Курсовая работа: Нарратологический анализ романа в. Вульф «на маяк»

Оглавление
Введение
Глава 1. Техники репрезентации сознания: особенности художественного метода Вульф
Глава 2. Фокализация в романе
2.1. Характеристика недиегетического нарратора
2.2. Имперсонализация и игра в неантропоморфного нарратора
2.3. «Гиперсубъективность» взгляда
Глава 3. Художественное время романа
Заключение

Введение

В 1925 году, приступая к работе над романом «На маяк», Вирджиния Вульф оставляет в своем дневнике заметку: «сейчас я уверена, что у всех людей множественная структура сознания» [1]. Так писательнице открылось, что единство того нарратива, который мы привыкли называть потоком сознания, является лишь иллюзией. Этот нарратив формируется из множества впечатлений, зафиксировать которые – задача по-настоящему искусного романиста[2]. Свои первые романы («По морю прочь», «Ночь и день») Вульф теперь считает «плоскими» [3]. При их создании она еще не отказывается от классического всезнающего нарратора, глазами которого читатель вынужден смотреть на художественный мир произведения. В них еще довольно слабо реализуется столь важная для Вульф идея репрезентации человеческого сознания как процесса, лежащего