ВКР: Неклассические структуры повествования на примере современного игрового кинематографа

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
1.ТЕОРИЯ АРХИСЮЖЕТА И АНАЛИЗ ФИЛЬМОВ
1.1 Теория классической структуры повествования кино
1.1.1. Три акта
1.1.2. Пять событий
1.2 Использование классического драматургического повествования на примере современного кинематографа
1.2.1 Анализ фильма «Гора девственности»
1.2.2 Анализ фильма «Идентификация»
2. АНАЛИЗ ФИЛЬМОВ С НЕКЛАССИЧЕСКОЙ СТРУКТУРОЙ ПОВЕСТВОВАНИЯ
2.1 «Марсель»
2.1.1 Минисюжет в современном кинематографе
2.1.2 Скрытые поворотные события
2.2 «Вам звонит Градива»
2.2.1 Антироман и авторское кино
2.2.2 Отношение между Антисюжетом и архисюжетом
2.2.3 Анализ фильма «Вам звонит Градива»
2.3 «О бесконечности»
2.3.1 Развитие сочинения Роя Андерссона
2.3.2 Структура фильма «О Бесконечности»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ФИЛЬМОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Введение

Современный игровой кинематограф с неклассической структурой в основном разделен на два вида: минисюжет и антисюжет. Это было обобщено Робертом Макки в его книге «Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting» (1997).^[1] В этих двух типах фильмов структура повествования на самом деле базируется на конфликте, как и в жанровых фильмах, но они изменяют что-то, чтобы нарушить законы кинематографа с классической структурой. И когда я изучал фильмы Роя Андерсона, я заметил, что в его фильме «О бесконечности» (реж. Рой Андерссон, 2019) почти нет сюжета, и его содержание также не связано со структурой классического повествования. Поэтому я бы включил фильмы с такой несюжетной структурой в другой вид фильмов.
Чтобы уточнить структуру