Автореферат (Корпоративная медиакритика в современных российских СМИ), страница 2

СПб., 2006.6Егоров Б.Ф. Николай Александрович Добролюбов. М. 1986; Он же. Борьба эстетическихидей в России середины XIX века. Л., 1982.7Кузнецов Ф.Ф. Круг Писарева. М., 1990.8Покусаев Н.И. Н.Г. Чернышевский: очерк жизни и творчества. М., 1976.9Акимов В.В. В спорах о художественном методе: Из истории борьбы засоциалистический реализм.

Л., 1979.10Бугаенко П.А. Луначарский и советская литературная критика. Саратов, 1972.11Лавров А.В. Андрей Белый в 1900-е годы: жизнь и литературная деятельность. М., 1995.6функциональныхприемов,выводящихнасмыслтекста.Однакопоследователи этой школы вынуждены были отойти в академическоелитературоведение,оставивполетекущейкритики«реалистам-утилитаристам», таким как В.В.

Ермилов.В последующие годы разные течения советской критической школыразличались в основном идеологическими внелитературными установками.Возвращение к традициям собственно эстетической критики не считаливозможным ни «новомирские» критики, ни критики других «толстых»журналов. Критику советского периода изучали Г.А. Белая12, М.М.Голубков13, В.П. Муромский14, В.В.

Перхин15 и др.Теоретико-исторические аспекты функционированиялитературнойкритики в разные периоды анализировали Ю.Н. Тынянов, Б.М. Эйхенбаум,В.Г. Березина, Б.Ф. Егоров, В.И. Кулешов, В.В. Новиков, Е.И. Орлова, В.Ю.Тюпа, А.М. Штейнгольд, Г.В. Хомелев и др.16Постсоветский период также сохранил первенствующее положение зареальной критикой. Это же соотношение между двумя видами критикиопределяет ситуацию и в медиакритике; некоторые исследователи (вчастности, О.С. Чиненова) видят будущее медиакритики в увеличении доли12Белая Г.А.

Дон-Кихоты 20-х годов: «Перевал» и судьба его идей. М., 1989.Голубков М.М. Утраченные альтернативы: Формирование монистической концепциисоветской литературы. М., 199214Муромский В.П. Русская советская литературная критика: Вопросы истории, теории,методологии. Л., 1985.15Перхин В.В. Русская литературная критика 1930-х годов: Критика и общественноесознание эпохи.

СПб., 1997.16Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977; Эйхенбаум Б.М. «Мойвременник»: Художественная проза и избранные статьи 20-30-х годов. СПб., 2001;Березина В.Г. Этюды о Белинском ‒ журналисте и критике. СПб., 1991; Егоров Б. Ф. Омастерстве литературной критики. Жанры, композиция, стиль. Л., 1980; Он же.Литературно-критическая деятельность В.Г. Белинского. М., 1982; Кулешов В.И. Историярусской критики XVIII ‒ начала XX веков. М., 1991; Новиков В.В. К феноменологиикритической интерпретации (мировой контекст и отечественный опыт) // ВестникМосковского университета.

2015. № 2; Орлова Е.И. Вторая жизнь. Статьи о русскойлитературе. Воспоминания. М., 2014; Тюпа В.А. Анализ художественного текста. М.,2009; Штейнгольд А.М. Анатомия литературной критики (природа, структура, поэтика).СПб., 2003; Хомелев Г.В. Понятие критики и ее формы. Л., 1991; Набиева Е.А. Рецензиякак публицистический жанр. М., 2015; История русской литературной критики: советскаяи постсоветская эпохи. М., 2011.137эстетической критики, или, как они называют ее вслед за А. Дружининым, ‒«артистической».Такое внимание к эстетическим, техническим, технологическимпроблемам творчества подкрепляется и исследованием других видов критики‒ кинокритики, театральной, художественной, музыкальной.

Критики этихобластей творчества достаточно полно используют наработанные в ходеакадемических исследований критерии анализа текстов различного жанров.Теоретические аспекты кино- и театральной критики изучали Р.Д.Копылова, Г. Аристарко, Н.А.

Таршис, А.Я. Трабский, Н.С. Гаранина, Т.Д.Орлова17. Теоретические аспекты художественной и музыкальной критикибыли предметом научного осмысления М.Г. Смолиной, О.В. Краснояровой,С.М. Грачевой, Т.С. Курышевой, А.В. Украинской, Л.А. Земцовой18.Критикамедиатекстов,поутверждениюА.П.Короченского,необходимо основывается на достижениях литературной и художественной(понимаемой в расширительном смысле) критики. Исследователь определилмедиакритику как творческо-познавательную деятельность, «в ходе которойосуществляется критическое познание социально значимых, актуальныхтворческих,профессионально-этических,правовых,экономическихитехнологических аспектов информационного производства в средствахмассовой информации с акцентом на творческую сторону создания17Копылова Р.Д.

В поисках идентичности: Кинокритика и кинопроцесс. СПб., 2015;Аристарко Г. История теорий кино. М., 1966; Таршис Н.А. Театральная критика итеатроведение // Введение в театроведение. СПб., 2011; Трабский А.Я. Советскаятеатральная журналистика // Театральная критика 1917‒ 1927 годов. Л., 1987; ГаранинаН.С. О стиле театральной критики. М., 1965; Орлова Т.Д. Театральная журналистика.Становление, развитие и особенности функционирования в современных СМИ.

Минск,2002.18Смолина М.Г. Художественная критика в сфере изобразительного искусства.Красноярск, 2013; Красноярова О.В. Газетная художественная критика. Иркутск, 2004;Грачева С.М. Отечественная художественная критика XX века: вопросы теории, история,образования. СПб., 2010; Курышева Т.С. Музыкальная журналистика и музыкальнаякритика. М., 2007; Украинская А.В. Современная музыкальная критика и ее влияние наотечественную культуру. Саратов, 2006; Земцова Л.А. Искусствоведческая рецензия какжанр массово-информационного дискурса.

Волгоград, 2006.8медийного содержания...»19. А.П. Короченский предполагает, что, принимаяво внимание состав авторов критических текстов, их интенции, а такжецелевую аудиторию, медиакритику можно разделить на три вида:академическую, профессиональную и массовую20.Академическая критика, по мнению А.П. Короченского, «воплощена вкритико-журналистских трудах ученых и адресуется как исследователям, таки профессионалам масс-медиа»21. Необходимое условие для текстовакадемической критики – наличие теоретических концептуальных элементов.Целевая аудитория академической критики – в основном исследователи,занимающиеся масс-медиа. Профессиональная критика адресована именножурналистамидругимпрофессионаламинацеленанаразвитиесамосознания медийного сообщества.

Для термина «профессиональная»исследовательвводитсинонимы:«внутрицеховая»,«внутрикорпоративная»22. Последнее обозначение и будет использоваться вданной работе в сокращенном виде «корпоративная», поскольку понятие«профессиональная»обладаетнекоторымиизлишнимиконнотациями.Причем, исходя из условий существования текстов в современноммедиапространстве, корпоративный характер критики определяется нестолькоадресатоминтенциямисамогосообщения,автора.сколькоМассоваяпринципамикритика,вдеятельности,соответствиисхарактеристикой А.П. Короченского, адресована массовой аудитории –читателям, зрителям, слушателям и появляется, как правило, в общественнополитических изданиях. С нашей точки зрения, данный вид критики тяготеетк публицистичности23.19Короченский А.П.

Указ. соч. С. 35.Там же. С. 43.21Там же С. 44.22Там же. С. 44.23Вводя понятие «публицистичность», мы опираемся на суждение Л.Г. Кайды о том, чтопод «публицистичностью» «…подразумевается ярко выраженная авторская позиция, аточнее, одна из форм проявления авторской тенденциозности» (Кайда Л.Г.Композиционная поэтика текста.

М., 2011. С. 40).209Функциисоответствуютмедиакритики,основнымпознавательной,поопределениюфункциямрегулятивной,А.П.журналистики:Короченского,коммуникативной,просветительской,социально-организаторской. К ним исследователь добавляет специфические функциимедиакритики, такие как: коррекционную и коммерчески-промоцийную.Поскольку в центре данной работы – профессиональная/корпоративнаякритика, то основное внимание уделяется реализации познавательнойфункции, а точнее – подфункции анализа. А.П. Короченский утверждает, чтокритическое суждение должно быть основано на фундаментальныхпринципах научного анализа и предлагает разделить аналитические методикина три основные группы: методики анализа информационного производства,методикианализамедийногосодержания,методикианализавзаимоотношений средств массовой информации с социальной средой.Внимание автора настоящей работы направлено прежде всего на методикианализа медийного содержания.Теоретико-методологическая основа исследования.В качестве основы анализа принимается различие в подходе кмедиатекстам (в первую очередь, литературным текстам), проявившиеся вработах Н.