Оклад евангелия. 1794 Фрагмент

Петербургские серебряники нередко обращаютсяя к стилю классицизм.

Иногда классические мотивы узора сочетаются у них с элементами рокайля .По-видимому, все определялось не столько трудностями овладения новым стилем, сколько вкусами заказчиков, характерными для Москвы и провинции, так как одни и те же мастера в этот период создают произведения и в «чистом» классицизме, порой вольно интерпретируя его, и в стиле рококо. Примером тому может служить творчество Я. Масленникова 1780-1790-х годов. Наряду со строгими изделиями в стиле классицизма им были созданы произведения, удивляющие орнаментальной щедростью. В их числе -глубокое блюдо с изображением Богоматери Знамение, выполненном в высоком рельефе, с растительным орнаментом и характерным для классицизма «жемчужником» - чеканными бусинами⁶. Одним из выдающихся мастеров последней четверти XVIII-первых десятилетий XIX века был Алексей Ратков, прекрасно владевший чеканкой, литьем ,гравировкой, чернью, хорошо чувствовавший пропорции в общей композиции и деталях, обладавший даром скульптора. Блюдо 1780 года было сделано А. Ратковым по официальному заказу для подарка Екатерине II. Декор блюда насыщен разнообразными орнаментальными мотивами, типичными для классицизма, черневые изображения выполнены в присущей А. Раткову графичной манере. В окладе евангелия 1795 года привлекает моделировка лиц святых, пластичность и живость их поз. Высокий профессиональный уровень и чувство стиля отличают и созданный им в 1795 году призовой кубок.

Таким же талантливым мастером-универсалом был Семен Кузов. Созданный им в 1797 году дискос -образец строгого классицизма. Дискос украшен великолепно проработанной гравированной композицией, литыми деталями, чеканным узором и эмалевыми накладками с живописью в серо-коричневых тонах на голубом фоне (гризайль). Вряд ли сам С. Кузов выполнил эмалевые миниатюры. Обычно эмалевые накладки выполнялись другими художниками. Однако необычность формы этих пластин, имеющих вид вогнутой трапеции, и соразмерность всех деталей дискоса свидетельствуют о тщательной разработке автором общего художественного замысла произведения. С. Кузов известен и как замечательный мастер черневого дела.

Во второй половине XVIII века московские мастера в отличие от серебряников ряда провинциальных городов, где создавали интересные черневые произведения в стиле рококо, с успехом использовали черневую гравюру в классицистическом декоре самых разнообразных изделий.

К числу уникальных черневых произведений принадлежит оклад еван гелия 1794 года.

Кувшин. 1827. Деталь

Отказавшись от обычного приема декорировки окладов, когда использовались лишь небольшие накладки с черневыми изображениями, мастера создали сложные черневые гравюры на больших серебряных листах, объединив в целые композиции различные сюжетные изображения и орнаментальные мотивы. Можно упрекнуть авторов в недостаточно умелом гравированном рисунке, но их творческий замысел и техническое мастерство восхищают зрителя. К сожалению, сохранилось крайне мало сканых произведений XVIII века. К концу столетия серебряники чаще обращались к этому приему, одевая в сканые сорочки бытовые и культовые изделия. Так украшен потир 1799 года работы Тимофея Силуянова. На кадиле кружевной геометрически четкий узор скани, обогащенной зернью, выделяется на позолоченном гладком фоне. Оклад книги «Апостол и евангелие» декорирован сложным сканым узором с накладными цветами и листьями. Реже мастера создавали вещи целиком из филиграни.

В первой трети XIX века классицизм в России вступает в свою завершающую стадию, на формирование которой оказал большое влияние стиль ампир.

Произведения в стиле позднего, или высокого, классицизма декорированы изображениями лебедей, амуров, персонажей античной мифологии, в растительном орнаменте преобладают стилизованные листья аканта. В художественном решении бытовых изделий, особенно посуды, заметное внимание уделяется механическим способам декорировки -штампу, вальцовке, удешевлявшим производство. Повышается интерес к художественному литью, которое в это время нередко выступает на первый план среди прочих технических приемов.

2.3 Русские серебряные изделия середины XIX – начала XX века.

Со второй половины XIX века в Петербурге и Москве одна за другой появляются фабрики и фирмы, исполняющие многочисленные серебряные туалетные, столовые, кофейные, чайные приборы и другие предметы, находившие постоянный спрос. В 1810 году Павел Фёдорович Сазиков – владелец фабрики – становится поставщиком двора. Его сыновья в последующие годы значительно расширили дело в обеих столицах. Изделия с клеймом фирмы Сазиковых в большом числе представлены в Оружейной палате, Государственном Историческом музее. Государственном Эрмитаже и других собраниях. Фирма особенно прославилась серебряными скульптурными изображениями. В 1840-1860-х годах в Москве и Петербурге одна за другой основываются фабрики и фирмы: Ивана Губкина, Василия Семенова, Павла Овчинникова, Ивана Хлебникова, братьев Грачевых и другие. Конкурируя между собой, стараясь удешевить свои изделия, они постоянно искали пути к замене ручного труда машинным. На этих предприятиях широко применялись механические способы изготовления и обработки изделий - штамповка, гильоширование, вальцовка и другие. Владельцы крупных фабрик постоянно заботились об обновлении своей продукции, поэтому открывали школы и рисовальные классы, приглашали известных скульпторов и художников, в числе которых можно назвать П. Клодта, Е. Лансере и других. Начиная с 1830-х годов, единая линия художественного развития сменилась многообразием стилистических направлений и поисков. Этот поиск так же, как и в Западной Европе, длился почти полвека и долгое время проявлялся в заимствовании и смешении форм и орнаментации из ушедших в прошлое стилей барокко, рококо, классицизма, готики. Но и в это сложное и противоречивое время лучшие русские мастера-серебряники не утратили подлинного чувства материала и формы и создавали произведения, получавшие признание и высокие награды на всероссийских и международных выставках. Цилиндрическая кружка работы фирмы Павла Сазикова может быть примером соединения декоративных элементов различных художественных стилей.

Во второй четверти XIX века значительное распространение получили изделия с накладными ажурными муфтами, или «сорочками». Поверхность таких предметов полировалась до зеркального блеска, и на нее накладывалась рельефная композиция из античных фигур или танцующих нимф с гирляндами и рогами изобилия в руках. Это можно видеть на работах московских мастеров Федора Фролова и мастера с клеймом Н. Г. Накладной декор, исполненный из матового золоченого серебра, рельефно выделялся на полированном фоне и сообщал таким изделиям большую привлекательность. Сложный узор покрывал не только корпус вещи, но часто располагался на ручках, ножках, крышках различных сосудов. Интересна работа московского мастера с нерасшифрованным клеймом I. С., исполнившего округлый серебряный чайник с литой рокайльной ручкой и изящным носиком в виде утиной головки. На чеканных вертикальных долах расположены пышные букеты. Пятилепестковый цветок завершает крышку чайника. Наряду с новыми механическими способами орнаментации серебра

Кружка. 1843. Деталь

широко использовались и традиционные приемы декорировки -чернь, скань, эмаль, гравировка. Известно, что на крупных ювелирных фабриках существовали специализированные мастерские, где работали опытные серебряники, владеющие сложными профессиональными навыками и художественными приемами.

В собрании музеев Кремля необычайно богат и многообразен набор сканых изделий. Русские сканые портсигары, декоративные сосуды, ларцы, коробочки, детские игрушки середины и второй половины XIX века отличаются от более ранних присутствием накладных деталей, усложненными формами ручек, ножек. В работах Ивана Попова, виртуозно владевшего техникой скани, умело выделен основной рисунок изгибами утолщенной расплющенной проволоки, выступающими над мелким кружевным плетением фона.

Большая группа изделий с чернью, выполненных в XIX веке - различные сосуды, табакерки, портсигары, созданные в Вологде, Москве, Петербурге и других городах, - представляет несомненный интерес. Для украшения своих произведений мастера часто избирают архитектурные пейзажи, столичные памятники, растительные мотивы. Издавна славилась ювелирами-серебряниками, работавшими в области черневого искусства, Вологда. Мастера на своих изделиях изображали виды городов Великого Устюга, Вологды, Архангельска, их планы и гербы, выполненные в четкой графической манере. Одним из выдающихся художников черневой гравюры был Сакердон Скрипицын. Работы С. Скрипицына отмечены яркой индивидуальностью. Его вещи отличаются непревзойденным искусством гравировки, соединяющей высочайшее мастерство резчика по металлу с красотой линий, изяществом рисунка. В каждом его произведении -целостность композиции, формы и декора.

На гладком серебряном фоне кастрюли, выполненной им в 1837 году, -черневое изображение Дворцовой площади Петербурга и географической карты Вологодской губернии.

Середина и вторая половина XIX века отмечены в прикладном искусстве обращением к мотивам и сценам из народного быта, крестьянской жизни, русских сказок. На коробочках, табакерках этого времени охотно изображали русскую тройку, крестьянку в национальной одежде, царевну-лебедь. На серебряном портсигаре работы Ивана Хлебникова живописной эмалью изображена молодая женщина в русском сарафане и кокошнике. Многокрасочная эмаль придает всей вещи яркость и праздничность. Большое распространение в 1860-1880-е годы получили серебряные изделия, поверхность которых проработана наподобие ткани, дерева, меха или плетения из лыка. Эти предметы привлекали современников мастерством исполнения. Таковы плетеная сухарница, созданная московским мастером П. Л, на которой изображено узорное полотенце, чернильница в виде шапки с меховой опушкой, выполненная неизвестным петербургским мастером. Виртуозное владение техникой обработки металла в этих вещах проявилось с исчерпывающей полнотой, но отступили на второй план природные свойства серебра, и это привело к нарушению художественной ценности предметов. Во второй половине XIX века все чаще используют древние формы и старинные узоры, разработанные мастерами Золотой и Серебряной палат Московского Кремля. Иногда, чтобы избежать прямого копирования предметов XVI-XVII веков, ювелиры обращались к сильной стилизации или соединению новых орнаментальных мотивов с исконными традиционными формами. В собрании музеев Кремля представлены богатые ковши и братины XIX века, служившие в качестве юбилейных подношений. Характерна в этом плане большая братина работы фирмы Карла Фаберже. Борт и основание братины украшают рельефные стилизованные травы и сканые жгутики. В нижней части -крупные сердцевидные клейма, над которыми располагаются прочеканенные с большим мастерством сказочные существа, птицы, растения. Изделия с клеймом крупнейшей русской фирмы Карла Фаберже - столовые сервизы, ювелирные украшения, сюрпризы-подарки, декоративные сосуды, часы, небольшие скульптурные фигурки из драгоценных и полудрагоценных камней – пользовались большим спросом и в России и за границей.

Изделия мастера Николая Зверева , работавшего в конце XIX – начале XX века, отличаются изысканностью и необычайностью эмалевых соцветий. Широко используя растительный орнамент, он вводит в него изображения лилий, камыша, цикламенов, ирисов,сказочных птиц с гибкими длинными шеями. Вариации этого орнаментального мотива перекликаются с узорами, встречающимися на архитектурных деталях, тканях, керамических и стеклянных изделиях в последнем десятилетии XIX века.

В 1880-1890-е годы в русском серебряном деле и ювелирном искусстве доминирует новый стиль, получивший название модерн. Наряду с изображением цветов и растений возникает своеобразный орнамент, в основе которого лежали волнистые, текучие линии. Так, например, группа стаканов украшена чеканным и гравированным растительным, оттененным цветным золочением, узором колеблющихся на длинных стеблях подсолнухов и сполохов. В текучести орнаментальных форм модерна хорошо используется пластичность металла. Видимый беспорядок, «случайность» в расположении цветных акцентов - средство подчеркнуть динамическую асимметрию форм, показать сам материал, его фактуру и цвет, выявить заложенные в самой его природе декоративные возможности. Изящная небольшая конфетница выполнена в стиле модерн. Текучие изгибы тонкой фигурной ручки, переходящие в изогнутые, стилизованные стебли-ножки, подчеркивают изысканную форму изделия. Резной растительный орнамент из плодов, стеблей, листьев очень декоративен.

Стакан. 1896-1908 Фрагмент

В фондах музеев Кремля есть интересные изделия петербургского мастера Владимирова. Это столовые приборы и небольшая прекрасно исполненная ваза для цветов. В своих работах мастер с большим умением использует самые разнообразные растительные мотивы, располагая их по всей поверхности предмета. На вазе по чеканным проканфаренным долам расположены рельефные распустившиеся цветы ириса с переплетающимися тонкими изогнутыми стеблями, переходящими в четырехлепестковое основание.