отцы и дети». Например, в главе VIII можновыделить 5 мини-сцен.
В первой сцене мы видим Павла Петровича, разговаривающего с Фенечкой: «Оставив Николая Петровича в кабинете, он отправился по коридору, отделявшему переднюю часть дома от задней, и, поравнявшись с низенькою дверью, остановился в раздумье, подергал себе усы ипостучался в нее.– Кто там? Войдите, – раздался голос Фенечки.– Это я, – проговорил Павел Петрович и отворил дверь» (7, 35).Прерывается этот эпизод тогда, когда Фенечка уходит за сыном, а Павел Петрович остается один и рассматривает её комнату (второй эпизод). 137138Маркович В.М. Человек в романах Тургенева.
Л., 1975. С. 14.Батюто А.И. Тургенев-романист. Л., 1972. С. 205-206. 60 «Павел Петрович остался один и на этот раз с особенным вниманием оглянулся кругом. Небольшая, низенькая комнатка, в которой он находился, былаочень чиста и уютна» (7, 36). Затем снова заходит Фенечка, но уже с сыномна руках (третий эпизод). «Прошло минут пять; в соседней комнате слышался шелест и шепот. Павел Петрович взял с комода замасленную книгу, разрозненный том Стрельцов Масальского, перевернул несколько страниц...Дверь отворилась, и вошла Фенечка с Митей на руках» (7, 37). Разговор Фенечки и Павла Петровича прерывает зашедший Николай Петрович.
ТеперьФенечка разговаривает с отцом сына (четвертый эпизод): «– А! Павел! вотгде ты! – раздался вдруг голос Николая Петровича.Павел Петрович торопливо обернулся и нахмурился; но брат его такрадостно, с такою благодарностью глядел на него, что он не мог не ответитьему улыбкой.– Славный у тебя мальчуган, – промолвил он и посмотрел на часы, – ая завернул сюда насчет чаю...И, приняв равнодушное выражение, Павел Петрович тотчас же вышел вон из комнаты» (7, 38). И, наконец, глава завершается мини-сценой водин абзац, когда Павел Петрович, полный отчаяния, лежит у себя в кабинете(пятый эпизод).
«А Павел Петрович вернулся в свой изящный кабинет, оклеенный по стенам красивыми обоями дикого цвета, с развешанным оружиемна пестром персидском ковре, с ореховою мебелью, обитой темно-зеленымтрипом, с библиотекой renaissance139 из старого черного дуба, с бронзовымистатуэтками на великолепном письменном столе, с камином...
Он бросилсяна диван, заложил руки за голову и остался неподвижен, почти с отчаяньемглядя в потолок. Захотел ли он скрыть от самых стен, что у него происходилона лице, по другой ли какой причине, только он встал, отстегнул тяжелые занавески окон и опять бросился на диван» (7, 40).Прием «монтажа», пришедший в литературу из кино как техническийтермин (склеивание кадров или эпизодов, отснятых на пленку), в 20-е годы 139В стиле эпохи Возрождения (франц.) (пер. – А.С. Тургенев). 61 XX в.
теоретически обосновывается в работах С. Эйзенштейна и трактуетсяим как принцип построения любых искусственных сообщений. Ускоряющийся прогресс отразился на восприятии пространства, осуществляемого вовремени, при этом восприятие само по себе дискретно и обладает определенным ритмом140. На сегодняшний день в литературоведении этим приемомобозначается «способ построения кинематографического, театрального, атакже литературного произведения, при котором преобладает прерывность(дискретность) изображения: в текстах соседствуют весьма разные предметы,впрямую между собой не связанные, удаленные друг от друга в изображаемом времени и пространстве»141.В литературоведении данный прием широко использовался авангардистами, в частности представителями конструктивизма. Функция «монтажапри этом понималась как констатация случайных связей между фактами иявлениями, обыгрывание диссонансов, интеллектуализация произведения,отказ от катарсиса, «фрагментаризация» мира, разрушение естественных взаимосвязей между предметами»142.
Прием монтажа может просто подчеркивать темп повествования, безотносительно к внутренним связям между событиями. То есть можно описывать событие подробно, детально, останавливаясь на предмете изображения подолгу, включать различные детали в изображение, как это зачастую делает в своих романах Толстой, а можно выстраивать повествование так, что события, а следовательно, и эпизоды будутбыстро сменять друг друга.Персонаж, второстепенный в сюжете произведения, может стать главным в рамках эпизода.
Так, в главе XII «Отцов и детей» главным героем является Ситников, хотя в романе он играет второстепенную роль. Эпизод сКукшиной (гл. XIII), практически полностью состоящий из пространных речей эмансипированной дамы, к которой в гости пришли Базаров, Аркадий и 140См.
подробнее: Флоренский. П. Анализ пространственности в художественно-изобразительных произведениях. М., 1924; Иванов В.В. Монтаж как принцип построения в культуре первой половины XX века //Монтаж. Литература. Искусство. Театр. Кино. М., 1988.141Литературная энциклопедия терминов и понятий. Гл. ред. и сост. А.Н. Николюкин.
М., 2001. С. 586.142Там же. 62 Ситников, высвечивает именно её позёрство. Преобладает её идеологическаяточка зрения, сатирически оцениваемая повествователем. «Завтрак продолжался долго. За первою бутылкой шампанского последовала другая, третья идаже четвертая... Евдоксия болтала без умолку; Ситников ей вторил. Многотолковали они о том, что такое брак – предрассудок или преступление, и какие родятся люди – одинаковые или нет? и в чем собственно состоит индивидуальность? Дело дошло, наконец, до того, что Евдоксия, вся красная отвыпитого вина и стуча плоскими ногтями по клавишам расстроенного фортепьяно, принялась петь сиплым голосом сперва цыганские песни, потом романс Сеймур-Шиффа "Дремлет сонная Гранада", а Ситников повязал головушарфом и представлял замиравшего любовника» (7, 66-67).Взаиморасположение эпизодов – важный аспект композиции сюжета.Связь между эпизодами может быть причинно-следственная, хронологическая или «внутренняя» (по контрасту или сходству).
В начале произведения, как правило, эпизоды следуют друг за другом по хронологическомупринципу. Например, так выстроены три первые эпизода в романе «Дворянское гнездо» (1858-1860) Тургенева. В первом эпизоде, занимающем первуюглаву, мы видим двух женщин: Марью Дмитриевну Калитину и Марфу Тимофеевну Пестову («Перед раскрытым окном красивого дома, в одной изкрайних улиц губернского города О… (дело происходило в 1842 году), сидели две женщины») (6, 7). Во втором эпизоде (гл. 2) появляется Сергей Петрович Гедеоновский и разговаривает с дамами о приезде Лаврецкого.
В третьемэпизоде (гл. 3) появляется еще один персонаж – Владимир Николаич Паншин. Все три эпизода поочередно вводят разных действующих лиц романа.Следственно-причинная связь между эпизодами сопутствует завязке отношений между героями. Так, Лаврецкий едет к Калитиным (гл. 24), потому чтовлюблен в Лизу и хочет пригласить её вместе с матерью и его теткой на одиндень к себе. И поэтому эпизод посещения Калитиными Васильевского, имения Лаврецкого (гл. 26), связан с предыдущим (гл. 24) причинноследственной связью.
По принципу внутренней, ассоциативной связи по 63 строены эпизоды в повести «Невский проспект» (1835) Н.В. Гоголя. Две одинаковые ситуации (два друга следуют за двумя девушками по Невскому проспекту) выстроены по принципу контраста, что отражается в фамилиях и характерах героев (Пирогов – Пискарев, самонадеянный соблазнитель и застенчивый художник), их внешности и статусе их спутниц (блондинка ибрюнетка, замужняя дама и проститутка).«— Стой! — закричал в это время поручик Пирогов, дернув шедшего сним молодого человека во фраке и плаще. — Видел? — Видел, чудная, совершенно Перуджинова Бианка. — Да ты о ком говоришь? — Об ней, о той,что с темными волосами.
И какие глаза! Боже, какие глаза! Все положение, иконтура, и оклад лица — чудеса! — Я говорю тебе о блондинке, что прошлаза ней в ту сторону. Что ж ты не идешь за брюнеткою, когда она так тебе понравилась? — О, как можно! — воскликнул, закрасневшись, молодой человек во фраке. — Как будто она из тех, которые ходят ввечеру по Невскомупроспекту; это должна быть очень знатная дама, — продолжал он, вздохнувши, — один плащ на ней стоит рублей восемьдесят! — Простак! — закричалПирогов, насильно толкнувши его в ту сторону, где развевался яркий плащее.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
