Диссертация (Жанровая специфика художественного пространства (полифонический роман Ф.М. Достоевского))

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждениевысшего образования«Российский государственный гуманитарный университет»На правах рукописиБЕРДНИКОВА МАРИЯ АЛЕКСАНДРОВНАЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА(полифонический роман Ф.М. Достоевского)Специальность 10.01.08 – Теория литературы. Текстология.Диссертация на соискание ученой степеникандидата филологических наукНаучный руководитель:доктор филологических наук,профессорЮ.В. ДоманскийМосква – 20202ОГЛАВЛЕНИЕВВЕДЕНИЕ ..................................................................................................................... 3Глава 1. ИССЛЕДОВАНИЕ СПЕЦИФИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГОПРОСТРАНСТВА В ПОЛИФОНИЧЕСКОМ РОМАНЕ .......................................... 15§1.

Теория жанра М.М. Бахтина и полифонический роман: литературнаятрадиция, инвариант, романный хронотоп ............................................................. 15§2. Концепция «романа-трагедии» В.И. Иванова и теория полифоническогоромана М.М. Бахтина................................................................................................ 35§3. Теория полифонического романа М.М. Бахтина: pro et contra ....................... 41§4. Концепции художественного пространствав литературном произведении ................................................................................

49§5. Современные исследования по проблеме художественного пространствав полифоническом романе Достоевского. Проблема целостности романов«великого пятикнижия»............................................................................................ 54Глава 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО ПОЛИФОНИЧЕСКОГОРОМАНА «БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ» ...................................................................... 78§1.

Роман Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы» в сопоставлениис романом «Бесы»: особенности поэтики .............................................................. 78§2. Пространство героев-наставниковв романе Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы».......................................... 104§3. «Одновременность сосуществования» событий в вечностив романе Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы»............................................

116ГЛАВА 3. РОЛЬ МЕТАФИЗИЧЕСКОЙ ГРАНИЦЫВ РОМАНЕ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО «БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ» ...................... 140§1. Мотив хамства ................................................................................................... 148§2. Мотив сторожа .................................................................................................. 152§3. Мотив гордости .................................................................................................

162ЗАКЛЮЧЕНИЕ........................................................................................................... 173БИБЛИОГРАФИЯ ...................................................................................................... 1833ВВЕДЕНИЕЖанроваяспецификахудожественногопространстваромананасегодняшний день остается нерешенной теоеретико-литературной проблемой.Учитывая стадиальность развития культуры и литературы, отметим, что даннаякатегория длительное время не отделялась от проблемы художественноговремени, а также рассматривалось в связи с проблемой мотива или сюжета,особенностями субъектной структуры организации художественного текста(прежде всего, работы А.Н. Веселовского, В.Я.

Проппа, О.М. Фрейденберг,Ю.М. Лотмана). Художественное пространство романа как неканоническогожанра в отношении его жанровой специфики становилось предметом изученияеще реже.Новую главу в изучении жанра открыл М.М. Бахтин, разработавшийтрехаспектную структуру жанра на материале романа как неканоническом, еще незастывшем жанре. При этом важно подчеркнуть, что понимание жанра у Бахтинасвязано как с исторической поэтикой (ученый апеллирует к «памяти жанра»), таки с теоретической (разработанная инвариантная модель жанра). В работе «Формывремени и хронотопа в романе» ученый выделяет сюжетообразующую,изобразительную роль хронотопа, который в преломлении рассмотренных«доминантных» хронотопов носит жанрово-типический характер, то естьразделяет жанр романа на определенные разновидности.

Вместе с тем в работе«Проблемы поэтики Достоевского» Бахтин пишет о романе Достоевского како «полифоническом», принципиально новом типе романе для европейскойпоэтики. В связи с этим возникает закономерный исследовательский вопрос:будет жанрово-типический характер хронотопа определять специфику собственно«полифонического» романа Достоевского? Следует оговориться: в исследованиимыапеллируемкпонятию«художественноепространство»;разделениепространственно-временного континуума на художественное пространство ихудожественное время представляется методологически обоснованным, что4показываютработыструктурно-семиотическойшколы,вчастности,Ю.М. Лотмана, который для наглядного моделирования типа культуры и типапроизведений использует в качестве отдельного терминологического понятияименно«художественноепространство»,атакжеположениясамогоМ.М.

Бахтина, полагавшего, что Достоевский «видел и мыслил свой мир попреимуществу в пространстве, а не во времени»1. Учитывая важность категориивремени в полифоническом романе, в работе мы также будем обращатьсяк понятию хронотоп, но в меньшей степени.На наш взгляд, проблема изучения полифонического романа какразновидности романа во многом пересекается с проблемой изучения метаромана.Так, описывая устойчивость структуры метаромана, В.Б.

Озкан отмечает:метароман «не является феноменом того же порядка, что исторический,готический, греческий, рыцарский, плутовской роман и т. д., хотя и поотношению к этим типам романа можно говорить о существовании устойчивыхэлементов структуры. <…> Дело в том, что он вообще лежит в иной плоскости.Метароман не является романным поджанром, [здесь и далее курсив В.Б. Озкан –прим. М.Б.] как названные типы романной структуры; это параллельный феномен.Метарефлексия может присутствовать в том же рыцарском, историческом,плутовском романе и преломлять текст таким образом, что произведение станетпрежде всего метароманом, “романом о романе”, пародийной (в тыняновскомсмысле), критической формой, и только во вторую очередь – рыцарским,историческим, плутовским романом»2. Точно так же «полифонический роман» неотносится к особому поджанру романа, поскольку может сосуществовать сдругими его поджанрами, а также с такими «параллельными феноменами», какметароман.

Следовательно, «полифонический роман» существует на какотдельный жанр, но как особая мировоззренческая, стилевая и эстетическаямодификация неканонического жанра романа.1Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского // Бахтин. М.М. Собр. соч.: в 7 т. Т. 6. М., 2002.С. 36.2Озкан В.Б. Метароман как проблема исторической поэтики : дис. ...

д-ра фил. наук. М., 2013.С. 7.5С учетом приведенных нами замечаний, исследовательские вопросыскорректированыследующимобразом:будетлижанрово-типическаяхарактеристика художественного пространства определять специфику такоймодификации романа, как «полифонический» роман Достоевского? А также в чемзаключается особая природа художественного пространства «полифонического»романа?Для ответа на данные вопросы мы обращаемся к творчеству Достоевского,изучение романистики которого на сегодняшний день остается актуальным.Сложность и многоуровневость мира произведений обусловили появлениеразличных концепций, изучающих жанр романа у Достоевского3.Работы М.М. Бахтина по исследованию романов Достоевского открылиновую главу в достоевистике. Вместе с тем, с новыми литературоведческимиоткрытиями ученого пришли и новые методологические вопросы: так, изпроблемы соотнесения полифонической природы романов Достоевского ихудожественного пространства выходит необходимость подробного рассмотрениядискуссионного вопроса о теории полифонического романа Бахтина, котораясегодня имеет как сторонников, так и противников.

При этом значительное местов формировании концепции «полифонического романа» Бахтина принадлежитработам Вяч. Иванова, в частности, его статьям «Достоевский и роман-трагедия»,«О сущности трагедии». Обращение к трагедии на уровне жанрового определенияромана направляет нас к вопросу об определении жанра Достоевского какромана-трагедиииподробномсопоставленииработМ.М. БахтинаиВяч.