И.И. Панаев как литератор (1100672)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

На правах рукописиКАРЕВА Анастасия ЮрьевнаИ.И.ПАНАЕВ КАК ЛИТЕРАТОРСпециальность 10.01.01 – русская литератураАвтореферат диссертациина соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква2010Работа выполнена на кафедре истории русской литературы филологическогофакультета Московского государственного университета имени М.В.ЛомоносоваНаучные руководители:доктор филологических наук, профессорА.И.Журавлевадоктор филологических наук, доцентГ.В.ЗыковаОфициальные оппоненты:доктор филологических наукИ.В.МотеюнайтеПсковский государственныйпедагогический университеткандидат филологических наукИ.А.ЗайцеваИнститут мировой литературыимени А.М.

ГорькогоВедущая организация:Защита состоится « »Институт русской литературы РАНгода вчасов на заседании диссертационногосовета Д-501.001.26 при Московском государственном университете имениМ.В.Ломоносова.Адрес: 119992 Москва, Ленинские горы, МГУ, 1-й корпус гуманитарныхфакультетов, филологический факультет.С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке МГУ.Автореферат разослан « »20годаУчёный секретарь диссертационного советакандидат филологических наук,доцентА.Б. Криницын2Общая характеристика работыИван Иванович Панаев, известнаяфигура в истории русскойсловесности — как соредактор «Современника», приятель Белинского иНекрасова, создатель одной из самых популярных пародийных масок —Нового поэта, плодовитый беллетрист, неоднократно переиздававшийся вформате собрания сочинений, автор воспоминаний, которые признаютсядостаточно достоверным и богатым источником сведений — на первыйвзгляд, он не только сыграл заметную роль в отечественной словесности,особенно в журналистике, но и не был обделен вниманием исследователей.Несмотря на это, есть необходимость в новом обращении к фигуреПанаева, что обусловлено следующим.Во-первых, проза Панаева, которую уже в XIX веке метко назвали«фельетонной беллетристикой», исследователями, тем не менее, описываетсяпочти совершенно так же, в тех же категориях, в которых обычноописывается литература классическая: обсуждается прежде всего переход отромантизма к реализму, совершившийся под влиянием Белинского.

Основнойконтекст, в котором воспринимается проза Панаева, — это проза авторовпервого ряда, причем в основном романы (Тургенев). В результатеигнорируются важные специфические черты прозы Панаева, в частности,фельетонная по происхождению и недопустимая в высоком искусстве, сточки зрения эстетических догм XIX века, установка на изображениереальных лиц под вымышленнымиименами.персонажейконечно,Панаевастановились,Прототипы некоторыхпредметомнаучногокомментирования; между тем эта принципиальная особенность может бытьобнаруженавмногочисленныхпроизведенияхПанаева,инампредставляется, что ее возможно обсуждать в контексте активно ведущегосяв последние годы (см.

работы А.В.Чернова и Н.Л.Вершининой) разговора о3беллетристике и ее отличиях от «высокой словесности».Во-вторых, журнальная деятельность Панаева также может бытьописана более подробно, в частности, на основании некоторых архивныхматериалов, в частности, цензурных фондов РГИА. Как известно, в последниедесятилетия ведется тщательное изучение жизни и творчества Некрасова (аработа Панаева в главном для него журнале — «Современнике» — конечно,связана с Некрасовым): вышло новое академическое собрание сочинений,летопись, уже опубликованные материалы которой покрывают период до1866 года включительно (Панаев умер в 1862 году), готовится энциклопедия,посвященная Некрасову.

Однако наиболее полным описанием истории«Современника» остается то, которое было предложено В.Е.ЕвгеньевымМаксимовым в его работах тридцатых годов, а эти работы, при всембогатстве обсуждаемого в них фактического материала, были идеологическиангажированными, что обусловило очевидные пробелы и натяжки. Например,Евгеньев-Максимов слишком дозированно описывал полемику, в которойучаствовал «Современник» в первой половине пятидесятых годов, не желаявоспроизводить аргументы противников «прогрессивного» журнала. РольПанаева–Нового поэтав этойполемикебылаочень заметной.Идеологическая ангажированность проявилась, в частности, и в том, чтосложныевнутриредакционныеотношенияв«Современнике»послеукрепления в нем позиций Чернышевского и Добролюбова изображались какидиллические, и без детализации.В-третьих, явно недостаточно исследованная тема — европейскийконтекстсочиненийПанаева.ХотяинтересПанаева,например,кфранцузской литературе, проявившийся и в переводах, и в ряде статей для«Отечественных записок», — факт известный, и еще лучше известно, чтофранцузский физиологический очерк повлиял на формирование жанра очеркав России, — тем не менее, текстуального сравнения конкретных французских4очерков с очерками русскими никто не пытался делать.Материалом исследования стали беллетристические произведенияПанаева, его критические статьи и фельетоны, а также некоторые архивныематериалы.Актуальностьсвязанаисследованияссовременнымнаучныминтересом к беллетристике как роду литературы и с очевидной потребностьюв новом, более полном описании истории некрасовского «Современника».Научная новизна работы определена попыткой внести вклад врешение проблем, обозначенных выше: во-первых, более подробно, чем этоделалось раньше, описать родовые черты беллетристики в сочиненияхПанаева(мыимеемввидуздесьпреждевсегоиспользованиедокументального материала), во-вторых, прояснить некоторые эпизоды вистории журнальной деятельности Панаева, обратившись к архивнымматериалам; в-третьих, опять же более подробно, чем это делалось раньше,описать журнальные споры, в которых участвовал Новый поэт (при этом мысчитаем себя свободными от задачи, которая была обязательна для нашихпредшественников, —непременнодоказатьправотуфельетонистапрогрессивного журнала), в-четвертых, указать на некоторые еще неотмечавшиеся черты, сближающие творчество Панаева с европейской (впервую очередь французской) беллетристикой его времени.Метод исследования — историко-литературный, предполагающий иобращение к фактам журнальной борьбы и архивным материалам, иподробный анализ отдельного произведения.Практическаяработызначимостьсостоитввозможностииспользовать ее результаты в дальнейших исследованиях русской литературыXIX века, комментировании текстов, лекционных курсах.Апробация работы.

По теме диссертации были сделаны доклады наМеждународных научных конференциях:51. VI Майминские чтения. «Журнальная деятельность в литературномпроцессе XVII| — XX веков: Второстепенное и забытое» (Псков, апрель2006).2.XIV Международная конференция студентов, аспирантов имолодых ученых «Ломоносов» (Москва, МГУ, апрель 2007).3.XVI Международная конференция «Ломоносовские чтения»(Москва, МГУ, апрель 2009).4.IX Международная научная конференция «Славянскиелитературы в контексте мировой» (Минск, октябрь 2009).Структура работы. Работа состоит из введения, трех глав, заключения,библиографии (включающей более полную библиографию текстов Панаева иперечень связанных с ним архивных материалов), а также приложения —перевода на русский язык очерка А.Сегонда «Литературный дебютант»,который мы в третьей главе подробно сопоставляем с «Петербургскимфельетонистом» Панаева, и не пропущенного цензурой фельетона «Очеркиподземной литературы (Из воспоминаний журнального сотрудника)»,предназначавшегося для рубрики «Литературный Ералаш» в «Современнике»(РГИА, ф.777, оп.2, 1854 год, №18, лл.40-42).

Библиографический раздел,кроме литературы о Панаеве, содержит также по возможности полнуюбиблиографию текстов Панаева (в т.ч. писем) и перечень материалов,хранящихся в архивах.Основное содержание работыВо Введении описывается история интерпретации творчества Панаева:от статьи С.С.Трубачева, первой исследовательской работы о Панаеве, донастоящего времени, определяются границы исследования, обозначаются егоцели и задачи.В главе первой («Панаев-беллетрист»), параграфе 1, «Сюжетная6проза: романтический шаблон и индивидуальные особенности стиля», вхронологической последовательности описываются система персонажей,сюжеты и манера изображения внешнего мира в повествовательныхпроизведениях Панаева.

При этом если обычно исследователи подчеркивалирезкие изменения, произошедшие в беллетристике Панаева под влияниемБелинского, то мы, нисколько не отрицая этих изменений, пытаемся описатьтакже и устойчивые индивидуальные черты. Так, констатируется, что вповестях Панаева второй половины 1830-х гг. воспроизводится сюжетнаясхема, типичная для светской повести и романических повестей о художнике(конфликт талантливого, но бедного и несветского человека с обществом).Однакоужев этихотличительныераннихособенностипроизведенияхпроявляютсяповествовательнойманерынекоторыеПанаева,позволившие современникам называть его талант «дагерротипическим». Есликаноны романтического изображения человека предполагают, что главное —лицо,глаза,тоПанаевнеобычнобольшоевниманиеуделяетнеиндивидуальному, а внешнему, социально значимому — одежде, котораяописывается вплоть до мелочей, что позволяет, между прочим, нагляднодемонстрировать социальные различия между героями. Не соответствуетромантическим представлениям о мире в ранней прозе Панаева и то, чтожизнь героев часто описывается начиная с самого детства, говорится об ихвоспитании и образовании: тем самым признается существенное влияниесреды на личность.

(Конечно, наиболее очевидно это будет проявляться всетаки уже в повестях сороковых годов — например, в рассказе «Прекрасныйчеловек» (1840), в дилогии «Барышня» и «Барыня» (1844), где поведениегероев обусловлено их воспитанием.) Между тем для последовательногоромантика действительно значительный человек свободен и самостоятелен,несводим к влиянию общества. Неслучайно в сороковые – пятидесятые годыПанаев станет одним из самых успешных русских очеркистов.7В параграфе 2, «Очерк и очерковое начало в произведениях другихжанров», говорится об очерках 1840-1847 годов — наиболее изученной и,видимо, наиболее сильной части творчества Панаева, — и их влиянии насюжетную прозу. Очерковая, документальная природа, очерковая опора наконкретные факты проявляется у зрелого Панаева и в тех произведениях,которые он называет повестями («Онагр», «Актеон»), и в фельетонах, и дажев единственном романе Панаева — «Львы в провинции».Уже в «Дочери чиновного человека» Панаев, изображая людейкорыстных и душевно грубых, рисует не отдельные личности, а типы.

Впрозе 1841-1847 гг. практически все персонажи представляют собой «типылюдей» (так в «Онагре», «Актеоне», «Литературной тле» или «Петербургскомфельетонисте»). В некоторых случаях обобщение столь радикально, что вописании героя содержится, по сути, отказ от какой-либо конкретизации.Например, в «Кошельке»: «Тетушка, к которой он адресовался со своеюкудрявою, девственною речью, была старушка, как обыкновенно бывают всепростые русские старушки, с морщинами на лице, с чепцом на голове, сочками на носу и с чулком в руках»1 (этот прием использует Гоголь, вчастности, в «Мертвых душах»).Склонность к социальному обобщению, конечно, свойственна всемлитераторам натуральной школы, но у Панаева была одна особенная черта,иногда проявлявшаяся как сильная и плодотворная: он умел (следуя в этом,видимо, за Гоголем) сжимать обобщение до размеров словца, такоговыразительного, что оно заменяло развернутое описание («прекрасныйчеловек», «офицер с золотыми эполетами» и «офицер с серебрянымиэполетами» и мн.

др.) Г.А.Гуковский оценивал эту стилистическуюособенность прозы Панаева как индивидуальную, узнаваемую, и, встречая1Панаев И.И. Первое полное собрание сочинений. СПб., 1888. Т.1. С.144-145.8нечто подобное в «Похождениях русского Жиль-Блаза» Некрасова, видел уНекрасова влияние Панаева 2. «Нравственный человек» Некрасова, весьмавероятно, трансформация панаевского образа-словца, тем более что настраницах «Современника» выражение «нравственный человек» как термин,понятный без пояснений, встречается задолго до стихотворения Некрасова ивпервые — в «Родственниках» Панаева (1847).Хотя «Онагра» и «Актеона» можно считать и повестями (из-задовольно значительного объема, например, или, что важнее, постоянного уПанаева от ранних его вещей до поздних весьма «романтического» мотиваидеальной девушки, насильно выданной замуж), их довольно часто признаюточерками, потому что все-таки главная задача здесь, открыто заявленнаяавтором, — описание типа.Единственный роман Панаева — «Львы в провинции» (1852) —отличается от физиологических очерков Панаева по большей части толькообъемом: основное внимание уделяется описаниям, сюжет развиваетсянеобычно медленно, например, знакомство главных героев происходиттолько во второй части романа.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации