История зарубежного искусства, страница 21

Ведущим мастером американской архитектуры классицизма стал Томас Джефферсон (1743-1826) – философ, общественный и государственный деятель, один из первых президентов США. Его лучшие создания осуществлены в Виргинии (Капитолий штата в Ричмонте, ансамбль Виргинского университета в Шарлоттсвилле, усадьба Джефферсона «Монтечелло»).

Чикагская школа. Чикаго – город перевалочной базы Запада и Среднего Запада. В 1870-х годах после пожара появилась тенденция строить многоквартирные дома и гостиницы. Конторские здания – исходная точка развития Чикагской школы. Возводятся крупные гостиницы. В 1880-х гг. в Чикаго начали расти здания в 12, 14, 16 и 23 этажа, расположенные в непосредственной близости друг от друга. Первым зданием нового типа в отношении как высоты, так и конструкции был Дом страхового общества, построенный Дженни в 1884-1885 гг. В 1929 г. здание снесли.

Основатель школы Уильям ле Барон Дженни (1832-1902) до того, как стать архитектором, был инженером (как Пьер Беренс в Германии, Огюст Перре во Франции). В 1873 г. у Дженни работал молодой начинающий архитектор Салливен.

Расцвет Чикагской школы относится к 1883-1893 гг., когда Луп – деловой центр города – стал примером смелых решений. Одновременно возникали целые улицы – процесс беспрецедентный. Аудиториум (архитекторы Адлер и Салливен) – здание с помещениями для контор и гостиница. Восьмиэтажная гостиница «Гайд-парк» была построена в 1887-1891 гг. Теодором Старреттом и Джорджем Фуллером. Она состоит из 300 номеров в 2-5 комнат. Пятьдесят номеров оборудованы отдельными ваннами, электрическим освещением и паровым отоплением. В некоторых многоквартирных домах применялись раздвижные перегородки. Металлический каркас был назван «чикагской конструкцией». В этой школе был преодолен разрыв между конструкцией и формой, между инженером и архитектором (Уильям ле Барон Дженни, Лейтер-билдинг, Чикаго, 1889; Салливен, магазин фирмы «Карсон, Пири, Скотт», 1890-1906).

Луис Салливен – основоположник современной американской архитектуры, лидер Чикагской школы. Постепенно Л. Салливен преодолел формы раннего декоративного модерна и выработал простой и четкий подход. На первый план выходят функциональные и конструктивные стороны архитектуры. Ему принадлежат слова: «Форма следует функции». Он предполагал естественное и свободное развитие композиции в соответствие с потребностями. В 1890 г. Салливен построил в Сент-Луисе здание Уэйнрайт. В десятиэтажном здании соединились новейшие строительные приемы с изяществом их нового художественного осмысления. Идея Салливена, что архитектурная форма,подобно формам природы – животным или растениям, горам или облакам – органически рождается из функционального назначения и целенаправленной сущности архитектурного сооружения, а это приводит к единственно неповторимому, каждый раз новому архитектурному решения – нашла свое воплощение.

Влияние Чикагской школы оборвалось с наступлением волны эклектики. Творчество Луиса Салливена повлияло на следующее поколение архитекторов Среднего Запада, в частности, Франка Ллойда Райта. В течении 1910-х гг. традиции Чикагской школы продолжали жить в работах некоторых молодых архитекторов: Ждорджа Элмсли, Хэга Гардена, Джорджа Маера, Гриффина, Томаса Толмейфиа и других.

Искусство XX в. Период 1900-1945 гг. связан со сложением нового архитектурного стиля Ф. Райта, зарождения искусства кино. Этот период связан с именами живописца Роберта Генри, скульптора Джекоба Эпстайна, графика Роберта Майнора и Рокуэлла Кента.

1945-1975 гг. знамениты архитектурой Ф. Райта, Мис ван дер Роэ, Ээро Сааринена. В это время работают живописцы Эндрю Уайес, Рафаель Сойер, Антон Рефрежье. В 1940-1950 гг. проявилась волна абстрактного экспрессионизма.

Франк Ллойд Райт (1869-1959) одаренный неисчерпаемым воображением и неистощимой изобретательностью, он был одним из крупнейших теоретиков архитектуры. Уже в 25 лет мастер стал самостоятельным архитектором.Первые дома Райта принципиально не отличались от лучших английских образцов того времени (творчество Макентоша, его шотланского современника). Но англичане в своем развитии остановились. Райт шел вперед. В начале 70-х гг. был спроектирован дом крестообразной формы. Райт продолжает развитие этого типа дома, придавая большое значение освещению (дом Изабеллы Робертс, 1907). Во всех своих работах Райт проводил идею дома, в котором от центра отходят все остальные помещения, используя гибкий, свободный план. Он брал за образец японский, в котором устраняется ненужное. Райт стремился к взаимодействию отдельных элементов объема: стен перегородок, оконных и дверных проемов. Он называл свою архитектуру «органической», не давая четкую трактовку этого термина. При взаимном проникновении внешнего и внутреннего пространства, Райт пользовался теми же элементами, что и голландская группа «Стиль», Мондриан и Дусбург или конструктивист Малевич. Мастер отдавал предпочтение естественным необработанным материалам: шероховатым каменным блокам не ошлифованным гранитным полам, тяжелым, грубо отесанным бревнам.

Райт был учеником Л. Салливена. Он усвоил заповедь о неразрывном единстве формы и внутреннего существа архитектурного сооружения, о рождении единственно возможного архитектурного решения из функционального назначения архитектуры и об органичности такой закономерной связи. Его органическая архитектура родственна стилю модерн. Свои здания Райт возводит из естественных материалов и с характерным для стиля модерн эффектом увлекательности, которого он достигает с помощью динамичной объемно-пространственной композиции. В постройках Райта воплощается еще одна идея – естественное слияние здания с окружающей средой. Террасы, галереи, широкие проемы, открывающиеся во внешний мир, соответствие плана особенностям рельефа – все это осуществление принципов органической архитектуры. Малоэтажную застройку домами коттеджного типа, разработанную Райтом, называют «стилем прерий». На 90-м году жизни он видел осуществление своего последнего проекта – здания Музея Гуггенхейма на Пятом авеню в Нью-Йорке.

Три момента лежали в основе творчества Райта: американская традиция, органическое восприятие мира и способность находить художественные формы, отвечающие духу времени.Позже появилась «рационалистическая» архитектура Гропиуса, Корбюзье и Мис ван дер Роэ.

В 1930-е гг. из Германии эмигрируют передовые ученые и художники. В это время архитектура США выродилась в «торговый классицизм». Строительство важных зданий в США поручалось крупным фирмам, штат которых состоял из сотен людей, а не малым архитектурным мастерским (как в Германии).

Ситуация постепенно менялась. В 1947 г. Аалто осуществляет проект общежития в Чарльз Ривер, в 1949 г. Гропиусу поручен проект здания Гарвардского аспирантского центра. Яркая творческая индивидуальность Гропиуса проявилась при проектировании здания Американского посольства в Афинах.

Ле Корбюзье (Шарль Эдуард Жаннере Гри) родился в Ла-Шо-де-Фон (Швейцария) в 1887 г. Многие поколения семьи состояли из художников и граверов. В тринадцать с половиной лет он поступил в Школу прикладных искусств. Он побывал на Балканах, в Малой Азии, Греции, Риме. В 1909-1910 гг. он работает в мастерской Перре в Париже, где учится использовать железобетон. В Берлине он недолго работал в мастерской Питера Беренса. В его режиме дня утро было отведено живописи, а послеобеденное время – архитектуре. Вилла Савой (1928-1930) – кубинистический объем, установленный на столбах. Чандигарх – столица восточного Пенджаба (индия), расположена у подножия Гималаев. Ле Корбюзье проектирует комплекс Капитолия в этом городе.

Людвиг Мис ван дер Роэ родился в Ахене – старейшем центре немецкой культуры. Город расположен вблизи голландской столицы, и многие его жители обладают спокойным, флегматичным характером голландцев, своеобразной внутренней сосредоточенностью. Голландский интерьер Питера де Хоха (XVII в.) с его кристально чистой атмосферой и уравновешенными членениями близок художнику Мондриану так же, как и архитектору Мис ван дер Роэ. Умение правильно выкладывать кирпичи или камни он приобрел в детстве в мастерской отца. Отсюда берут начало его стремление к целостности форм и исключительная осторожность в выборе и обработке материалов. В 1910 г. в Берлине состоялась выставка работ Франка Ллойда Райта. В работах Мис ван дер Роэ позднее прочитывается осторожность в пользовании новыми материалами, которой он научился у Беренса, а также свободный план, воспринятый им у Райта. Тео ван Дусбург в журнале «Stijl» (1917) выдвинул план освобождения архитектуры от устаревших взглядов. Выставка, организованная группой «Стиль» (живопись, скульптура, архитектура) в Париже в 1923 г., оказала влияние на Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ. В 1923 г. Мис ван дер Роэ выполняет проект Иллинойского технологического института. В 1920-х гг. архитектор пришел к мысли о возможности художественного выражения путем сочетания стального каркаса и стеклянных плоскостей. При работе с этими материалами важно тщательно разработать все детали, учесть малейшие изменения пропорций. По высказыванию Мис ван дер Роэ здесь важен органический принцип соответствия каждого элемента своему месту в сооружении.

Алвар Аалто знает как заставить стандарт служить эмоциональной стороне творчества. Его имя стало изветсно за пределами Финляндии около 1930 г. С 1939 г. он стал работать в Америе. Алвар Аалто легко общался со всеми. Многослойный характер финской культуры – смешение элементов западной цивилизации, пережитков доисторических времен и средневековья – отразился на творчестве Аалто, придавая его произведениям внутреннее напряжение.

Существуют три общественных здания, неразрывно связанные с прогрессом современной архитектуры: Баухаус в Дессау В. Гропиуса (1926), проект Дворца Лиги Наций в Женеве Ле Корбюзье (1927) и санаторий в Паймио Алваро Аалто (1929-1933) на юго-западе Финляндии рядом с древней столицей городом Турку.

Студенческое общежитие Массачусатского технологического института (1947) – здание с гибким решением наружной стены и потолка. Аалто и Ле Корбюзье продолжили традиции использования волнообразной стены, начатой Франческо Барромини. Аалто отличают такие приемы как гибкая трактовка стены, взаимосвязь горизонтальных плоскостей, использование различных уровней.

Йорн Утцон родился (1918) и вырос в Дании. В 1945 г. он учился у Алвара Аалто. В 1984 г. встретился в Париже с Фернаном Леже и Ле Корбюзье, побывал в Марокко. В качестве стипендиата Йорн Утцон едет в 1949 г. в США, а затем в Южную Америку. Возвратился в Данию. Из числа его проектов был осуществлен только поселок Кинго-хойзер (63 дома) в 1956 г., также небольшой поселок около Фрейзенсборга в 1962 г. В 1947 г. на конкурсе в Сиднее неожиданно для Утцона был удостоен первой премии его проект Оперного театра (заслуга Сааринена). В 1957 г. Йорну Утцону удалось ознакомиться с разнообразием культуры Китая, Непала, Индии, Японии. В Японии измерения производят гибким троссом, а не жесткой масштабной линейкой, как в Китае. Горизонтальная плоскость в качестве архитектурного элемента очаровывает Утцона и все поколение молодых архитекторов. В Сиднее сделана попытка (как и в древнегреческом театре в Дельфтах, но в меньшем масштабе) создать архитектурное сооружение с подчиненным определенному ритму перепадом различных уровней, связанных между собой лестницами такой ширины, какую едва ли можно было встретить где-нибудь еще, кроме храмов ацтеков и майя. В здании предусмотрена возможность во время антрактов раскрывать холлы и фойе и обращать внимание зрителей на необычное зрелище подвешенных сводов-оболочек, господствующих над далеким сводом гавани.

Американскую архитектуру отличает практичность, смелость решений с использованием новых технологий и материалов. Ээро Сааринен строит здание Технологического исследовательского центра фирмы «Дженерал моторс», Аэровокзал международного аэропорта имени Дж. Кеннеди. Архитектор Джонсон создает Дом архитектора в Нью Канаане. Ямасаки воплощает Центр конференций Мичиганского университета. Гаррисон и Абрамовиц строят здание компании «Алкоа».

Живопись XX в. США.

Живопись США отличает стремление художников передать ощущение свободы. Поэтому и пейзаж, и портрет раскрывают возможности свободного движения, свободного труда, свободного самовыражения.

Роберт Генри (1865-1929) учился у Икинса, Мане и Гойя. Его портреты отличаются реалистичной трактовкой («Мальчик-рыбак», «Индейская девушка из Санта-Клары»). Рокуэл Кент (1882-1971)создавал картины, рискунки, литографии, иллюстрации, монументальные росписи, медали, керамические изделия, скульптуры, архитектурные сооружения. Он интересен в пейзажной живописи и графике («Труженики моря», «Ноябрь в северной Гренландии»). Эдуард Хоппер (1882-1967) был выдающимся живописцем и графиком. Главная тема его картин – современный город. Дисгармоничный, но обобщенный облик города («Вечерний ветер», «Раннее воскресное утро»). Роберт Майнор (1884-1952) занимался политической графикой, где проявилась сила обобщения, предельная концентрация образного строя, точность рисунка, различные формы гротескного преувеличения. Он считал своим учителем Домье («Лик профсоюзной бюрократии», «Идеальный солдат»).

В 1940-1950-х гг. в США получает распространение абстрактный экспрессионизм. Это абстрактное течение ставит своей целью спонтанное выражение внутреннего мира художника в хаотических, не организованных логическим мышлением абстрактных формах. В этом стиле работали Поллок, Клайн, Брукс.

Реализм второй половины XXв. связан с именами Рафаэля Сойера («Обнаженная девушка», «Художник Фил Бард», «Дети города»), Антона Рефрежье («Мать с ребенком», «Переселенцы на Дальний Запад», «Девушки и одуванчики»), Эндрю Уайес («Мир Кристины», «Молодая Америка», «Песчаная коса») и других.

ЛЕКЦИЯ

Течения и стили авангарда. Изобразительное искусство XX века.

Решетников Ф. П. Тайны абстракционизма. М. 1963.

Малахов Н. Я. Модернизм. Критический очерк. М.: «Искусство», 1986.