Журнал «Гиперборей» - своеобразие и роль в системе акмеизма (1100436), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Уже к 1910-мгодам общественный статус журнала был восстановлен, но, сохранив объем и солидныйвнешний вид, «новый толстый» журнал («Аполлон», «Русская мысль», «Северные записки» ит.д.) значительно сократил спектр ранее затрагиваемых тем.
Периодические издания новоготипа, в основном, обеспечивали идеологические интересы только одного литературногонаправления или группы.К 1910 году новые направления постсимволизма начинают предлагать своиэксперименты в области периодики: кубофутуристы издают небольшие альманашные9Махонина С.М. История русской журналистики ХХ в.
М., 2002. С.99.Там же. С.92.10сборники «Садок судей» (1910, 1913), «Дохлая луна» (1913), «Рыкающий Парнас» (1914),эгофутуристы открывают газету «Петербургский глашатай». На фоне этих событий в октябре1912 «Цех поэтов» начинает выпускать журнал «Гиперборей».При первом знакомстве с «Гипербореем» его легко можно отнести к «тонким»журналам: небольшой объем (30-32 страницы), узкий круг интересов (только современнаяпоэзия), условная принадлежность одному кружку («Цеху поэтов») и полемическая часть(отдел критики) говорят в пользу этого.
И в первую очередь – типологическое обозначение«Гиперборея» как «ежемесячника» стимулирует нас рассматривать его именно с этойпозиции.Главное отличительное качество журнала состоит в его публицистичности, то естьпринадлежности к «средствам массовой информации»11. Основная «публицистическая» часть«Гиперборея» заключалась только в небольшом критическом отделе, который присутствоваллишь в шести номерах из девяти, и этого, безусловно, недостаточно, чтобы считать«Гиперборей» журналом в чистом виде.Синтетизм, одно из ключевых явлений Серебряного века12, пронизывает его во всехсферах жизнедеятельности литераторов: в смешении интересов к культурным эпохам, вповседневном быту, в выборе жанровой специфики произведения.
Как представляется,синтетизм также оказал влияние художественную систему в целом, и в частности – нажурнальную форму.Сам внешний вид «Гиперборея», способ подачи и оформления текста, наконец,атмосфера, в которой создается журнал, тяготеют к форме альманаха. Для альманаха, какотмечает В.Вацуро, свойственен «узкий дружеский кружок, уже переставший быть салоном иеще не ставший редакцией»13. «Гиперборей» тесно связан с «Цехом поэтов» не толькосоставом участников, но и общим литературным бытом. Кроме того подмечено, что«связанный между собой теснейшими творческими и дружескими узами»14 коллектив можетсоздать альманах, обладающий «общей идеей, не продекламированной специально, однакосовершенно внятно ощутимой для всех сколько-нибудь внимательных читателей»15. Неприходится отрицать, что «Гиперборей» был задуман организаторами как печатный орган,проводящий особую линию поэтов своего круга.
Журналы также служили каким-либоопределенным целям, однако «Гиперборей» сближается с альманахом именно в способевнутренней организации текста, позволяющей звучать иногда всему номеру как целостномупроизведению, а на примере композиции номера наглядно демонстрировать общую идею.11Большая советская энциклопедия: В 30 т. Т.9. / Гл. ред.
А.М.Прохоров. Изд. 3-е. М., 1972. С. 246.Колобаева Л.А. Поиски художественного синтеза. В.Брюсов. И.Анненский // Колобаева Л.А. Русскийсимволизм. М., 2000. С. 117-121.13Вацуро В.Э. «Северные цветы». История альманаха Дельвига – Пушкина. М., 1978. С.251.14Богомолов Н.А. Альманах «Цветник Ор» // Богомолов Н.А. Русская литература первой трети XX в.:Портреты. Проблемы. Разыскания. Томск., 1999. С.331.15Там же. С. 331.12Отношение к цензуре также различало журнал и альманах.
Альманахи относились «ккатегории изданий, освобожденных от предварительной цензуры», в то время как остальные«периодические издания обычно проходили цензуру»16. Учитывая это обстоятельство, ввидудостаточно гибкой формы «Гиперборея» редакторы могли бы пойти по пути наименьшегосопротивления, назвав журнал альманахом. Вопреки этому, это сделано не было:«Гиперборей» получал и разрешение на печать и подвергался цензуре, в результате которойбыл арестован его четвертый номер17.
Соответственно, именно жанровое обозначение«Гиперборея» как журнала было довольно принципиальным моментом для его организаторов.Но не только принципиальным, но и в достаточной степени дальновидным, поскольку к 1910м годам общественная роль альманаха значительно ослабла по сравнению с началом века18.Несмотря на то, что форма альманаха не отвергалась акмеистами вообще,болееперспективной им представлялась форма журнала как регулярного (в отличие от альманахов)периодического издания с открытой парадигмой.
Таким образом, оставаясь журналом,посвященным исключительно «стихам и критике», совмещая в себе черты альманаха, тонкогожурнала и книги стихов, «Гиперборей» оказался характерным изданием не только акмеистов,но и своего времени, новым синтетическим типом.В концепараграфа приводится мнение Г.Иванова, который, достаточно четкохарактеризуя журнальную ситуацию 1910-х годов, относит «Гиперборей» к особому,«третьему типу»19 журнальной продукции, не совпадающей полностью ни с журналом(первый тип), ни с альманахом (второй тип).Второйпараграф«”Сириус”и“Остров”»посвященпредшествовавшим«Гиперборею» журнальным опытам главного организатора, Н.Гумилева.Начинание молодого Гумилева, журнал «Сириус» (1907) (подпункт а), стал не толькопервой пробой редакторства, но и местом, где начинали оформляться идеи, основные для егодальнейшей журнальной практики: стремление создать «новое направление» журнала с«тщательно изгоняемой политикой», основанное на объединяющем принципе.
Заявление оравной любви ко всему, «что дает эстетический трепет нашей душе»20 перекликается с однимиз будущих пунктов акмеизма.Следующим этапом выступает рубеж 1908-1909, обозначенный изданием журнала«Остров» (подпункт б). Учитывая предыдущий опыт, Гумилев перед новым ежемесячникомуже не ставит задач, характерных больше для «толстого» журнала, однако сохраняетидеологическую основу – независимость от какого-либо одного литературного направления и16Голубева О.Д.
Из истории издания русских альманахов начала ХХ века // Книга: Исследования иматериалы. Вып.3. М., 1960. С.300.17Книжная летопись. 1913. №11 (16 марта). С.44.18См. Колтоновская Е. Судьба альманаха // Речь. 1913. №162 (17 мая). С.3.19Иванов Г.В. Стихи в журналах 1912г. // Аполлон, 1913. №1. С.76.20От редакции. Сириус. 1907. №1.стремление к поэтической интеграции, целью которой было «”литургическое” <…>взаимообогащение всех участников»21.К 1909 году подобные идеи уже были достаточно актуальны, и Гумилеву удалосьнайти сторонников. На страницах «Острова» изъявили желание печататься поэты разныхлитературных направлений и взглядов: И.Анненский, К.Бальмонт, А.Блок, А.Белый,В.Брюсов, М.
Волошин, В.Иванов, А.Кондратьев, В.Пяст, А.Ремизов, И.Рукавишников,С.Соловьев, Ф.Сологуб, Н.Бучинская [Н.Тэффи], В.Ходасевич и др.В третьем параграфе «Аполлон» рассматривается эстетическая позиция и роль«Аполлона» в жизни «Цеха поэтов» и акмеистов.Журнал «Аполлон», возникший в 1909 году, закрепил наметившуюся тенденцию кобъединению различных литературных группировок во имя служения искусству. «Маковский[главный редактор «Аполлона» - А.Ч.] тяготел к полилогу, - пишет А.Лавров, - к согласномусочетанию под знаком “Аполлона” разных, во многом контрастных друг другу творческихиндивидуальностей»22.Бoльшая часть редакции «Острова» вошла в состав редакции «Аполлона» (Н.Гумилев,А.Толстой, М.Кузмин), что свидетельствует о схожести взглядов организаторов двухжурналов.
Гумилев, работавший в «Аполлоне» с первого номера, к 1912 году становитсяредактором литературного отдела. Кроме этого, почти в каждом номере выходят его «Письмао русской поэзии» - рецензии на вышедшие сборники стихов.На момент появления акмеизма позиции «Цеха поэтов» достаточно укрепились в«Аполлоне»: помимо Н.Гумилева, здесь публикуют статьи С.Городецкий и О.Мандельштам, вкачестве секретаря взят М.Лозинский (с января 1913).Пользуясь журнальной установкой, приветствовавшей все новые явления искусства,основанные на стремлении к «глубоко-сознательному и стройному творчеству»23, Гумилевподготавливает почву для объявления нового литературного течения также в «Аполлоне»24, азатем там же его анонсирует. Помимо того, что в первом номере «Аполлона» за 1913 годвышли программные манифесты акмеистов, первое упоминание об акмеизме также появилосьна страницах этого журнала («Аполлон», 1912, №9, рецензия Н.Гумилева на сборник стихов«Ива» С.Городецкого) и впоследствии поддерживалось рядом статей с упоминаниями о нем25.Вопрос о роли «Аполлона» в акмеизме занимает многих литературоведов, причемимеет кардинально противоположные ответы.
Так И.Надь сближает не только журнал с21Терехов А.Г. Второй номер журнала «Остров» // Николай Гумилев: Исследования и материалы.Библиография. СПб, 1994. С.317.22Лавров А.В. А.Волынский и журнал «Аполлон» // Русские символисты: этюды и разыскания. М., 2007.С.402.23От редакции // Аполлон, 1909. №1.
С.3.24Рец. на «Зеркало теней» В.Брюсова // Гумилев Н. Письма о русской поэзии. Аполлон. 1912. №3-4. С. 100.25См. к примеру: Гумилев Н. Письма о русской поэзии. Вяч. Иванов. Cor ardens // Аполлон, 1913.№3;Фамира Кифаред // Аполлон, 1914, №1-2.новым течением, но и его идейное направление приравнивает к идеологии акмеизма26.Н.Богомолов и Дж.Малмстад, напротив, отказывают во взаимосвязи журнала с акмеизмом27.О.Лекманов предлагает некоторый компромиссный вариант: «<…> хотя “Аполлон” <…> “неможет быть назван «акмеистическим» журналом”, но в полной мере это не осознавалось нетолько “большинством читателей и даже многими исследователями”, но и некоторымиакмеистами»28.Таким образом, несмотря на свою «идеологическую независимость», в жизниакмеистов журнал «Аполлон» оказался той дверью, через которую молодое течение вошло влитературный процесс.
Неудивительно, что поэтому многие критики и читатели сталиотождествлять позицию журнала и акмеистов. Нейтральный ко всем литературным течениям«Аполлон», с известной степенью влияния Гумилева, позволял акмеистам выступать болеесмело и активно, не опасаясь нападок критики. Более резкие и по-акмеистски настроенныерецензии, а также манифесты выходили именно здесь.Но, по всей видимости, для реализации собственных амбиций в отношенииобъединения постсимволистских группировок Гумилева не устраивал его неполноценныйстатус в «Аполлоне», поэтому в самый разгар своей журнальной карьеры Гумилев сколлегами по «Цеху» принимают решение возобновить опыт «тонкого» журнала. По словамС.Маковского, Гумилев «захотел ничем не ограниченной деятельности, завел “Цех поэтов” истал выпускать тонкими тетрадями свой собственный журнальчик “Гиперборей”»29.Четвертый параграф «Журнал “Гиперборей”.
Основные этапы, эстетическаяпозиция и общественная реакция» восстанавливает историю издания «Гиперборея», с первыхупоминаний о замысле журнала (апрель 1911)30 до его последнего номера (март 1914),освещает его основные литературно-критические установки и дает картину общественнойреакции на журнал.Подпункт а. посвящен «Основным этапам», а также исследованию связи спредшествовавшими журналами.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
