металло и автоматы (841805), страница 61
Текст из файла (страница 61)
Типичный и доминирующий признак глубинно-пространственной композиции состоит в том, что она определяется не какой-либо одной объемной формой или группой форм, а пространством, образуемым закономерной расстановкой масс (форм). Глубинно-пространственную композицию используют при проектировании открытых и закрытых пространств: промышленных зданий, клубов, спортивных залов, плошадей городов. $2. Гармоннзання формы станков нронорцноннрованном Пропорцией называют равенство двух отношений. При разработке конструкции изделий художнику-конструктору приходится решать задачи, связанные с формообразованием.
Среди этих задач большое значение имеет выбор выразительных пропорций, позволяющих эстетизировать создаваемое изделиее. Пропорциональная зависимость может быть выражена величинами по одно й. двум и трем координатам. В пря- 221 моугольных плоскостных формах про-' порциональная связь выражается со-': отношением высоты и ширины, а в ' объемных формах — соотношением: высоты, ширины и глубины. На рис. 169 показаны прямоугольники с взаимо-' зависимым расположением, определяю-; щим прямую пропорцию. Прямоуголь-, ники расположены так, что их диаго-: нали параллельны и отношения их сторон дают прямую пропорцию: На рис. 170 расположение прямо-.
угольников отлично от первого: их диа-': гонали взаимно перпендикулярны н: соотношение сторон дает обратную про-.' порцию: а Ь а' Пропорциями как методом построе-,' ния взаимозависимых пространствен.: ных величин пользовались в древние времена, эпоху Возрождения-, пользуют«': ся ими и в современной архитектуре-. В машиностроении пропорции неволь';,.
зуются для эстетизации формы. Пропорционирование по принципу' геометрического подобия [25~ есть про'', а / а' / / а Я~ яж 1т! ГГьфэ: мс~ их гыиа лГххх ршж ими~и па мхмалькч фиг мэхчга гт.~коз ! цесс проектирования элементов, близких по форме, ио различных по величиэ,.не, составляющих станок или другое ~!,: технологическое оборудование. Одно- ~'' типностью конструктивных элементов ;-::.
по форме и правильно найденных про.„'--.порциональных соотношений достигается композиционное единство станка, :;:, т. е. гармонии формы проектируемого объекта. Иногда размеры частей станка нарушают пропорционирование :„: нельзя достигнуть параллельность и перпендикулярность диагоналей прямоугольников и создавать несколько систем прямых линий пропорционирования. На рис. )7! показана графическая схема пропорционирования элементов консольно-фрезерного станка с помощью двух систем прямых линий.
На основе системы 1 гармонизируются элементы несущей системы станка станина, консоль со столом, хобот, на основе системы 2 гармонируются фрезерная головка и панели органов управления. При пропорционировании станков следует учитывать антропометрические данные, которые оказывают влияние на высоту расположения механизмов управления, на размеры и форму регулировочных окон и крышек к ним.
В результате пропорционирования форма станка становится гармоничной, обладающей соразмерностью, соподчи- ьх с.пр пенностью и ритмичностью. Станок воспринимается как художественно-организационная форма. сЗолотое сечениеэ является элементом, частным случаем, геометрической пропорции в абрисе панелей механизмов управления и фрезерной головки. Метрическим (простым) порядком (рядом) называется расположение одинаковых форм на равных интервалах в пространстве. Закономерное возрастание и убывание элементов формы (колонн, отверстий) или интервалов между ними характеризуют ритмический порядок построения формы в пространстве.
При восприятии метрического порядка элементов формы в перспективном уменьшении возникает ритмическое изменение его. На рис. 172 показано расположение крышек на алмазно-расточном станке по метрическому порядку. Если на них смотреть сбоку, то вследствие перспективного уменьшении крышек образуется ритмический ряд. Метрические и ритмические ряды могут быть образованы без интервалов и с интервалами. Ряды без интервала образуются при членении формы в пределах ее границ. В метрических и ритмических рядах. элементы формы могут быть основными. а интервалы подчиненными, и, наоборот, при соответствующей кактивизацииэ интервалов они могут стать основным элементом ряда. Например, в двухшпиндельном алмазно-расточном станке крышки образуют ритмический ряд.
Так как крышки больше по размерам, чем интервалы, и выступают относительно поверхности станины, они воспринимаются более четко, нежели ин- !Чк ! 72 Ахмвзхь раггч л пп г глюк 225 тервалы. Поэтому в данном ритмическом ряде главными элементами являются крышки, а интервалы — соподчиненными элементами. 1 3. Цвет н фунмцненвпьнвв * емреснв ° премывяеннестм Цвет во многом определяет красоту машин, приборов, промышленных и жилых интерьеров. Кроме того, правильное использование цвета при окраске оборудования и интерьера цеха уменьшает утомляемость рабочего, повышает производительность труда.
При выборе цвета необходимо решать вопросы, связанные с его характеристиками, физиологией зрения и эмоциональным воздействием цвета на человека. Первой характеристикой цвета является цветовой тон. В основе цветового тона лежит длина волн излучения, диапазон восприятия которых глазом весьма мал (от 0,45 до 0,76 мкм). В солнечном спектре цвета плавно переходят один в другой, но глаз человека раз личает в нем более (20 оттенков по цветовому тону. Спектральные цвета: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой„ синий, фиолетовый. Цвета, расположенные с противоположных сторон спектра, называют дополнительными, так как при оптическом смешении они дополняют друг друга и дают белый цвет.
Дополнительные цвета, расположенные один возле другого, дают максимальный цветовой контраст, например, красный и зеленый. Цвета правой части спектра — красный, оранжевый и желтый — относят к теплым цветам, а цвета левой части спектра— фиолетовый, синий, голубой и зеленый — к холодным.
Теплые цвета являются «выступающими», а холодные— «отступа ю щи м и». Второй характеристикой цвета является насыщенность данного цветового тона. Насыщенность, или чистоту, цвета измеряют в процентах, причем за )00% принимают насыщенность, соответствующую спектральному цвету, за 0% берут белый или другой ахроматический цвет. Например, если разбавлять красную краску белилами, то насыщенность будет уменьшаться.
Насыщенные цвета кажутся тяжелыми. 226 Третьей характеристикой цвета явля- ' ется яркость, или светлота. Степень яркости определяется мощностью светового потока, отражаемого поверхностью в сторону наблюдателя, и характеризуется коэффициентом яркости, величина которого всегда меньше единицы. Яркость | является мерой излучения . самосветящейся поверхности или поверхности, светящейся отраженным светом: где! — сила света; 5 — площадь видимой поверхности (проекция наблюдаемой поверхности на плоскость, перпендикулярную к направлению наблюдателя) . Единицей яркости является кандела на квадратный метр (кд/м~) — яркость' источника, каждый квадратный метр излучающей поверхности которого имеет в данном направлении силу света,.
равную одной каиделе.' Яркостной контраст определяет собой, заметность двух сравниваемых пятен,. по светлоте и выражается отношением разности коэффициентов яркостей к большему коэффициенту яркости: К,= ' ' при г,)г«, 1 где г,, 㻠— коэффициенты яркости двух' сравниваемых питен или предметоа..' Коэффициент яркости простейшим, способом измеряют с помощью ахрома-::. тической шкалы, построенной по прин-'"; ципу равномерного убывания яркости'. эталонов от белого до черного в диа-'.! назоне коэффициента яркости от 0.87! до 0,04.
Для подбора колеров окраски оборудования промышленных и жилых ин-: терьеров удобно пользоваться графи-« ком, показанным иа рис. )73. На оси абсцисс этого графика на-.",. несены величины коэффициентов г, -:: яркости светлых пятен или предметов;.' на оси ординат 㻠— более темных пя--::;. тен или предметов; на сетке дано се--;.! мейство прямых яркостных контрастоа:; от К,=О до К,=0,9.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
