ВКР: Экспрессионизм в Германии: трансформация романтизма в искусстве модерна

Содержание

Введение…………………………………………………………………………2

Глава 1. НЕМЕЦКИЙ РОМАНТИЗМ……………………………………....9

1.1 Основные вехи романтического движения……………………………….9

1.2 Главные идеи и положения романтической эстетики……………..……12

Глава 2. ЭКСПРЕССИОНИЗМ В ГЕРМАНИИ……………………...…..27

2.1 Основные вехи художественного движения…………………………….27

2.2 Главные идейные искания и основные положения эстетики

экспрессионизма……………………………………………………………….30

Глава 3. ТРАНСФОРМАЦИЯ РОМАНТИЗМА В ИСКУССТВЕ

ЭКСПРЕССИОНИЗМА. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ДВУХ

ТЕЧЕНИЙ ИСКУССТВА........................................................................................... 45

3.1 Романтизм и экспрессионизм как отклики на кризис культуры и «гибель

искусства»………………………………………………...…………………….45

3.2 Романтизм и экспрессионизм как протест против главных канонов

классического искусства…………………………………………………….....49

3.3 Романтизм и экспрессионизм как новая религиозная вера в спасение мира

• человека………………………………………………………………………..52

3.4 Свобода и новаторство как главные принципы художественного творчества романтиков и экспрессионистов………………………………….59

3.5 Общность художественных методов и приемов романтизма и экспрессионизма………………………………………………………………...65

3.6 Схожесть исторического фона развития и организационной структуры художественных течений………………………………………………….…..71

Заключение……………………………………………………………….……..75

Список литературы……………………………………………………………79








1

Введение

«Идя по этому пути, я пришел, наконец, к тому, что ощутил беспредметную живопись не как перечеркивание всего прежнего искусства, но только как необычайно важное первичное разделение старого ствола на две главные ветви, необходимые, чтобы оформилась крона зеленого дерева. Более или менее отчетливо я понял это уже давно и всегда огорчался, когда слышал суждение, будто я хотел ниспровергнуть старую живопись. Такого ниспровержения я не усматривал в своих работах никогда: я чувствовал в них только внутренне последовательный, в высшей степени ограниченный и неизбежный дальнейший рост искусства» ¹, - такие слова говорил выдающийся художник экспрессионизма В. Кандинский, желая менее всего представить свою живопись, как разрыв с прошлым и, наоборот, подчеркнуть преемственность и связь в развитии художественной культуры.

В ходе общей человеческой истории и истории искусства, в частности, случаются особые переходные и переломные моменты, в течение которых перестраивается сознание людей, рушатся и меняются основные моральные ценности и ориентиры, происходит пересмотр, казалось бы, навсегда устойчивых и безоговорочных традиций. Пожалуй, в истории искусства сходу можно назвать три главных эпохальных слома, отразивших изменение мирочувствования людей, их взглядов на функции и роль художественного творчества: Эпоха Возрождения, эпоха романтизма