Конспирологический детектив как жанр постмодернистской литературы (Д. Браун, А. Ревазов, Ю. Кристева)

На правах рукописиАмирян Тигран НорайровичКОНСПИРОЛОГИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВКАК ЖАНР ПОСТМОДЕРНИСТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ(Д. БРАУН, А. РЕВАЗОВ, Ю. КРИСТЕВА)Специальность – 10.01.03 – литература народов стран зарубежья(европейская и американская литературы)Авторефератдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква – 2012Работа выполнена на кафедре истории мировой литературы НОУ ВПО «Университет Российской академии образования»Научный руководитель:доктор филологических наук, профессорПахсарьян Наталья ТиграновнаОфициальные оппоненты:Гринштейн Аркадий Львович,доктор филологических наук, профессор,ГБОУ ВПО «Самарская государственнаяобластная академия (Наяновой)»,профессор кафедры теории и истории литературыКалашникова Наталья Борисовна,кандидат филологических наук, доцентГБОУ ВПО «Московский городской педагогический университет»,доцент кафедры зарубежной филологии институт гуманитарных наукВедущая организация:ФГОУ ВПО «Российский университетдружбы народов»Защита состоится « » декабря 2012 г.

в 16 часов на заседании диссертационного совета Д-501.001.25 при Московском государственном университете имениМ.В. Ломоносова по адресу: 119991, ГСП-1, г. Москва, Ленинские горы, МГУимени М.В. Ломоносова, 1-ый учебный корпус, филологический факультет.С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке 1-го учебного корпуса Московского Государственного Университета имени М.В.

Ломоносова.Автореферат разослан « ___ »Ученый секретарьдиссертационного совета,кандидат филологических наук,доцент2012 г.СергеевАлександр ВасильевичОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫДиссертация посвящена исследованию конспирологического детективакак одного из популярных повествовательных жанров постмодернистской литературы. Конспирологический детектив – один из субжанров детективнойпрозы (наряду с такими ее жанровыми типами, как женский, шпионский, политический, фантастический, «крутой» и пр.), ставший весьма популярным в современной массовой словесности.

Множество авторов в последние десятилетиясоздавали романы, где конспирология активно используется в качестве сюжетного мотива: «Выкрикивается лот 49» (1966) и другие произведения Т. Пинчона; романы Р. Ладлэма (1971 – 2000); трилогия «Иллюминатус» (1975) Р.Д. Шеяи Р.А. Уилсона, «Имена» (1982) Д. Делилло; «Маятник Фуко» (1988) У. Эко;«Словарь Ламприера» (1991) Л.

Норфолка; «Клуб Дюма, или Тень Ришельё»(1993) А. Переса-Реверте; «Загадка Ватикана» (1995) Фр. Тристана; «ЗаговорБумаг» (2000) и другие романы Д. Лисса, «Киномания» (1991) Т. Рошака и пр.Однако постмодернистская литература, ломающая жанровые границы текстов,не позволяет в полной мере идентифицировать эти произведения как конспирологические детективы.Предметом исследования в первую очередь выступил роман американского писателя Дэна Брауна «Код да Винчи» (2003), который, являясь наиболеепопулярным продуктом массовой словесности последнего десятилетия, предлагает читателю законченную формулу конспирологического детектива (романы«Ангелы и Демоны» (2000) и «Утраченный символ» (2009) того же автора служат вспомогательным материалом).

Полифонический роман Юлии Кристевой«Смерть в Византии» (2004) рассматривается в качестве антиформы или «романа-реплики», ответа на ситуацию клишированности, «цементирования»1 жанра.Роман российского писателя Арсена Ревазова «Одиночество-12» (2005) иссле1«Цементировать закон [жанра – Т.А.]» (cimenter la loi) – определение Ю. Кристевой.

См. Кристева Ю. Слово,диалог и роман // Избранные труды: Разрушение поэтики / Пер. с франц. [Г.К. Косикова] – М.: РОССПЭН,2004. С. 183.3дуется как пародийный «ответ» на популярный жанр конспирологического детектива. Важную роль в сравнительном анализе играет и роман «Маятник Фуко» (1988) Умберто Эко – «высокий» или «элитарный» вариант конспирологического детектива.Цель исследования – выявление жанрового своеобразия конспирологического детектива, в связи с чем актуальность приобретают следующие задачи:1) определить способ организации формульного текста конспирологического детектива;2) выявить причины популярности изучаемого жанра и способы контекстуального расширения в поле культуры, определенные технологии присвоенияи перераспределения «культурного материала»;3) продемонстрировать способ формирования критической реакции науровне художественного текста.Метод, применяемый в диссертации, можно охарактеризовать как междисциплинарный.

Для определения жанрового своеобразия выбранных произведений используются психоаналитические теории, принципы культурологического анализа, разнообразные нарратологические подходы. Решая поставленную цель, автор обращается также к стратегии сравнительно-историческоголитературоведения. Анализ текстов Брауна, Кристевой, Ревазова, в конечномсчете, является сопоставлением трех моделей и способов формирования трехразличных функций жанра.Новизна работы заключается в том, что впервые осуществляется попытка компаративного анализа жанра конспирологического детектива. В последниегоды появились лингвистические исследования романов Дэна Брауна2, историко-литературные работы о творчестве Бориса Акунина3. Изучение творчества2См., напр.: Горбунова А.М.

Особенности языка и стиля Дэна Брауна в аспекте перевода: на материале романов«Ангелы и демоны» и «Код да Винчи»: [диссертация] / Горбунова Анастасия Михайловна; – Москва, 2010. –167 с.: ил. РГБ ОД, 61 10-10/1136. Lipgart A.A. Parody and style: on «The Da Vinci code» by Dan Brown, «The AstiSpumante code» by Toby Clements and «The Va Dinci cod» by A. R. R. R. Roberts. – M.: KomKniga, 2007.3См., напр., недавно защищенную диссертацию: Бобкова Н.Г. Функции постмодернистского дискурса вдетективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии / Бобкова Наталия Георгиевна; [Место защиты:Бурят.

гос. ун-т].- Улан-Удэ, 2010.- 189 с.: ил. РГБ ОД, 61 10-10/1010.4Юлии Кристевой чаще ограничивается обращением к корпусу теоретическихтрудов автора4, в данной же диссертации впервые делается попытка подробноголитературоведческого анализа ее романа. Роман российского писателя АрсенаРевазова «Одиночество-12» до сих пор не был объектом филологического исследования – существуют только несколько рецензий на произведение и интервью с автором. Что же касается романа «Код да Винчи», то и он до последнеговремени не становился объектом последовательного литературоведческого разбора ни в отечественной, ни в зарубежной науке.Актуальность диссертационного исследования заключается в том, чтов современном отечественном литературоведении, при всей многосторонностиизучения общих вопросов массовой словесности в «ситуации постмодерна»,возникла необходимость более глубокого теоретического осмысления отдельных жанров и жанровой специфики литературных форм, пока остающихся внеисследовательского поля.Корпус теоретико-методологических работ, включенных в данную работу, впервые применяется для интерпретации отдельного субжанра массовойсловесности.

Наряду с классическими трудами отечественных литературоведов(М. Бахтин, В. Пропп, Ю. Тынянов, В. Жирмунский, В. Шкловский) в диссертации широко используются структуралистские штудии Р. Барта, Ж. Женетта,Ц. Тодорова, Ю. Кристевой, У. Эко, А.-Ж. Греймаса, К. Бремона, В Шмида,американский структурализм Дж. Г.

Кавелти и исследования структуры детективного жанра (Ж. Дюбуа, М. Лиц, В. Руднев, Ю. Щеглов). Предпринята попытка использования психоаналитических теорий (З. Фрейд, М. Кляйн, Ж. Лакан, Ю. Кристева, А. Грин), философских концепций (Ж. Делёз, Ф. Гваттари,М. Фуко, С. Жижек), культурологического анализа (Й. Рогалла фон Биберштайн) и социологии литературы (П. Бурдье, Л. Болтански) для определения4См., напр., в работе Moi T., Kristeva J. The Kristeva Reader. - New York: Columbia University Press, 1986. Исключение составляет статья Bodin H.

Seeking Byzantium on the Borders of Narration, Identity, Space and Time inJulia Kristeva's Novel Murder in Byzantium // Nordlit. - Nr. 24 (2009): 2008 European Conference of the Associationof Borderland Studies. Pp. 31 - 43. – URL: http://septentrio.uit.no/index.php/nordlit/article/view/1464 (дата обращения:28.03.12).5поэтологических особенностей анализируемого литературного жанра. Философские труды М.

Фуко послужили основой для понимания генезиса конспирологического детектива как постмодернистского литературного жанра. Чтобыближе подойти к основной специфике конспирологического детектива, необходимо было использовать современные труды в области культурологии и политических исследований (Л. Хатчен, М. Баркун, Т.

Гётцель, Д. Грох, М. Ли, Р.Хофштадтер, П. Найт, Д. Пайпс, З. Братич).Практическая значимость исследования. Полученные результаты диссертационной работы могут войти в лекционные курсы по истории зарубежнойлитературы, теории литературы. Выводы, сделанные в процессе анализа романов Д. Брауна, А. Ревазова, Ю. Кристевой, могут быть также использованы вспецкурсах по массовой литературе, по поэтике постмодернистского романа ипо современному литературному процессу.Апробация результатов работы.

Основные положения диссертационного исследования были представлены в докладах на международных научныхконференциях «Седьмые Андреевские Чтения. Литература XX века: итоги иперспективы изучения» – 2009 г; «Филология в системе современного образования» – 2009 г; «Восьмые Андреевские Чтения. Литература XX века: итоги иперспективы изучения» – 2010 г.; на конференции молодых ученых, организованной в Университете РАО, – 2010 г. Диссертация обсуждалась и рекомендована к защите на заседании кафедры истории мировой литературы НОУ ВПО«Университет Российской академии образования» (17 февраля 2012г.), а такжена заседании кафедры зарубежной литературы филологического факультетаФГБОУ ВПО «Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова» (19 апреля 2012г.).Структура диссертации. Работа предваряется введением и состоит издвух частей.

В первой части содержатся четыре главы, дающих подробный обзор разнообразных теоретических работ о детективном нарративе, конспирологическом дискурсе и параноидальности, а также выясняются основные про6блемные узлы анализа жанра конспирологического детектива. Вторую частьсоставляют три главы, где анализируются тексты романов Брауна, Ревазова иКристевой в социокультурном и литературном контексте современности. Каждая глава разбита на параграфы.