Автореферат (Модусы времени в модернистском нарративе (на материале англоязычной прозы ХХ века)), страница 2

Макротематизация в видеоткрытыхрекурсивных структур и сквозных лексических повторов отвечает заподдержание целостности нарратива, но не способствует текстовойпрогрессии.3) Тематические группы для лексемы ‘time’ в романе Джеймса Джойса«Поминки по Финнегану» отличаются от дефиниционных кластеров, ноимеют некоторые сходства с дескрипторами, выявленными в спонтанныхнарративах электронного контента. Минимальный контекст лексемы ‘time’ вмодернистском нарративе реализует представление о мифологическомвремениприродных,аграрныхцикловиархетипическихсюжетов.Отвлеченное, абстрактное, научное или наоборот крайне субъективноетолкование времени не свойственно произведению Джойса.74) Значения акцентируемых морфем, деривативов и синонимов в «Поминках поФиннегану» не формируют единой эмоционально-смысловой доминантытекста,чтовосприятия.способствуетВфрагментациилексическомповествованияритмеромананауровнесовмещаютсяпсихостилистические характеристики «темных», «светлых», «печальных»,«веселых» текстов [Белянин 2000], варьируя суггестивные функциинарратива.5) Награмматическомуровнемоделированиянелинейноговременимодернистский нарратив прибегает к инвертированному порядку слов,ситуативному эллипсису, несогласованному употреблению грамматическихвремён,дейктическихнаречий,используетфрагментированныепредложения с невербалиями вместо глагольных предикатов.Апробация работы.

Основные положения диссертации были отражены в 6публикациях.Структура диссертации общим объёмом 197 страниц состоит из введения,трехглав,заключения,спискаиспользованнойлитературы,спискаиспользованных словарей и списка источников примеров.Содержание диссертации. Во введении обосновывается выбор темы,актуальность работы, определяются цель, задачи и методы исследования,характеризуются научная новизна работы, её теоретическая значимость ипрактическая ценность, формулируются основные положения, выносимые назащиту.Первая глава.

«Теоретические основы исследования категории времени ванглоязычном художественном нарративе XX века» включает в себя 3раздела.В1-мразделевцентревниманиянаходитсяпонятийно-терминологический аппарат данного исследования, определяются терминымодус, модус времени, нарративное время, сюжетный и нелинейный нарратив.Современные исследования в русле семантико-синтаксического подходарассматривают модус как модально-прагматическую рамку, которая включает8аксиологическую, эмоционально-экспрессивную, социальную и другие видывнешней модальности или оценки, имеющие относительно независимуюсинтаксическую позицию по отношению к пропозиционному значению,передаваемому семантикой предиката (Н.Д.

Арутюновой 1990, Б.М. Гаспарова1996, О.А. Кобриной 2003, О.А., Г.А. Золотова, 1998 и т.д.). Нарративное времялинейного сюжетного повествования интерпретируется в соответствии сданнымподходомкакрядконфликтовмеждувозможнымимираминарративных партиципантов, персонажа, автора, читателя, и насущнымимирами текста (U. Eco 1984, Ю.С. Степанов 1983, L. Dolezel 1998, Marie-LaureRyan 1991, D. Herman 2000, Barthes 1993).

Ментальные миры верований,статические модальные миры долженствований и желаний персонажей,динамические модальные миры, связанные с реализацией целей и плановакторов, относятся к внутренней модальности, фиксируемой семантикойпредиката. Воображаемые миры автора определяют актуализацию возможныхмиров персонажей, и формируют внешнюю модальность нарратива, котораявключает категории времени, модальности, указывающие на дистанцию отизлагаемого, и залога, передающего отношение к глагольному действию.Воображаемые миры читателя, соответствующие оценочному компонентумодально-прагматической рамки, фиксируют степень новизны повествования всравнении с ожидаемой сюжетной и/или жанровой формулой, так как неактуализируются в случае отступления от традиционных событийных ходов.Взаимные ограничения, накладываемые возможными мирами нарративныхпартиципантов друг на друга, определяют линейный характер нарративноговремени сюжетных повествований.Для несюжетного нарратива, ориентированного на привлечение внимания идеавтоматизацию восприятия реципиента с помощью отступлений от нормязыка, стиля и жанра, то есть на поддержание коммуникации с реальнымчитателем, а не на рассказывание истории (U.

Margolin 2003, J. Smitten 1981, J.Klinkowitz 1981, M.L. Ryan 2005, P. Fraise, 1963; R. Ornstein, 1969; J. Michon,91972, А. А. Ворожбитова 2005, Ю. Хартунг 1996, О. В. Дедова 2001, И. А.Щирова, З. Я. Тураева 2005, Дж. Фрэнк 1987), необходима дальнейшаядетализацияпараметровмодуса.Сюжетноесобытиехудожественногонарратива, сопоставляющее глагольную семантику, морфологию и временныенаречия, должно быть переосмыслено в нарративное событие. Для определениясобытия в модернистском нарративе мы предлагаем термин модус времени, вмодально-прагматическую рамку которого входят языковые и текстовыекатегории,определяющиескоростьвосприятияиходинтерпретацииповествуемого. При вычленении модуса времени в нарративе необходимоучитыватьфоноритмическиеикомпозиционныехарактеристикиповествования, задаваемые сегментными и суперсегментными фонетическимиединицами, тематическими кластерами и синтаксическими структурами.Во 2-ом разделе речь идет о развитии теории времени в XX веке, переходе отмоделинаправленного,онтологического,трансцендентноговременикотносительному и условному трактованию времени с помощью различныхпространственных метафор.

Изменения представления о времени в философиимодернасопряженыспересмотромреалистскойконцепциимира,лингвистическим поворотом в методологии науки, отказом от принциповлинейной логики и идеи детерминизма. Тоска по истинному присутствию, втом числе бытийному времени, свойственная философской мысли XX века,объясняет стремление интеллектуалов модерна, а вслед за ними современныхпсихологов, физиологов и лингвистов интерпретировать время как ритм (Taylor1976, Бернштейн 1966, Д. Золтаи 1977, Е.Ю. Сидоров 1983, А. М.

Антипова1984, В. В. Васильева 1990, М. Г. Харлап 1978, М.М. Гишман 1977, Н. В.Черемисина 1981).В 3-м разделе обобщены результаты существующих лингвистическихисследований категории времени. Приводятся причины и предпосылки кпереходу от референциальной и абсолютной стратегий онтологоцентрическойтеории событийности к интерпретационной, гибридной логикам, семантике10возможных миров, а также к семантико-синтаксической концепции времени,реализуемой в современных функциональных и коммуникативных грамматикаханглийского языка.

Большинство рассмотренных лингвистических работвыделяют три уровня временного значения: темпоральность, внешнее время иконтекст (Хоппер, Клейн, Лангакер, Томпсон). Главная интерпретационныетрудности для семантико-синтаксического подхода сопряжены с обоснованиемпервого и третьего параметров, а также объяснением соотношений всехаспектов грамматической категории времени. На сегодняшний день можноконстатировать тенденцию к признанию вариативности семантических ролей(H.Hendriks,1988)иликисключениюаргументовизструктурытемпоральности (Klein, Tompson, Лангакер). Внутренней аспектуальностидается когнитивно-концептуальное обоснование, согласно которому онаявляется частью базового понятийного домена (Langaker), следствиемкатегоризацииопыта(Tompson).Нарядусотказомотдетализациитемпоральности происходит расширение параметров ситуативного временногоконтекста (Лангакер, W.

Klein, T. Shopen), который начинает подразумеватьпрактически все дополнительные условия для описываемого события.Мы полагаем, что для анализа грамматических времён в модернистскомнарративе наиболее оправданной является синтактикоцентрическая стратегия,которая рассматривает локализацию событий в отрыве отсемантикипредиката, дискурсных характеристик и прагматических установок участниковкоммуникации, хотя и учитывает их. Отсутствие строгой корреляции междутремя параметрами временного значения позволяет выявить действительноновые способы моделирования времени в модернистском нарративе.Вторая Глава «Ассоциативное поле лексемы ‘time’ в модернистскомнарративе» посвящена кластерному анализу спонтанных нарративов ифрагментов художественного повествования, содержащих лексему ‘time’.Целью предложенного анализа является создание семантической карты,системы внутренних тематических ссылок, которая не только внушает11некоторое представление о времени реципиенту, но и определяет нарративноевремя повествования с помощью лексического ритма.

В кластерном анализенарратива учитывалось не только количество употреблений одинаковых единицв связи с лексемой ‘time’, но и их дистрибуция. Слово, регулярновоспроизводимое в минимальном контексте лексемы ‘time’, не превышающемнесколько строчек, с наибольшей вероятностью ассоциируется реципиентом спонятием время.Результаты кластеризации в романе Джеймса Джойса «Поминки поФиннегану», выбранного как образцовый пример модернистского нарратива,главной темой которого является время и историзм, сопоставляются сдескрипторами словарных дефиниций лексемы ‘time’.

Данное сравнение cнейтральными по своей стилистике контекстами помогло выявить степеньновизны способов тематизации понятия время в повествовании.В результате кластерного анализа романа нами были выделены следующиетематические группы: House/land (144), Hand (126), Day/night (95), Water (45),Tree (39), Son (39), Word (34), End (33), Thing (27), Sun/Moon (24), Life (21), King(21), Story (17), Love (17), Song (14). Ниже приведена семантическая карта, вкоторую входят основные тематические рубрики для лексемы ‘time’. Размер иинтенсивность контура каждого овала соответствует количеству употребленийлексем данного кластера в романе. Некоторые дескрипторы обнаруживаютсвязь не только с лексемой ‘time’, но и между собой (house/land-tree-son).day/nightwaterthingtreeSun/Moonhouse/landlifeTimesonwordhandsongkingstoryend12В ходе кластерного анализа словарных статей Collins dictionary, СobuildCollins, Oxford dictionary, Cambridge dictionary, Merriam-Webster dictionary,Macmillan dictionary, American Heritage Dictionary of the English Language,WordNet удалось обнаружить восемь основных кластеров (period, occasion,duration,space,music,work,particular,available)ишестнадцатьвторостепенных.

Основные кластеры, выявленные в толковых словарях,отражают представление о времени как единице исчисления, с помощьюкоторой определяются длительность или локализация события. Ключевое длятематической структуры лексемы ‘time’ значение интервала времени такжеподкрепляют самые частотные имена прилагательные ‘particular’, ‘available’.Главной отличительной чертой концептуальной карты для нарратива Джойсаот карты для словарных дефиниций является то, что первая болееантропоцентрична. Время в романе важно только в той мере, в какой оноописывает внешность, интересы, деятельность, окружение человека. Дажефизический мир представлен в повествовании в виде базовых элементовокружающего ландшафта, а не в качестве физических законов, определяемыхотвлеченными терминами количества и частотности.Урбанистический тезаурус, предлагающий ряд спонтанных нарративов назаданную лексемой ‘time’ тему, реализует следующие кластеры: motion,hour/day, life, space, illusion/concept, occasion, thing, clock, song, marijuana.Тематические группы тезауруса демонстрируют больше сходств с кластерамиромана, чем дефиниционные дескрипторы.