ВКР: Методика повторной реставрации фрагментов монументальной живописи на лёссовой штукатурке

Введение
Основные труды и центры исследований
Глава I. Искусство Турфанского оазиса
§1. Открытие и исследование памятников изобразительного искусства Восточного Туркестана
§2. Культура и искусство Турфана
§3. Роспись потолка из Сенгим-Агыз
Глава II. История методики реставрации монументальной живописи на лессовой основе
§1. Создание Лаборатория научной реставрации монументальной живописи Государственного Эрмитажа (ЛНРМЖ)
§2. Развитие способов закрепления и монтировки фрагментов росписей
§3. Первая реставрация фрагментов росписи из Сенгим-Агыза
Глава III. Методика повторной реставрации фрагментов живописи на лессовой штукатурке
§1. Причины повторной реставрации росписи из Сенгим-Агыза
§2. Проведение ререставрации
Диагностика
Фотофиксация и прорисовка
Демонтаж и размонтировка
Расчистка живописной поверхности фрагментов
Мастиковка
Расстановка фрагментов
Объединение фрагментов
Тонирование утрат
Монтировка
Заключение
Список литературы и источников
ПРИЛОЖЕНИЯ
Список иллюстраций

Введение

Цель исследования: изучение эволюции методики реставрации фрагментов живописи на лессовой основе на примере первичной и повторной реставрации росписи потолка буддийского храма Сенгим-Агыз
Актуальность исследования
В Государственном Эрмитаже хранится обширная коллекция памятников монументальной живописи на лессовой основе, которые были собраны российскими и советскими экспедициями в начале и середине XX. Многие из них прошли реставрацию в 1950-1970х годах по специально созданной тогда для подобных памятников методике. Для сохранения разрушающихся на глазах росписей первостепенной задачей была консервация: укрепление фрагментов живописи и прочная их монтировка. В качестве основания использовался металлический поддон с загнутыми внутрь краями, на который были смонтированы фрагменты живописи с помощью воско-канифольной смеси. Развитие науки способствовало тому, что в 70-е годы появился более легкий вид монтировки – на пенопластовые плиты ПС-4. Со временем на уже отреставрированных памятниках стали сказываться несовершенства способа монтировки на воско-канифольную смесь (процесс шел при высокой температуре): фрагменты местами стали отставать от поддона, а штукатурка расслоилась, образовав полости. Помимо этого у музейной реставрации появились новое задачи. Теперь стало важным не только обеспечить сохранность экспонатов, но и придать им экспозиционный вид. Так возникла необходимость плановой повторной реставрации некоторых памятников монументальной живописи на лессе, чтобы их художественная ценность стала бы доступной для зрителя.
Несмотря на то, что созданная в 50х годах методика реставрации по своему универсальна и претерпела лишь некоторые