26978-1 (Основы конструирования), страница 9
Описание файла
Документ из архива "Основы конструирования", который расположен в категории "". Всё это находится в предмете "наука и техника" из , которые можно найти в файловом архиве . Не смотря на прямую связь этого архива с , его также можно найти и в других разделах. Архив можно найти в разделе "рефераты, доклады и презентации", в предмете "наука и техника" в общих файлах.
Онлайн просмотр документа "26978-1"
Текст 9 страницы из документа "26978-1"
Основные требования к освещению рабочих мест , (искусственному):
-
предпочтительны индивидуальные светильники , расположенные посередине длины рабочей зоны на высоте 1900 ...2000 мм от пола и на расстоянии 150...200 мм от переднего края рабочей зоны (работа стоя ) . При других работах индивидуальные светильники устанавливаются оператором в желаемом положении относительно рабочей зоны ;
-
блестящие предметы следует освещать рассеянным светом ; мелкие тёмные предметы лучше видны на фоне , светлые – на тёмном ;
-
свет должен падать на поверхность предмета под небольшим углом , это лучше выявляет фактуру ;
-
прозрачные предметы должны быть освещены сзади ;
-
необходимо избегать резкой контрастности освещённости объекта рабочей операции и окружающего фона ( местное + общее освещение ) ;
-
необходимо исключать источники блёсткости , а также – ритмическое чередование тёмных и светлых поверхностей в поле зрения . Это снимает у работающих так называемые послеобразы, человек видит какой–то яркий предмет , в то время как он уже ушёл из поля зрения . Послеобразы также снимаются применением дополнительных цветов .
Основы композиции.
Мы рассмотрели ранее инженерно-психологический и эргономический этапы художественного конструирования (ХК) объекта.
Мы установили , что ЭА и О конструкций тесно связаны с эстетическим анализом.
Здесь следует отметить : эстетический этап ХК объекта может (и должен) выполняться только квалифицированным дизайнером!
Эстетическим анализ можно выполнить лишь после серьёзного изучения объекта анализа и определения всех его утилитарных качеств и особенностей.
Эстетическим анализ требует знания основ теории композиции , тенденций развития объектов данного вида , особенностей восприятия цвета , наличие чувства материала и стиля , профессионального художественного вкуса и т.д.
Принципы “нравится – не нравится” , ”красиво – не красиво” – неприемлемы.
В общем смысле эстетическим анализ позволяет для конкретного объекта выявить :
-
объёмно-пространственную структуру ;
-
тектонику ;
-
гармоничность формы ;
-
цветовое решение
Далее , мы вначале рассмотрим основы композиции.
Прежде отметим , – всё , что мы будем говорить далее относится к понятию “техническая форма” , т.е. применительно к объектам утилитарного назначения : производственно-технического и бытового.
В отличие от понятия “декоративная форма” , которая относится к объектам исключительно или преимущественно декоративного назначения.
Итак , композиция (лат. Compositio – составление , расположение , сочинение) – структура , взаимосвязь важнейших элементов объекта , которыми определяется его смысл , выражается замысел.
В основе композиции технического объекта лежит выбор элементов (или их группы) соподчинённости этих элементов.
В качестве элементов выделяют геометрические , светотеневые или цветовые свойства формы объекта.
Композиция характеризуется –
-
категориями ,
-
свойствами и качествами ,
-
средствами.
Перечислим :
-
Общие категории : тектоника и объёмно-пространственная структура объекта.
-
Свойства и качества :
-
гармоническая целостность формы ;
-
соподчинённость ;
-
композиционное равновесие ;
-
симметрия , асимметрия и их сочетание ;
-
динамичность и статичность формы ;
-
единство характера формы.
-
Средства композиции :
-
определяющий композиционный приём ;
-
пропорции и масштаб ;
-
контраст и нюанс ;
-
метр и ритм ;
-
тени и пластика.
Число сочетаний множества композиционных факторов очень велико :
например , взяв только 6 основных свойств и качеств композиции , мы получим –
Поэтому знание категорий , свойств , качеств и средств композиции позволяет выбрать рациональные приёмы и методы работы над композицией объекта.
Рассмотрим основные категории композиции и их взаимосвязь.
Тектоника есть зримое отражение работы конструкции и материала в форме.
В тектонике выражается связь формы и содержания изделия.
Например , литая конструкция имеет такую форму , чтобы однозначно было видно – это литьё , а не сварная или какая-либо иная конструкция.
Поэтому говорят о тектонике “литой формы” , о тектонике “штампованных несущих элементов” , о тектонике “пластмассовых конструкций” и т.д.
Т.к. конкретный материал конструкции предопределяет композицию всякого изделия , то тектоника – одна из основных категорий.
Понятие “тектоника” неразрывно связывает две важнейшие характеристики объекта –
-
его конструктивную основу (материал) ;
-
и форму во всех её проявлениях (в целом и частном).
Конструктивная основа , кроме материала включает силовых элементов конструкции , характер распределения усилий (силовые потоки) , соотношение масс и т.п. Форма должна четко отражать всё это.
Объёмно-пространственная структура.
Всякая форма обладает двумя свойствами : она материальна и пространственна.
Материальная форма – это объём , ограничивающий часть пространства определённых размеров и конфигурации.
Объём и пространство – равноправные элементы композиции.
Объёмно-пространственная определяет характер взаимодействия объёма с пространством.
Можно сказать , что –
-
с одной стороны – объём должен выражать внутренние закономерности , свойственные объекту , отражать его функционально-конструктивную основу ;
-
а с другой – в определённой закономерности развиваться в пространстве , в идеале – таким образом , чтобы видя форму изделия в одной проекции , можно было представить , как она выглядит в других.
Основные категории композиции тесно взаимосвязаны :
м атериал тектоника ОПС
Нарушение тектоники – ложное отражение работы конструктивной основы , нарушает органическую связь элементов ОПС объекта , и наоборот.
Такие нарушения возникают , когда (инженер-конструктор) рассматривает форму только от её технической основы – как бы “изнутри” или (оформитель) – только “снаружи”.
Дизайнер идёт к форме одновременно “изнутри” и “снаружи” – в итоге создаёт целостное , гармоничное изделие.
Пример : мост однопролётный балка
м ост многопролётный неразрезная балка
ферма
Свойства и качества композиции
Свойства и качества композиции позволяют выделить следующие эстетические показатели объекта :
-
гармоническую целостность формы ;
-
соподчинённость элементов ;
-
композиционное равновесие элементов ;
-
симметрию и асимметрию элементов и их комбинации ;
-
динамичность и статичность элементов , их характер.
Тем самым мы перечислили основные свойства и качества композиции объекта.
Их можно , достаточно условно , разделить на главные , определяющие данную форму , и второстепенные. Однако оценка качества композиции не может быть результатом механического суммирования оценок по отдельным её свойствам , что иногда “непрофессионалы” пытаются делать.
Определения.
Гармоническая целостность формы – отражает логику и органические связи конструктивного решения с его композиционным воплощением.
Ю.С. Сомов “Композиция в технике” :
Композиция МРС может быть построена контрасте между сложной , насыщенной тенями структурой открытой части : направляющие , элементы суппорта , ходовые и тяговые винты , органы управления различных наружных элементов: оребрений и т.п.
И лаконичными , чистыми объёмами несущей части станины , опор станка и крупных формообразующих элементов : коробки подач и скоростей , несущие стойки , столы и др.
Основное качество – контраст – противопоставление простого и сложного начал.
Соподчинённость элементов – определяется закономерностями композиции , которые зависят от вида (характера) объекта.
Например : в технологическом оборудовании определяющими являются базовые элементы , несущие основную нагрузку. Их форма определяется материалами (прочностью и жесткостью).
Лицевая панель сложного пульта управления является фоном , на котором в определённой последовательности и сочетаниях расположены индикаторы и органы управления.
Их форма должна иметь определённую информационную сущность : что наблюдать , как нажать , как переключить.
Поэтому соподчинённость элементов должна базироваться на схеме связей и необходимой последовательности действий управления.
Композиционное равновесие элементов и формы — такое состояние композиции объекта , при котором все элементы сбалансированы между собой. Зрительная композиционная уравновешенность.
Композиционное равновесие не есть простое равенство величин, оно зависит от :
-
распределения основных масс относительно центра конструкции (ЦК – смысловой центр предмета) ;
-
характера организации пространства , определяемого пропорциями и расположением осей , пластикой формы , цветовыми и тональными отношениями.
Классические примеры :
Прибор на стойке – Зрительное уравновешивание
уравновешенная конструкция цветом.
Симметрия , асимметрия и их комбинации.
Под симметрией (греч. Symmitria – соразмерность) в эстетике понимают гармоничное расположение в пространстве отдельных частей целого , соразмерность и соответствие между ними.
Симметрия : зеркальная , центральная , плоскостная и осевая – простейшие виды , которые при ХК применяют редко.
Г. Вейль (математик) : “ симметрия ... является той идеей , посредством которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок , красоту и совершенство”.
Нельзя утверждать , что симметричная композиция заведомо лучше асимметричной.
Гармония симметричной формы видна сразу. Уловить гармонию в асимметричной форме значительно сложнее , но условие целостности асимметричной формы – это её композиционная уравновешенность , которая может быть достигнута за счет комбинаций симметрии и асимметрии.
Динамичность и статичность формы.
Динамичной называют форму активно односторонне направленную , как бы вторгающуюся в пространство.