26978-1 (Основы конструирования), страница 10
Описание файла
Документ из архива "Основы конструирования", который расположен в категории "". Всё это находится в предмете "наука и техника" из , которые можно найти в файловом архиве . Не смотря на прямую связь этого архива с , его также можно найти и в других разделах. Архив можно найти в разделе "рефераты, доклады и презентации", в предмете "наука и техника" в общих файлах.
Онлайн просмотр документа "26978-1"
Текст 10 страницы из документа "26978-1"
Статическая форма – подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости , устойчивости.
З десь следует отметить , что динамичность и статичность формы оценивают по горизонтальной оси , что связано с особенностями восприятия , например :
Единство характера формы – важное свойство композиции , которое определяет единичный подход к формообразованию всех элементов данной формы.
Вот почему все объекты одного назначения , в общем мало отличаются друг от друга.
Композиция воспринимается как целое если она построена из относительно небольшого числа элементов.
Некоторые исследователи утверждают , что здесь применимо магическое число Миллера : МЧМ = 7 2 (5...9).
Однако это относительно , т.к. меньшее число элементов композиции не всегда упрощает её оценку.
Поэтому важнее , чтобы композиция укладывалась в угол зрения , не превышающий 40.
На основании этого , плоскостные композиции с прямоугольными очертаниями мы должны рассматривать с удаления , примерно равного диагонали для её целостного восприятия.
При работе над формой необходимо учитывать оптические иллюзии, т.е. ложное истолкование размеров и конфигурации предметов при их зрительном восприятии. Для обеспечения гармоничности формы вводятся соответствующие коррективы в композицию.
Оптические иллюзии объясняются главным образом устройством зрительного аппарата человека , его связями с мозгом – чисто физиологическими причинами.
Горизонталь–вертикаль Рис.0.
Иллюзия Мюллера–Лиера Рис.1.
Иллюзия Вундта Рис.2.
Иллюзия Хайринга Рис.3.
Иллюзия Цёлльнера Рис.4
Психологические факторы восприятия – колебания внимания , воображение , глазомер , наблюдательность , абстрактное мышление.
Рис 5 : острые углы треугольника “ломают” окружность.
Эффект иррадиации света : белая фигура на черном фоне кажется больше, чем такая же черная на белом фоне.
Поэтому чередующиеся черные и белые полосы нужно выполнять разной ширины : черные шире белых. Это касается штрихов шкал.
Двойные изображения.
[ Голландский художник Мауриц Корнелис Эсхер ].
Психологические особенности восприятия.
Глаз “охотнее” просматривает горизонтали нежели вертикали; отдаёт предпочтение линиям восходящим слева направо, чем справа налево – нисходящим.
... точнее оценивает ширину предметов , нежели их высоту или глубину.
-
Контраст может привести к ошибкам в оценке размеров.
Рис 6.
Правильный учет физиологических и психологических особенностей восприятия позволяет дизайнеру добиваться желаемого воздействия формы и её согласования в композиции.
Средства композиции.
Определяющий композиционный приём – принимается в начале ХКР , затем последовательно развивается различными средствами композиции , выявляя тем самым идею композиции.
К ним можно отнести варианты ХК компоновки объекта : радиусные , лекальные , или плоские рубленные формы образующих поверхностей ; нюансное или контрастное решение формы ; материалы и стыки элементов формы и т.п.
Пропорции и масштаб.
Пропорции – “классическое” средство композиции , стоящее на первом месте – средство гармонизации формы.
Они определяются размерными отношениями элементов формы, на них строится вся композиция.
II в.д.н.э. Витрувий “пропорции есть соответствие между членами всего произведения и его целым по отношению к части , принятой за исходную , на чем и основана вся соразмерность”.
Художники-конструкторы используют в своей работе системы пропорционирования , выработанные многовековой практикой архитектуры.
Каноническое соотношение для пропорционирования – закон “золотого сечения” , использующий иррациональные отношения.
“Золотое сечение” характеризуется таким отношением неравных частей , при котором целое так относится к большей части (майору) , как большая часть к меньшей (минору).
Обозначив
Найдя решение уравнения
x2 + ax – a2 = 0, получим
при а=1
Используют и другие закономерности,– арифметическую пропорцию.
H1–H2=H2–H3=H3–H4=a
– геометрическую
– гармоническую
Масштаб (масштабность) –особый вид пропорционирования объекта по отношению к человеку.
Масштаб – это мера соответствия предмета размерам человеческого тела , выявляемая в процессе непосредственного использования предмета человеком.
Масштабность – это соизмеримость предмета с человеком , предметно-образное восприятие отдельных предметов в их конкретной величине и форме.
Контраст – противопоставление композиционных элементов изделия в виде формы , текстуры , цвета , светотени и т.п. друг другу.
Нюанс – постепенное , тонкое и взаимосвязанное изменение свойств композиционных элементов.
Контраст активизирует форму , и часто определяется функциональной компоновкой изделия. Его следует применять осторожно.
Нюансы формы воспринимаются слабее , почти не зависят от функциональной компоновки и ОПС объекта.
Поэтому они являются , в основном , сферой чисто художественного осмысления формы и материала изделия , имеют богатейшие возможности и сложности реализации.
Метр (метрический повтор) и ритм – определённые закономерности повторения элементов композиции.
Метр имеет постоянный (или зрительно кажущийся постоянным) шаг повторов.
Ритм – закономерное изменение порядка структуры элементов : например, постепенное изменение шага повторов – ритмика.
Тени определяют собой пластичность (пластику) формы , под которой понимают её рельефность , скульптурность , мягкость переходов основных образующих линий (поверхностей).
Недостатки формы можно в какой-то степени скрыть тенями , тогда как свет (блики) безжалостно их выявляют.
Леонардо да Винчи : “Тень укрепляет форму, свет разрушает её“
Элементы цветоведения.
Цвет широко используется в художественном конструировании.
Цвет характеризуется двумя группами параметров :
-
физическими (объективные)
-
психологическими (субъективные).
Психологические : светлота , насыщенность , цветовой тон.
Светлота (степень ахроматичности) – эквивалент некоторого ахроматического серого поля.
Цвет поверхности , –
-
ахроматический (бесцветный) белый , оттенки серого , черный ;
-
хроматический (цветной) – воспринимается глазом человека только при достаточном уровне освещенности (ночью все кошки серы)
Яркость – сила света , излучаемого с единицы площади поверхности (формула !!!)
Светлота изменяется медленнее яркости , поэтому контраст между двумя цветными поверхностями определяется разностью их светлоты , а не яркости.
Цветовой тон – характеризуется численно длиной волны преобладающего излучения.
Цветовой тон можно охарактеризовать
-
чистотой цвета (степень монохроматичности) : долей спектрального цвета (весь цвет состоит из белого и спектрального)
-
насыщенностью – степенью контрастности между рассматриваемым цветом и белым цветом.
На восприятие цвета , кроме уровня освещенности , влияют и виды отражения световых и цветовых потоков от поверхностей.
Экстремальные случаи :
Но это в идеале , на практике имеет место смешанное отражение.
Связь между физическими и психологическими параметрами цвета устанавливается с помощью цветовых моделей.
Простейшая цветовая модель – линейная : спектр полученный Ньютоном при разложении солнечного луча трехгранной призмой.
В практике ХК используется трехмерная модель цветового тела , разработанная Мекселлом.
В которой используется математическое описание цвета на основании экспериментально установленной закономерности (цветовое уравнение).
C = X * x + Y * y + Z * z
где С – любой нужный нам цвет ;
X,Y,Z – основные цвета (R,G,B) ;
x,y,z – относительные количества основных цветов – x+y+z=1.
И з последнего условия следует , что для геометрической интерпретации цветового уравнения можно использовать любую из трех плоскостей координат :
XY , YZ или ZX , т.к. например x = 1 – ( y + z ).
Общепринятой является система координат XY , в которой построен цветовой график.
Этот график имеет вид :
Все спектральные цвета расположены на плоскости ХУ по дуге, имеющей показанный вид.
По прямой стягивающей эту дугу, расположены пурпурные цвета, не являющиеся спектральными.
–центр контура – Б(белый цвет).
Каждая точка внутри замкнутого контура отвечает определенной цветности, т.е. сочетание цветового фона и насыщенности.
Это позволяет обозначать все цвета координатами Х и У, соответствующие данной цветности. Эта система является предпочтительнее, чем использование цветов, например, — шаровый, маренго, карий, фисташковый, слоновой кости и т.п.
На цветном графике ХК видно, чем он располагает и какие из цветов образуют пары взаимно дополнительные.
Особенности психологического восприятия цвета связаны в основном с,–
– с практическим опытом человека
– и ассоциативным мышлением человека
Характеристика основных цветов:
Красный цвет – цвет огня (опасность) и крови. Он ассоциируется с теплом и поэтому увеличивает напряжение мышц, кровяное давление и ритм дыхания; имеет стимулирующее влияние и вызывает эмоции.
Оранжевый цвет–одновременно и согревающий и стимулирующий; очень яркий; при различной насыщенности может и успокаивать, и раздражать.
Желтый цвет–имеет наибольшую светимость в спектре и стимулирует зрение–цвет солнца, хорошего настроения и веселья. Некоторые тона (желт- зеленые) действуют успокаивающе.
Зеленый цвет–цвет природы, успокаивающий; способствует некоторому отдыху ума и пробуждает в человеке терпение; действует освежающе и успокоительно, уменьшает слишком яркое солнечное освещение.
Голубой цвет–цвет неба и воды, холодный; воспринимается как светлый, свежий и прозрачный; обладает успокаивающим действием.
Фиолетовый цвет–особо благородный (одеяния ученых и священников), вызывает печаль.
Черный цвет–в больших количествах угнетает; очень полезен в небольших количествах, особенно для контрастов.
Белый цвет–символ чистоты. Если применяется один или с цветами зелено–голубой части спектра–цвет холодный. С цветами желто–оранжевой части спектра–даёт ощущение тепла.
Восприятие цветов зависит от характера (темперамента) человека.
Например, красный цвет действует возбуждающе на холериков – повышает активность. У меланхоликов – это действие едва заметно.
Синий цвет слабо действует на холериков, незначительно снижая их активность, но совершенно подавляет активность меланхоликов, заставляя уйти в себя.
Кроме этого, восприятие цветов определяется полом, возрастом, состоянием здоровья и даже профессией человека.
Так, женщины более восприимчивы к яркому, пёстрому цветовому окружению, тогда как мужчины–индеферентны или это их раздражает.
Это же можно сказать о молодых и пожилых людях.
Зелёный цвет хорошо действует на больных, для здоровых его избыток скучен.