Эготекст в творчестве Гюнтера Грасса, страница 5

и в 2008 г. соответственно были изданы«Луковица памяти» и «Фотокамера»; в 2009 – «Путешествие из Германии вГерманию» (Unterwegs von Deutschland nach Deutschland).В настоящее время названные выше произведения Г. Грасса взарубежном и отечественном литературоведении рассматриваются как частьхудожественного наследия писателя. Так, например, в диссертации МаркусаШульца(MarkusSchulz),посвященнойкритическомуосмыслениюГ.

Грассом состояния современной цивилизации, анализируются такиепроизведения писателя, как «Головорожденные, или немцы вымирают»,«Крысиха» и «Камбала»53. Проблема конструирования образа автора вработах Г. Грасса 1970 – 2005 гг., в том числе в таких произведениях, как «Издневника улитки» и «Головорожденные, или немцы вымирают», решаетсяРебеккой Браун (Rebecca Braun) во взаимосвязи с самопрезентацией писателя52Я из породы сизифов // Литературная газета.

1982. 17 февраля.Schulz M. Der Vernichtung der Menschheit Hat begonnen: Zivilizationskritik im Späverk von Günter Grass:Dissertation zur Erlangung des Grades eines Doktors der Philosophie im Fachbereich Sprach-undLiteraturwissenschaften. Duisburg, 2004. 246 s.5319в СМИ54. «Из дневника улитки», «Головорожденные, или немцы вымирают»,«Мое столетие» наряду с художественными произведениями писателяисследовались в отечественном литературоведении Т.Б. Абалониным в егодиссертации «Проза Гюнтера Грасса 1980-х – 1990-х годов (проблемасубъекта), целью которого стало рассмотрение «проблематики субъекта вдинамике сопоставления классической и постмодернистской парадигмхудожественности»55. «Из дневника улитки», «Мое столетие», «Луковицапамяти» наряду с «Данцигской трилогией», «Траекторией краба» и другимипроизведениямиавтораанализируютсявстатьях56идиссертацииС.Н.

Сатовской, которая, исходя из того, что биография и личность писателяявляются определяющими для его творчества, исследует в рамкахбиографического метода «характер автобиографизма прозы Г. Грасса вконтексте взаимодействия авторского «Я»-образа, образа Германии и образамира»57.Такой подход во многом объясняется определенными сложностями,возникающимиприразграничениисовременнойхудожественно-документальной и собственно художественной прозы, вследствие того, что влитературеХХв.автобиографическогомногиеиформы«прозрачны,автопсихологическоговчастностисодержания»58.дляОднакоблизость отнюдь не означает тождества. Нельзя не заметить, что образ авторараскрывается прозе Г. Грасса по-разному.

Если в «Данцигской трилогии» онодин из прототипов своих персонажей, то «Луковице памяти» и ряде другихпроизведения – в равной мере и персонаж, и рассказчик.Таким образом, актуальность исследования определяется назревшей54Braun R. Constructing Authorship in the Work of Günter Grass. Oxford: Oxford University Press, 2008. 208 p.Абалонин Т.Б. Проза Гюнтера Грасса 1980-х – 1990-х годов: проблема субъекта. С. 19.56Сатовская С.Н. Роман Грасса «Из дневника улитки»: трансформация автобиографического материала //Зарубежная литература: контекстуальные и интертекстуальные связи.

Материалы 5-й ежегоднойвсероссийской студенческой научно-практической конференции студентов, магистрантов и аспирантов.28.11.2012. Екатеринбург, 2012. С. 80–84; Сатовская С.Н. Автобиографизм в романах Грасса: образавтобиографического героя-рассказчика в историческом и социокультурном контексте // Вестн. Челябинск.гос. пед. ун-та. 2013. № 5. С. 221–236.57Сатовская С.Н.

Автобиографизм в творчестве Г. Грасса в контексте авторского образа мира и историиГермании: автореферат дис. ... канд. филолог. н.: 10.01.03. Екатеринбург, 2014. С. 5–6.58Гинзбург Л.О литературном герое. Л.: Советск. писатель, 1979. С. 12.5520на современном этапе развития литературоведческой науки необходимостьюуточнения традиционных представлений о художественно-документальнойпрозе, выяснению особенностей ее модификации.Начиная с ХХ в. художественно-документальная проза постепенновыходит с периферии литературной жизни и начинает играть все болеезначимую роль.

Этому способствует и информационная открытость, и то, чтомемуарно-автобиографические жанры изначально наделены огромнымитрансформационнымивозможностями:онинеимеютопределенногоперсонажного типа, не зависят от сюжетной динамики, не имеюткульминации, развязки. Именно эти свойства привлекают современныхписателей, поскольку в условиях начавшегося в ХХ в. и продолжившегося ввеке ХХI экспериментирования, в частности и постмодернистского, онистановятся не только оптимальной формой для идентификации человека, нои дают возможность большей индивидуализации текста.Новыенаметившиесяподходыксозданиюмемуарно-автобиографической прозы привели к тому, что, с одной стороны, оказалисьразмыты жанровые формы этого вида литературы: сейчас действительнодостаточно трудно определить, относится то или иное произведение кавтобиографическомуилимемуарномужанрам.Фактическиисчезлажанровая форма «воспоминания», которая в настоящее время чаще всегорассматривается как синоним мемуаров59, в то время как в «Литературнойэнциклопедии» 1925 г.

обращается внимание на существующие между нимиразличия60. С другой стороны, увеличилось количество произведений, длякоторых характерно сочетание субъективности и документальности, нокоторыеневписываютсявустоявшуюсистемумемуарно-автобиографических жанров, в связи с чем исследователи пытаютсяприменить к ним новые обозначения: «гибридный жанр», «автофикция»,59Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред.

А.Н. Николюкина. М.: НПК «Интелвак», 2001.Стб. 15, 149.60Чешихин-Ветринский В.Е. Мемуары // Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: в 2х т. / Под ред. Н. Бродского. Т.1. М.; Л. : Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. Стб. 432. URL: http://febweb.ru/feb/slt/abc/ (дата обращения: 29.01.2014).21«автодокументальный текст», «художественно-документальная проза»,«эгодокумент», «эготекст»61 и т.д.Все эти размышления справедливы и в отношении поздней прозыГ. Грасса. Так, если «Луковицу памяти» по формальным критериям можноотнести к автобиографическому жанру, «Путешествие из Германии вГерманию» – к дневниковому, то такие произведения, как «Из дневникаулитки», «Головорожденнные, или немцы вымирают», «Мое столетие» и«Фотокамера»,созданныенаосновесложногосочетанияавтобиографических, художественных и документальных составляющих, невписываются в существующие в настоящее время жанровые классификации,что требует разработки новых подходов к их исследованию.

И в этом случаенеобходимо учитывать оформившуюся в гуманитарных науках тенденцию кмеждисциплинарному исследованию мемуарно-автобиографической прозы.Использованиедостиженийсовременнойсоциологииипсихологиипредставляется плодотворным в разработке данной темы, связанной спроблемами «конструирования» собственного «я» в литературном тексте.ИзучениеподвписывающихсяэтимвугломрамкизренияпроизведенийтрадиционноГ.понимаемойГрасса,какмемуарно-автобиографической прозы, так и выходящих за рамки ее формальныхжанровых маркеров, позволит существенно расширить представления отенденциях развития современной немецкой художественно-документальнойлитературы.61Термин «эготекст» не так давно стал использоваться в отечественной науке, поэтому актуальным остаетсявопрос о выборе варианта его написания. Так, например, М.Ю.

Михеев в своей монографии используетдефис при написании термина, в то время как Ю.П. Зарецкий образованный по той же модели термин«эгодокумент» пишет слитно. В данной работе принято слитное написание термина «эготекст» последующим причинам: 1) в «Большом толковом словаре» под редакцией С.А. Кузнецова «эго»,обозначающее направленность на собственное «я», рассматривается как первая часть сложных слов(например, эгофутуризм); 2) в Малом академическом словаре русского языка, хотя значение «эго» как частисложного слова еще не зафиксировано, слова, образованные по этой модели, пишутся слитно (например,эгоцентризм).

Михеев М. Дневник как эго-текст: Россия XIX – XX – эго-текст, или пред-текст. М.: ВодолейPublishers, 2007. URL: http://uni-persona.srcc.msu.ru/site/research/miheev/kniga.htm (дата обращения:21.04.2013); Зарецкий Ю. История субъективности и история автобиографии: важные обновления //Неприкосновенный запас. 2012. № 3 (83). URL: http://magazines.russ.ru/nz/2012/3/z18-pr.html (датаобращения: 21.04.2013); Большой толковый словарь русского языка / Сост. и гл.

ред. С.А. Кузнецов. Спб. :«Норинт», 2000. С. 1513; Словарь русского языка: в 4-х т. / Под. ред. А.П. Евгеньевой. Т. 4. М.: Русскийязык, 1984. С. 746.22Предметом исследования является анализ способов презентацииавторского «я», представляющего собой диалектическое единство факта ивымысла, как интегральной основы для всех перечисленных выше текстов насюжетно-композиционном,характерологическомипространственно-временном уровнях.Объектом настоящего исследования является поздняя проза Г.

Грасса,находящаяся на стыке документальной и художественной литературы:произведения «Из дневника улитки», «Головорожденные, или немцывымирают», «Мое столетие», «Луковица памяти», «Фотокамера».Цель исследования состоит в выявлении структурообразующей ролиавторского сознания в формировании произведений, являющихся объектомисследования, в контексте общих тенденций развития той части европейскойлитературы, в которой объединены в одном лице автор, повествователь игерой.Достижение этой цели предполагает постановку в диссертационномисследовании следующих задач:•идентификациянаходящейсянастыкехудожественнойидокументальной литературы прозы, в которой авторское «я» являетсяпродуктомобширнойэстетизации,конструированиеискусственноразработанной аутентичности и центральной темой в которой становитсяповествование о себе; определение ее доминирующих признаков на основеанализа протекающих в современной зарубежной литературе процессов;• характеристика основных черт прозы Г.