Отзыв официального оппонента (авт. Карпачева Т. С.) (Поэзия С.Я. Надсона. Стилистика и версификация)

ОТЗЫВ официального оппонента кандидата филологических наук Карпачевой Татьяны Сергеевны о диссертации Л.П. Безменовой «Поэзия С.Я. Надсона. Стилистика и версификация», представленной на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01 — русская литература. Творческое наследие С.Я. Надсона, самого популярного н читаемого русского поэта 1880-х гг., а быть может, и последующих двух десятилетий, за прошедшие 130 лет со дня его смерти неоднократно привлекало к себе внимание критиков и литературоведов. Однако до настоящего времени не существовало ни одного монографического исследования поэтики и версификации Надсона. Диссертация Л.П. Безменовой является в этом смысле своевременным и актуальным исследованием.

Его научная новизна не вызывает у нас сомнений, что подчеркнуто девятью очень содержательными Положениями, выносимыми на защиту. Во Введении сделан подробный обзор истории вопроса — всего, что было сделано в надсоноведении за прошедшие сто тридцать лет.

После основательного обзора научной литературы по Надсону диссертант четко формулирует цель и задачи своего исследования. Забегая вперед, отметим, что все они выполнены в полном объеме. Среди многих достоинств диссертации Л.П. Безменовой укажем на то, что материалом работы послужили все известные на данный момент стихотворения Надсона (497), а также его дневники и письма. Все это, вкупе с современной и серьезной методологией и двумя репрезентативными и солидными Приложениями, придает наблюдениям и выводам диссертанта обоснованность и убедительность. Впервые в истории изучения творчества Надсона дается статистический анализ его метрики, составлены метрический справочник и словарь рифм; рассмотрены и классифицированы основные тропы, использованные поэтом; систематизированы основные темы и мотивы; рассмотрены отдельные «сюжетные ситуации» и «несобранные» циклы; найдены и проанализированы аллюзии и реминисценции поэтов-предшественников; определены пути влияния Надсона на демократическую («пролетарскую») поэзию рубежа Х1Х-ХХ вв.

Композиционное построение основной части диссертации подчинено решению заявленных целей и задач. В работе три главы и два Приложения. Первая глава «Метрика С.Я. Надсона» посвящена выявлению метрикоритмических предпочтений поэта на фоне современной ему традиции. Безусловным новаторством Л.П.

Безменовой является статистический обзор метрики и разбор наиболее характерных или необычных версификационных приемов Надсона. Может показаться, что те выводы, к которым приходит Л.П. Безменова в ходе стиховедческого анализа„лежат на поверхности. Например, тот, что под пером Надсона «русская силлабо-тоника приобретает свои отточенные формы, тиражирующие ритмико-синтаксические и лексические клише» (с. 47).

Однако за этими выводами лежит очень скрупулезная и трудоемкая работа. В ходе ее диссертант обнаружил, что Надсон — ярко выраженный традиционалист, предпочитающий использовать такие метры, как ямб, трехсложники и длинные размеры, прежде всего шестистопник, а также что он вообще не любил никаких версификационных экспериментов, например полиметрических композиций, имитаций античных размеров, народного стиха. Л.П. Безменова подробно и тщательно исследует специфику ритмообразования у Надсона, закономерности использования им пиррихиев в разных размерах, разных типов рифм, особенности интонации. Все свои наблюдения диссертант сопровождает подсчетами и таблицами. Особенного уважения заслуживает фундаментальный труд Л.П.

Безменовой по составлению Словарей рифм С.Я. Надсона, представленных в Приложениях 1 и 2. Вместе с первой главой они, безусловно, являются весомым вкладом в современное стиховедение и надсоноведение. Вторая глава, как следует из ее названия, посвящена стилистическому своеобразию поэзии Надсона. В ней два раздела, в которых рассматриваются общие особенности его стиля и его «стилистические предпочтения»„в частности наиболее частотные тропы и фигуры.

Мы солидарны с мнением диссертанта о том, что поэтический стиль является производным от мировоззрения автора и представляет собой систему взаимосвязанных художественных приемов (с. 51). Вполне убедительны те общие особенности стиля Надсона, которые Л.П. Безменова определяет как «двойственность», «рационализм», «исповедальность» (с. 52). Л.П. Безменова анализирует такие приметы стиля Надсона, как реми нисцентность, своеобразие его эпитетики, метафор, сравнений, олицетворений, гипербол и литот, аллегорий, антитез, а также «диалогичности» и «обращенности».

Кроме констатации самого факта использования Надсоном тех или иных приемов, диссертант анализирует специфику их употребления. Так, Л.П. Безменова указывает на «цитирование» Надсоном интонаций его предшественников, в особенности лирики М.Ю. Лермонтова; на его обращение к «словам-сигналам», в частности из декабристской поэзии. Подробному разбору и классификации подвергаются эпитеты, используемые Надсоном. Все свои утверждения диссертант здесь и в других случаях сопровождает убедительными примерами. Это касается, скажем, двойных эпитетов как приметы надсоновского стиля (с.

60), «украшательных» эпитетов (с. 63), излюбленных эпитетов Надсона («светлый», «честный» и др.) (с. 63), такой частотной метафоры, как «огонь» (с. 66), такого характерного для поэта сравнения, как сравнение с органом (с. 69). В целом, мы бы хотели констатировать, что анализ стилистического своеобразия поэзии Надсона проведен в диссертации на высоком научном уровне, всегда аргументирован и обладает высокой степенью научной новизны. В третьей главе «Поэзия С.Я. Надсона: основные темы и мотивы» диссертант в семи параграфах комплексно исследует основные темы, мотивы, наиболее частотные «сюжетные ситуации», несобранные циклы, слова-сигналы поэзии Надсона, поэтические традиции, которым он наследовал, а также влияние его стиля на ранних пролетарских поэтов. Многие исследовательские сюжеты этой главы впервые представлены в надсоноведении.

Л.П. Безменова последовательно анализирует поэзию мысли Надсона, его гражданские стихи, мотив вдохновения, любовную лирику, тему природы, стихи для детей и юношества. И в каждом разделе третьей главы содержатся оригинальные наблюдения, суждения, интерпретации конкретных поэтических произведений Надсона.

В качестве особенно удачных выделим размышления диссертанта об экзистенциалистской проблематике стихотворений Надсона о смерти, о суетности и абсурдности человеческого существования, о страданиях и ударах судьбы. Убедителен анализ сюжетов «переоценки настоящего» и «сюжета познания» на с. 79-81; темы смерти на с. 82-85, в особенности анализ концептуального для Надсона стихотворения «Жизнь». В разделе о гражданских стихах Надсона нас заинтересовали те параллели, которые диссертант проводит между ними и произведениями М.Ю. Лермонтова, Н.А. Некрасова. Очень интересным нам показалось открытие Л.П. Безменовой об образе героической личности в гражданской поэзии Надсона, который связывается с фигурами русских писателей Ф.М.

Достоевского и А.И. Герцена и складывается в скрещенье полярных традиций — христианской и романтической («наполеоновской»). Особо хотелось бы выделить последний раздел третьей главы, посвященный влиянию Надсона на творчество ранних пролетарских поэтов. Таким образом, исследовательница обращается к новому, доселе никем не изученному вопросу. Подобное исследование сделано впервые, и тем самым Л.П. Безменова вносит существенный вклад в литературоведческую науку. Очень удачным мы также считаем четвертый раздел третьей главы, посвященный анализу любовной лирики Надсона, а именно «дешевовского цикла».

Как выявлено диссертантом, Надсон, опираясь на предшествующую романтическую традицию, выстраивает в своей любовной лирике определенный «сюжет» — «любви к мертвой возлюбленной». Анализ этого «сюжета» сделан тонко, изящно, на высоком научном уровне. В меру и по делу к анализу привлекаются дневниковые записи и письма Надсона. Для анализа стихотворений Надсона о природе Л.П. Безменова находит удачный подход — выделение образных оппозиций (север — юг, ночь — день). «Ночная» поэзия Надсона включена в два более широких «текста» русской литературы — так называемую «ночную» поэзию и «петербургский текст».

В Заключении работы диссертант успешно обобщает полученные им ранее результаты и намечает перспективы исследования поэзии Надсона. Наконец, хотелось бы отметить научный стиль диссертанта. Перед нами зрелый и профессиональный исследователь, который прекрасно владеет как литературным материалом, так и литературоведческими методами исследованиями. Как таковых замечаний, существенно и негативно влияющих на качество диссертации, не выявлено. Однако хотелось бы обратить внимание на определенное противоречие, присутствующее, на наш взгляд, в работе.

Так, Л.П. Безменова считает неубедительным утверждение Л.П. Щенниковой о том, что «поэзия Надсона проникнута христианскими мотивами» (с. 16), мотивируя это тем, что «Надсон, по свидетельству мемуаристов, а также, судя по его дневникам и письмам, не был убежденным ортодоксом в вопросах религии, неоднократно высказывая сомнения в постулатах и догмах христианской веры. Самих стихов на религиозную тему в его творчестве немного» (с. 16-17). Однако на протяжении работы самим же исследователем выделяется целый ряд христианских мотивов, тропов и образов, в частности неоднократно употребляемое в стихах сравнение «как мощный орган» (с. 70), отсылающее к католическому богослужению; автор сам указывает образ Христа как один из типов адресата поэзии Надсона (с.

75), выделяет христологическую тему в стихотворении «Памяти Достоевского» (с. 98). Действительно, библейские образы и аллюзии на библейские сюжеты довольно часто встречаются в поэзии Надсона: это и покаяние блудницы («Памяти Достоевского»), и постоянно встречающиеся образы тернового венца, креста и т.д. А стихотворение «Легенда о елке», как своеобразное предвестие «Рождественской звезды» Б.Л. Пастернака, прямо соотносит сюжет Рождества Христова и детские рождественские праздники: Христос пришел в мир и подарил детям радость, по мысли Надсона и Пастернака.